日本現(xiàn)代女性心靈之路的探索

摘 要：角田光代作為日本當代一名重要的女作家，在2005年獲得“直木獎”（日本大眾文學最高獎項），她的作品塑造了很多日本現(xiàn)代女性，通過對角田光代作品中描寫刻畫的這些日本女性的分析，我們能發(fā)現(xiàn)她筆下的日本女性的心靈成長之路，深刻揭示了日本現(xiàn)代女性對社會、家庭的困惑，值得我們思考！

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代女性；角田光代；心靈之路

作者簡介：譚培培，女，從事日本語語言與文化研究。

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-17--02

一、引言

角田光代是日本一個極度受歡迎的女作家，作品不斷被搬上銀幕，與吉本芭娜娜、江國香織同被譽為當今日本文壇三大重要女作家。。很多讀者認為角田光代的文學作品日本當下的發(fā)展脈搏是密切關(guān)聯(lián)的。很多人都是通過2005年的一部《空中庭院》的影片來了解和認識角田光代的。同一年《對岸的她》榮獲了直木獎（日本大眾文學最高獎項），曾三度入圍芥川獎、三度入圍直木獎。《對岸的她》也改編成了電影，并入選《電影旬報》年度十大佳片之一。

二、角田光代作品女性形象分析

日本的女性在男女兩性位置上一直出于被動的位置。從一種程度上來說，將性別當成一個重要的話題出現(xiàn)在上世紀八十年代。在一份1989年的調(diào)查中，有50%以上的男性認同“男主外，女主內(nèi)”的說法，37%的女性也持有認同的看法。到了上世紀 90年代，這樣的比例開始下降，男性的支持旅在35%。我們通過分析角田光代的代表作品來分析現(xiàn)代日本女性在心靈之路上的探索與成長。

（一）《尋找幸福的游戲》——追求自我中的自由幻象

角田光代在《尋找幸福的游戲》作品中，描寫了兩個男人和一個女人在東京的生活。主人公與友人立人一起進了大學的研究院，這當中還包括立人的同學晴男，于是三個人展開了一種微妙的同居關(guān)系，定下了“禁止室友之間的不當異性行為”的規(guī)定。三個人不是戀人，也不是家人，他們?nèi)齻€人組建起來的家庭表面看起來幸福且溫馨，但都是虛擬不真實的，主人公三個月后就和晴男發(fā)生了性關(guān)系，三個人之間的平衡也隨之被打破，以至于到最后彼此生出齟齬之心，到解散。在這個作品中，折射出了日本女性對傳統(tǒng)世俗家庭的討厭，并反映了一種不負責任的狀態(tài)。主人公與兩個男性之間是戀人還是家人？而她只想繼續(xù)這場游戲。

在這部作品中，體現(xiàn)的是泡沫經(jīng)濟時代的烙印，人們從一些固定的家庭關(guān)系中解放出來，渴望自由和獨立，則成了女性最大的期盼。小說結(jié)局，兩個男人紛紛離去，主人公夢到很多小孩，其中一個小孩說句畫家了，其他孩子都一起跟著走了，只有一個穿著紅色衣服的小女孩想繼續(xù)一起玩耍。在這個夢境中，這個紅衣服小孩其實就是主人公內(nèi)心的潛在意識。在角田光代的早期小說作品中，女主人公大多是自由工作者，無論是生活上還是心理上都過于追求自由，存在曖昧的心理因素，但是最終都無法抗拒生存的法則。

（二）《夕陽下的上帝》——親情的叛離和回歸

《夕陽下的上帝》是角田光代另一部早年期間的作品。女主人公真理子一直想擺脫家庭，不斷地以逃課的形式來反抗家庭的舒服，并且大膽地和一名鄰校男生發(fā)生性關(guān)系。真理子父母在家中每天都因為一些很小的事情漫無目的爭吵，彼此傷害對方，但又不能分開。整個家庭以一種十分有悖常理的力量維系，長期下來導致真理子的心中積攢了無數(shù)的怒火，在整個青春期始終處于迷惘和彷徨狀態(tài)，這也恰恰折射出了角田光代在日常細小的平生活來挖掘現(xiàn)代女性細膩的心理特點，淋漓盡致地體現(xiàn)了現(xiàn)代年輕女性在親情與愛情面前，讓人心痛的青春歲月。這些女性一面想和現(xiàn)實做抗爭，與父母為敵，以免又尋找幸福，陷入一個個無限的怪圈，以為在反抗的過程中逃出了困擾自己的迷宮，卻在最后又進入另一個困擾的迷宮。這些年輕的女性并不是害怕困頓的生活，而是害怕被生活本來的樣子而欺騙。

（三）《搖滾媽媽》——對于苦楚現(xiàn)實的祈禱

細細讀來，角田光代的作品之所以能夠激發(fā)讀者的共鳴，最大的原因在于能夠深刻傳遞出現(xiàn)代社會中大多女性的苦楚，這些苦楚來自于家庭、工作，這都成了角田光代作品的主題思想。難道家庭就一定是需要捆綁和舒服嗎？

《搖滾媽媽》是角田光代另一部讓人稱贊的短篇小說。2006年，《搖滾媽媽》獲得了“川端康成文學獎”。從這部作品中可以看出角田光代作品追求的發(fā)展方向，可以看出文中女主人公一直在祈禱，無盡的祈禱中透露著對生活的無奈，反映出生活的苦楚。小說中的主人公為了與令她厭煩的現(xiàn)實世界分開，用瘋狂的搖滾來給自己打造了一面與現(xiàn)實隔離的墻壁，當看到女兒挺著大肚子回來的時候，表情冷漠，甚至有些嫌棄。但是當女兒在生產(chǎn)那一刻，才和女兒一起共同分享了作為母親的體會。整部小說中，盡管母女之間存在很多沖突和矛盾，但是母女之間那種血脈相連的親情是無法割舍的。當看到女兒在生產(chǎn)陣痛時候，她會把音樂耳機塞進女兒的耳朵來緩解女兒的陣痛，盡管無助，但是透著母親的關(guān)愛。

（四）《空中庭園》——光怪陸離下的幸福表象

《空中庭園》中描寫是日本東京郊區(qū)一個四口之家，夫妻二人有兩個孩子，表面看起來幸福和諧，但是暗地里卻是暗潮涌動。每個人都在親人面前隱藏著屬于自己的秘密。作品揭開生活真相的同時，也撕開了表象的幸福，讓看似和諧的家庭狼狽不堪，之前幸福的家庭生活可以理解為蓄意謀劃，在一些復雜的人際關(guān)系中，家成了病態(tài)的象征，折射出了當今很多社會問題，值得每個人深思。日本現(xiàn)代女性面臨著子女教育、婚姻關(guān)系、老人贍養(yǎng)方面等問題同時存在時，會有厭倦和疲憊。這部作品告訴人們，家庭中每個人的角色都有不同的責任，家庭的溫暖與和諧的源頭，是需要家庭每個成員共同努力的。而在這個故事當中的女性價值觀都發(fā)生了扭曲，而且都在隱瞞一些發(fā)生的事實，以逃避本該擔著的家庭責任。

（五）《對岸的她》——自我追尋中實現(xiàn)心靈成長

《對岸的她》是角田光代的一部長篇力作。在作品中角田光代以細膩的視角記述了現(xiàn)代年輕女性心靈成長的故事，以日常敘事的方式來展現(xiàn)了青年女性在生活中的內(nèi)心自省與成長體驗。其實，在《對岸的她》這部作品中，角田光代仍然描寫的是關(guān)于家庭的問題，真實地還原了日本現(xiàn)代女性在成長路上自我追尋的過程。書中兩位女主人公，分別是小夜子和葵。小夜子是一位傳統(tǒng)的家庭主婦，而葵是一個巾幗不讓須眉的未婚女創(chuàng)業(yè)家。在這樣一個搖搖晃晃、曖昧不清的年紀，兩名未婚姑娘對人生有了新的理解，相約一起自殺，最后卻被生活的現(xiàn)實而打撒。在葵高中畢業(yè)后，魚子過著不一樣的生活，寄人籬下，無法從失落中走出來。葵的旅行社開始衰落時候，為了開展更好的業(yè)務(wù)，小夜子開始主動去鼓勵葵，一直繼續(xù)支持葵，葵也在這段青澀的青春歲月中得到解脫，最終小夜子替代了曾經(jīng)的魚子，成為在對岸等著葵的那個人。角田光代對書中女性在日本現(xiàn)代社會中的地位與身份展開了深入的反思與分析，在細膩的人物描寫中，揭示了日本現(xiàn)代女性在每個年齡階段的苦惱與不安，展現(xiàn)出了日本現(xiàn)代女性一種獨特的自我意識體驗。

三、結(jié)語

角田光代的作品無一不是揭露了日本現(xiàn)代女性在內(nèi)心深處的隱藏的秘密，當她們在面臨一系列家庭、生活的問題時，面臨著無盡的痛苦與創(chuàng)傷。正如在《對岸的她》中一樣，葵和魚子有一座是關(guān)于他們的大橋，他們稱其為秘密基地。有時候很多女性，會和她們一樣非常固執(zhí)地認為，我是否已經(jīng)到彼岸，她或者他是否是對岸等著的那個人。角田光代的作品就這樣不小心進入了一個充滿人情的女性世界，這些女性之所以喜歡幻想，是因為她們一直相信最后可以實現(xiàn)，所以她們才會不計后果，哪怕最后追尋不到。角田光代通過構(gòu)建不同的現(xiàn)代女性形象，在無數(shù)次去探索在經(jīng)歷泡沫經(jīng)濟物質(zhì)豐盛這一時代幻象后，去指引日本現(xiàn)代女性如何堅定地去人生下半場的戰(zhàn)斗。

參考文獻：

[1]落合惠美子，鄭楊. 21世紀的日本家庭，何去何從[M]. 濟南：山東人民出版社，2010.

[2]馬斯洛，許金聲. 動機與人格[M]. 北京：中國人民大學出版社，2007.

[3]角田光.空中庭園[M]. 鐘蕙淳譯，長沙.湖南文藝出版社，2011.

[4]角田光代，劉璐. 對岸的她[M]. 上海：上海譯文出版社，2011.

[5]易曉莉，《試論角田光代<空中庭園>中家庭倫理關(guān)系的異化》[J]. 作家，2011（6）.

[6]盧曉菡. 遇見對岸的自己[N]. 上海譯文出版社，2011.