專家指導

這個也要調(diào)？

Q我的朋友說，相機顯示屏亮度要隨時調(diào)整，請問這有必要嗎，為什么要調(diào)整它的亮度呢？

Craig Matthews

A黎悅瓣的回答：當你拿到相機時，默認的屏幕亮度設(shè)置一般都比較亮。要知道，你在拍攝照片后要判斷照片的曝光，判斷標準只有看回放和檢查直方圖，我相信大部分人在拍攝中會選擇前者。此時如果屏幕太亮，你對照片的判斷可能會錯誤。

所以我覺得調(diào)整液晶屏亮度有必要，但是不用特別頻繁地調(diào)整。這個調(diào)整和手機一樣，環(huán)境亮，那顯示屏也要調(diào)亮，反之亦然。我個人的習慣是將液晶屏亮度設(shè)置得比較低，同時打開曝光警告設(shè)置，這樣設(shè)置有助于我觀察到更多細節(jié)，同時掌握照片是否有過曝的情況。如果環(huán)境光非常亮，那還是通過直方圖來檢查曝光比較嚴謹。如果你使用的是無反光板相機，還可以在電子取景器里查看圖像。

在拍攝夜景照片的時候，因為環(huán)境非常暗，我一般會在出發(fā)前就把相機的顯示屏設(shè)置到最暗，來適應漆黑的環(huán)境。而且將顯示屏壓暗還有一個很大的好處：可以節(jié)約相機的電量。

我叫不緊張

Q有人叫我去做婚禮攝影行業(yè)的補充素材攝影師，我從來沒做過，心里很慌，請問我應該怎么做才能保證萬無一失？

Stella Rioley

AANDREW的回答：對于初學者來說，補充素材攝影師是個不錯的起步，你的工作主要是替補，或者是查漏補缺。一般請你幫忙的人會向你介紹他們的需求，因為一個人無法出現(xiàn)在婚禮現(xiàn)場的不同位置，所以需要更多機位，也就是攝影師來記錄更多角度。

首先，你需要放松情緒：就算你拍的不好也沒人會責怪你，因為你拍攝的素材大多是錦上添花型的。第二，從技術(shù)角度說，你需要做足前期準備才能胸有成竹踏上拍攝的旅程。比如事先設(shè)置好所有參數(shù)，并且備好電池和儲存卡，到時候可以做到拿起相機就拍。第三，為了防止現(xiàn)場抓瞎，你需要事先想好要拍攝的題材，比如某角度的大場景，鞋子、戒指的小細節(jié)等等。

我再給你推薦一些入門拍婚禮的器材，我建議你選擇具有大光圈且焦距比較長的鏡頭，比如50mm f/1.4這樣的鏡頭就很適合你。

解決人群干擾

Q我打算去威尼斯旅行，想拍攝一些避開人潮的照片，請問編輯有什么建議嗎？

Christopher Harper

A鐘平成的回答：最好的建議就是早起晚睡，趁人少的時候出去。你可以趁著景點沒開門就去外圍拍攝，或者去拍夜景。我們不推薦在旅游的時候采用多張拍攝堆棧、長曝光虛化這樣的方法，這樣做需要很長時間，還需要攜帶沉重的三腳架。不過如果你的目的就是行攝，也不妨去試一試。最后就是去拍攝一些本來就沒有人的場景，帶上長焦鏡頭吧，去拍攝運河河道、建筑細節(jié)等，這些照片都能給你帶來遠離喧囂的感覺。

喧囂的城市里總有沒人的角落，原因很簡單：這個地方不能站人！

肖像大升級

專業(yè)，就這么簡單。

陰天柔和的光線讓肖像攝影變得很“安全”，同時也會因為光線太平，讓照片很平淡。在拍攝的時候，除了使用閃光燈，很難把人物和背景區(qū)分開來，還好我們擁有后期手段，可以用Lightroom把這張肖像照來個大升級。

首先，我選擇白平衡吸管在木頭的灰色區(qū)域點按，校正了白平衡。然后選擇調(diào)整筆，涂抹背景區(qū)域，注意避開頭發(fā)和身體。此時我就可以通過調(diào)整面板來控制背景的明暗了，我將背景的曝光值壓低來凸顯主體，此時照片就有了明暗。

接下來，我建立一個新的筆尖，然后涂抹眼睛區(qū)域，提升該區(qū)域的銳度、對比度和曝光，讓人物更加有神。最后，我選擇徑向濾鏡，將人物選中后，在范圍里選擇外部，減少曝光和陰影的數(shù)值，進一步壓暗背景。

1使用白平衡吸管獲得準確色調(diào)。

2使用調(diào)整筆刷使背景變暗。

3使用第二個筆尖提亮眼睛區(qū)域。

4使用徑向濾鏡工具進一步壓暗背景區(qū)域的亮度。

晶瑩的蛛網(wǎng)

Q如何才能拍出珍珠項鏈般的蜘蛛網(wǎng)圖片？

Mary Holder

A黎悅瓣的回答：夏天和秋天都適合拍攝這個題材。清晨的霧氣或者是雨后，都可以看到這樣的蜘蛛網(wǎng)，最理想的拍攝光效就是暗背景逆光，此時光線透過水滴，非常美麗。如果你拍攝的蜘蛛網(wǎng)比較低，可以帶一塊黑背景作為襯托。此時最好選擇微距鏡頭或中長焦鏡頭。

暗光用不用三腳架？

Q我想問一下器材專家，深夜在街頭拍攝照片，需要使用三腳架嗎？

Keith Masters

A鐘平成的回答：三腳架對于弱光拍攝當然是有用的，但針對城市街頭攝影，我覺得你可以把它放在家里，在任何一個城市，你都可以找到許多可以使用的人造光源，例如路燈和櫥窗，這些光線都很亮，甚至會刺眼！

此時你需要使用大光圈鏡頭，并提升感光度，將快門速度控制在1/60秒或更高，這很容易實現(xiàn)。在夜里，人物一般都以剪影的形式出現(xiàn)。此時如果你要拍攝快速移動的物體，就要根據(jù)物體的運動速度再提升感光度了。

寵物拍攝技巧

Q想給自己心愛的寵物拍張好看的照片，請問老師有什么技巧？

Lily

A姚燚垚的回答：每個養(yǎng)寵物的人都想為自己心愛的寵物拍出精彩的照片，可惜小動物并不容易拍好。掌握以下幾個小技巧，或許能提高你的寵物拍攝成功率。

首先，降低你的拍攝角度，不要按照平時習慣的觀察角度，從上往下拍小動物的話，請你趴下來和寵物處在同一水平線。其次，構(gòu)圖盡量飽滿。要知道攝影是一門關(guān)于取舍的藝術(shù)，如何從取景框中剔除多余的元素，是基本的構(gòu)圖要領(lǐng)。找一支中長焦鏡頭來用或許是個好辦法，要盡量讓寵物填滿取景框，才能拍出一張傳神的寵物肖像。

另外，對焦點的選擇也至關(guān)重要。也許你在暗光下拍攝，已經(jīng)用了最大光圈，這意味著此時的景深非常淺了。即使如此，焦點也一定要落在寵物的眼睛上。這是不變的法則。最后，捕捉寵物的最佳神態(tài)。相機調(diào)在全自動或光圈優(yōu)先擋，一手持機拍攝，別忘記另一只手要不斷照顧你的寵物，逗逗它或是摸摸它的皮毛讓它舒服放松。小動物可不像人那樣容易擺弄，所以一定要掌握好按快門的時機。

如何利用前景

Q關(guān)于攝影構(gòu)圖，請問老師面而中的前景有什么作用？

Pinky

A姚燚垚的回答：一般而言，我們把一幅畫面中最接近鏡頭的景物部分稱為前景。前景是一個相對的概念，并不以絕對的空間距離大小作為判斷標準。而前景的最大作用就是增強畫面的代入感。在攝影中，我們通過平面的圖像去向別人傳達立體的視覺感受，因此更多的是利用透視、交叉、延伸等攝影語言去表達立體感，而前景則無疑很好地幫助了我們。還有些時候我們通過虛化前景獲得更好的色彩表現(xiàn)和色彩對比，交代拍攝氛圍。

微單用戶鏡頭選擇

Q我是索尼A7R III相機用戶，想買一支拍室外人像的定焦鏡頭，比較看重面質(zhì)和虛化效果，請老師推薦

Kimi

A姚燚垚的回答：首先是焦段的選擇，鑒于你經(jīng)常在室外環(huán)境下拍攝人像作品，那么85mm或者135mm這兩種定焦鏡頭都可以。如果想要更好的虛化效果，那么顯然135mm的壓縮景深效果會更好，有人將它歸類于長焦鏡頭的入門鏡頭，配合定焦鏡頭的大光圈，所產(chǎn)生的強烈的虛化效果肯定會讓你滿意。

目前索尼品牌的鏡頭群比較局限，沒有一款特別合適的鏡頭。我這里推薦這款適馬最新的E卡口135mm F1.8DG HSM I Art鏡頭。這支鏡頭不僅可以提供唯美的焦外虛化，還滿足索尼A7R III相機超高像素需求的解析力。

另外，這款全新推出的索尼E口版本鏡頭擁有高畫質(zhì)表現(xiàn)的同時，導入了最新開發(fā)的控制算法以優(yōu)化自動對焦驅(qū)動，將兼容索尼機身的連續(xù)自動對焦（AF-C）功能和高速自動對焦功能，在人像拍攝時提供流暢而精準的持續(xù)對焦。

CHRIS MARTIN

突如其來的救援行動成就了一張情緒化湖景照片。

CHRIS說：這張照片拍攝于去年11月，當時我和朋友在湖邊旅行。拍攝土地點是沃斯特沃特，我使用的相機是佳能EOS 750D，鏡頭是適馬10-20mm。

很不幸，我們的車在哈德諾特山口一條非常冰冷的路上打滑，被卡在路上無法動彈，兩名徒步的人幫助我們把車推到大路上，然后和我們一起來到了沃斯特沃特。

照片中，站在巖石上的人是我們的救援人員之一，我認為他為畫面增加了一些視覺中心。照片的曝光時間為1秒，光圈是f/16。

ANDREW說：你有一次戲劇性的旅程，同時也有一個戲劇性的照片——看看遙遠的山上的那些光吧！另外，你的救助者不僅救了你的車，也給你的照片提供了一個強力的視覺焦點。我認為如果沒有這個人，畫面會過于平淡?？傮w來說，這幅照片將很多好照片的特性結(jié)合在一起一搶眼的前景興趣點、美妙的自然光、富有層次的光線以及合理的相機設(shè)置。

不過你還可以做得更好，在以后拍攝的時候，你需要注意一些事情。第一件事就是注意地平線。你的相機有些歪，所以整個畫面看上去有點搖晃。第二件事，是巖石上的“英雄”與背景混合在一起了，看起來不太顯眼。并不是所有的救援人員都穿著鮮紅色的外套，所以最簡單的解決問題的方法就是處理一下背景，把色調(diào)分開，這樣他就更明顯了。

在回家的公共汽車上。

你總在拍攝長期項目，甚至是連續(xù)數(shù)年拍攝同一個地方，這是為什么呢？

生活就是一系列戲劇化事件的組合。我希望通過作品反映同一地點在不同時間發(fā)生的變化，并將它們組合在一起展示在一個平面上。我拍攝這些照片如同記錄孩子成長，每個時間點幾乎同等重要。我不僅要去記錄最有趣的瞬間，還要去表現(xiàn)那些無趣的，甚至是冗長的時刻。我覺得我選擇的任何一群人都是值得探索的拍攝對象。

你選擇拍攝對象的標準是什么呢？

我不會給自己定一個標準，因為從一個項目到另一個項目，我也會不斷汲取經(jīng)驗，改變想法。例如我歷時五年拍攝美國民權(quán)運動的游行和示威。我既拍攝傳統(tǒng)的游行隊伍經(jīng)過的照片，也拍攝其中個體的人，這構(gòu)成了完整的作品。我在其中接觸到了很多居民。

如果沒有這段經(jīng)歷，我便不會目睹紐約的東哈萊姆區(qū)中居民的混亂生活，也就不會有《東部100號大街》（East 100th Street）的項目了。所以我是在實際拍攝中發(fā)現(xiàn)下一個拍攝項目，而非按照自己臆想出來的標準去尋找拍攝對象。

阿拉巴馬州的民權(quán)示威者，攝于1965年，這場示威是Martin LutherKing Jr.領(lǐng)導的Selma至Montgomery大游行的一部分。

你的作品《東部100號大街》發(fā)表后產(chǎn)生了怎樣的反響？

1970年，我在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）展示了這個系列的作品，這些作品對當?shù)鼐用駚碚f有深遠的影響。居民委員將攝影集展示給紐約市長，并以此為憑據(jù)，幫助生活、服務水平低下的社區(qū)進行籌款返修。因此，那些照片具備傳播功能，還真正幫助了當?shù)鼐用瘛?h3>這么多年來，你有沒有發(fā)現(xiàn)自己拍攝的各種群體具備怎樣的共性？

我的所有作品都反映了社會現(xiàn)實問題，我不是一個強調(diào)政治的人，但是每個人都與政治息息相關(guān)，即便只是在早上醒來后喝上一杯咖啡，也是一種政治聲明了。我的作品沒有共同的政見，但是我一直堅持通過自己的作品來幫助別人——我不會對照片進行過度美化。我的鏡頭總是指向那些需要幫助的人，對我而言，這是一種生活方式。

在你1959年的作品集《布魯克林幫派》（Brooklyn Gang）中，拍攝了一個名叫小丑幫（The Jokers）的幫派，你是怎么接觸到他們的？

那時候所謂的幫派比今天的簡單很多！我留意到當?shù)氐囊患倚罂橇藥讉€孩子的照片，他們被敵對幫派打得不輕，看上去非常沮喪。和如今的幫派不同，他們并不會吸食毒品，也不會以自動槍械為武器，但他們?nèi)耘f十分暴力。我開始為他們拍攝傷口的照片，作為向律師展示的證據(jù)。我洗好照片并交給他們，在此期間我默默地觀察他們，并對看到的一切閉口不談。他們的生活處于如此巨大的失落與痛苦之中，在幫派中也無足輕重，顯得十分無助。逐漸地我認識了他們，并跟隨拍攝了一段時間。

Bruce花費了5年的時間來記錄美國民權(quán)運動。在這張攝于1963年的作品中，一位示威者在阿拉巴馬州伯明翰被逮捕。

對你來說，洗照片是很重要的環(huán)節(jié)嗎？

沖印一直很重要，之前我一般親自沖洗照片，不過我覺得自己不再有那樣的體力了。好在我有一位很棒的暗房師，他在這方面比我更加優(yōu)秀。

你近期的作品《巴黎自然世界》（Nature of Paris）和《洛杉磯自然世界》（Nature of Los Angeles）風格有些變化，為什么很少出現(xiàn)人的身影？

在巴黎，我走訪發(fā)現(xiàn)了幾個景色優(yōu)美的公園，這對于拍攝來說就足夠了。巴黎是如此可愛，那些照片非常引人注目;而攝于洛杉磯的那些照片，也不需要人物便已擁有足夠的戲劇性。

說實話，這段時間里不和人交流，只是靜靜拍照，我有點如釋重負的感覺，有點像無壓力地探索新領(lǐng)域。好萊塢已經(jīng)成為我的下一目標，仙人掌和棕櫚樹令我感到振奮。之后我可能會重新開始拍人，那時我將會迎接全新的挑戰(zhàn)。

1980年，為籌備自己的第一個彩色作品系列，Bruce開始拍攝紐約的地鐵系統(tǒng)。

對那些想要拍出你這樣作品的年輕攝影師，你有什么建議嗎？

你需要有成為一名攝影師的激情和決心，并為這決心付出代價，沒有失也就沒有得，想做成一件事情你絕不可能有絲毫松懈。我的小女兒Anna Mia Davidson就是很好的例子。她在25歲時去了古巴，并愛上了那里。此后的10年間，她竭盡所能存下每一分錢，用于前往古巴進行拍攝。項目結(jié)束后，那些動人的作品變成了一部由Steidl出版的作品集。在我看來，如果你對周圍的一切足夠關(guān)切、有耐心，專注且精力充沛，愿意直面生活本來的面目，你會有所收獲的。

回顧自己一生的作品，是否令你感到滿足？

在做了60年攝影師之后，你真的會積攢下許多作品，好在我獲得了周圍人的支持，他們會幫我進行分類整理。有一位聰明美麗的妻子自始至終伴我左右，這也令我感到幸運。但即便是這樣，我也不能倚在沙發(fā)里然后說，我已經(jīng)拍夠了。我仍在努力做到極致，去拍攝下一張充滿期待的作品。

是什么激勵著你進行拍攝？去理解世界，或者去改變世界？

大部分情況下二者兼而有之，但是某些時候，我僅僅是想去攝影拍照。我覺得探索的欲望和對攝影的愛共同驅(qū)使著我，我不斷前行，去發(fā)現(xiàn)下一個轉(zhuǎn)角有什么。攝影流淌在我的血液之中。對于拍攝的激情伴我走過這些年，且仍在繼續(xù)。

這張照片后來成為他1986年作品集《地鐵》的封面