兩部《長恨歌》主題考略

基金項(xiàng)目：安徽省社會(huì)科學(xué)創(chuàng)新發(fā)展研究課題項(xiàng)目（2017CXF092）。

摘 要：白居易的《長恨歌》和王安憶的《長恨歌》雖相隔一千多年，可其中主題情感的表達(dá)卻有相似之處。本文旨在通過兩部作品主題，試論兩部作品異同。

關(guān)鍵詞：白居易；王安憶；《長恨歌》

作者簡介：孔德潔（1989-），女，安徽合肥人，安徽大學(xué)文學(xué)碩士，合肥幼兒師范高等專科學(xué)?；A(chǔ)部教師。

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-17-0-01

作為古典敘事詩經(jīng)典之作的《長恨歌》，在過去的1200多年來，一直為文學(xué)界的寵兒，傳唱至今。它不僅為文學(xué)藝術(shù)提供了自身的藝術(shù)魅力，還為中外學(xué)者對文學(xué)歷史發(fā)展的研究提供了最好的文本。另一部與之同名的小說作品，王安憶的《長恨歌》在不同的時(shí)代里也一樣大放光彩，90年代的《長恨歌》憑借其特殊的表現(xiàn)手法和對女性形象的塑造榮獲第五屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。兩部《長恨歌》都以自己獨(dú)居的藝術(shù)魅力在文學(xué)藝術(shù)殿堂中引領(lǐng)風(fēng)騷。

一、白居易《長恨歌》主題

白居易作為公認(rèn)的唐代高產(chǎn)詩人，留存作品有2800多首，遠(yuǎn)多于李白杜甫，在他眾多的作品中，名聲最大的兩首是《長恨歌》和《琵琶行》。唐宣宗李忱《吊白居易》中說：“童子解吟《長恨》曲，胡兒能唱《琵琶》篇”，甚至連當(dāng)時(shí)的歌兒舞女也以能“誦得白學(xué)士《長恨歌》”而自高其身價(jià)。白居易在《編集拙詩成一十五卷因題卷末戲贈(zèng)元九李二十》詩中說：“一篇長恨有風(fēng)情，十首秦吟近正聲?！笨梢姲拙右讓Α堕L恨歌》也頗為滿意。

陳鴻《長恨歌傳》中說：“元和元年十二月，太原白樂天自校書郎尉于整屋，鴻與榔娜王質(zhì)夫家于是邑，暇日相攜游仙游寺，話及此事，相與感嘆。質(zhì)夫舉酒于樂天前曰：‘夫希代之事，非遇出世之才潤色之，則與時(shí)消沒，不聞?dòng)谑?。樂天深于詩，多于情者也，試為歌之，如何？樂天因?yàn)椤堕L恨歌》。”這里對白居易《長恨歌》的創(chuàng)作背景做了詳細(xì)的注解，白居易時(shí)年三十五歲，剛罷了校書郎不久，任周至縣尉。同年十月，與好友游玩時(shí)，無意提及李、楊二人的愛情悲劇故事，創(chuàng)作了這篇名作。

自古至今對于白居易《長恨歌》的主題都有著激烈地爭論，愛情說、諷喻說、傷感說等等主題均有支持者。清代學(xué)者沈德潛在《唐詩別裁集》中就沿用明代諷喻說的看法“《長恨歌》譏明皇迷于色而不悟也?！?，陳寅恪先生也同樣認(rèn)為《長恨歌》為諷喻之作。而北京大學(xué)袁行霈先生認(rèn)為，“成為一篇以詠嘆李、楊愛情為主，充滿感傷情調(diào)的‘風(fēng)情詩”“李、楊的愛情得以升華，普天下的癡男怨女則從中看到自己的面影，受到心靈的震撼”，這些論述都是對《長恨歌》愛情說的肯定。不論是哪一種主題說，究其文本來看確實(shí)描述出了李、楊二人的愛情，以及痛失楊貴妃后玄宗的悲傷之情。文本是拋開了皇帝、貴妃的身份，把二者作為普通相戀的男女看待，歌頌二人堅(jiān)貞、專一愛情，李、楊的愛情故事與梁祝故事一樣，都是最普通的人民大眾對于愛情的追求，都屬于人民的精神表現(xiàn)。

二、王安憶《長恨歌》主題

同樣以愛情為主線的當(dāng)代小說《長恨歌》，以“滬上淑媛”王琦瑤的人生愛情經(jīng)歷為主線，記述了生活在四十年代上海的她與程先生、李主任、康明遜、老克臘四個(gè)男人的愛情故事，她的愛情沒有一個(gè)開花結(jié)果的，但王琦瑤追尋愛情的過程又是真情真摯的。王安憶自評《長恨歌》時(shí)說：“《長恨歌》就是要表現(xiàn)出一種蒼涼，一種透到骨子里的人生的滄桑感”，女主角王琦瑤在王安憶筆下顯示出了獨(dú)特的女性形象，她不僅是故事的主角，她還代表著一個(gè)時(shí)代的一類人，是一個(gè)符號，是一種文化象征，將上海這樣一個(gè)城池寫活了，把一個(gè)時(shí)代、一段歷史通過對王琦瑤的人生經(jīng)歷展現(xiàn)出來。

當(dāng)代學(xué)者在評論王安憶《長恨歌》的主題時(shí)，也大都眾說紛紜，對其的研究也大多透過都市和女性、敘事和語言、與其他作品比較等方面，對小說主題的研究也可大致分為四類：城市與人的關(guān)系、懷舊小說、女性主義小說、市民主義小說。王安憶曾自評小說時(shí)說道：“這個(gè)女人就是這個(gè)城市的影子，不是通過女人來寫城市，而是直接表現(xiàn)城市”，由此可看出與其說小說反映的是王琦瑤的人生軌跡，不如說反映的是上海這座城的發(fā)展軌跡。王安憶在《長恨歌》第一章節(jié)中就用了4節(jié)之多的篇幅為我們描述四十年代上海的弄堂、閨閣、留言、鴿子，她用靜態(tài)的描寫，呈現(xiàn)出上海這座城的樣貌，但她沒有花費(fèi)筆墨在那個(gè)時(shí)期上海發(fā)生的重大歷史事件上，而是透過這些日常生活點(diǎn)滴把一個(gè)平靜富有四十年代氣息的上海展現(xiàn)給讀者，產(chǎn)生的是細(xì)微之至的親切感。王安憶在接受采訪時(shí)也說過：“我個(gè)人認(rèn)為，歷史的面目不是由若干重大歷史事件構(gòu)成的，歷史是日復(fù)一日、點(diǎn)點(diǎn)滴滴的生活的演變?！笨梢娡醢矐泴ι虾Ｋ氖甏臍v史有著獨(dú)特的理解。不論是哪種主題論說最為準(zhǔn)確，《長恨歌》極為細(xì)膩的表現(xiàn)形式，展現(xiàn)出主角王琦瑤40年的情與愛、傷感與痛苦、絕望與希望，將四十年代女性對于人生、未來、愛情的思考呈現(xiàn)出來。

兩部作品相差1000多年的歷史，不論是作者、創(chuàng)作背景還是文本故事的背景都相差甚遠(yuǎn)，可其中某些主題色彩是一致的，共同反映著人們對愛情執(zhí)著的追求，對人生變幻無常 的思考。

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