論皮埃爾?高乃依戲劇文學(xué)創(chuàng)作的悲劇色彩

摘 要：皮埃爾·高乃依是法國(guó)著名的戲劇文學(xué)悲劇大師，是法國(guó)古典主義戲劇創(chuàng)作的代表人物。他的戲劇創(chuàng)作具有較高的文學(xué)價(jià)值，時(shí)代特色顯著，創(chuàng)作風(fēng)格獨(dú)特，文學(xué)創(chuàng)意深邃。本文將從創(chuàng)作的時(shí)代性、悲劇性和文學(xué)性來(lái)論述其戲劇文學(xué)創(chuàng)作的異彩。

關(guān)鍵詞：法國(guó)文學(xué)家；皮埃爾·高乃依；戲劇文學(xué)；創(chuàng)作異彩

作者簡(jiǎn)介：魏松（1972-），男，重慶云陽(yáng)人，重慶三峽醫(yī)藥高等專(zhuān)科學(xué)校教師，研究方向：音樂(lè)教育。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：J8 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-14--01

戲劇創(chuàng)作的興起是從歐洲開(kāi)始的，是戲劇文學(xué)的一次深刻變革，同時(shí)也是戲劇舞臺(tái)領(lǐng)域的一場(chǎng)真正的革命，一種新的文學(xué)體裁的誕生，戲劇創(chuàng)作風(fēng)格的文學(xué)作品相繼進(jìn)入其它文化領(lǐng)域，開(kāi)啟了一個(gè)新興流派的航程。這既是戲劇文學(xué)創(chuàng)作的革命，又是戲劇舞臺(tái)化表現(xiàn)的開(kāi)端。法國(guó)戲劇大師皮埃爾·高乃依就是歐洲戲劇作家的代表人物之一，而他的作品具有強(qiáng)烈的時(shí)代感、現(xiàn)實(shí)性和悲劇性。

一、戲劇作品具有強(qiáng)烈的時(shí)代感

皮埃爾·高乃依生于一個(gè)亂世的時(shí)代，正值法國(guó)經(jīng)歷了長(zhǎng)達(dá)三十余年的宗教戰(zhàn)爭(zhēng)末年，國(guó)家分裂，民不聊生，建立強(qiáng)權(quán)，恢復(fù)經(jīng)濟(jì)，拓展疆土的封建王權(quán)時(shí)代，深受時(shí)代社會(huì)環(huán)境和社會(huì)制度的影響，他的戲劇作品具有強(qiáng)烈的封建王權(quán)統(tǒng)治思想，積極為統(tǒng)治階級(jí)服務(wù)，成為當(dāng)時(shí)法國(guó)戲劇文學(xué)創(chuàng)作的代表人物。由于歲月與時(shí)代的侵襲，以及宮廷對(duì)他的信任和青睞，成為宮廷戲劇劇本創(chuàng)作的領(lǐng)導(dǎo)人物，擔(dān)負(fù)著國(guó)家戲劇文學(xué)的創(chuàng)作重任，引領(lǐng)著國(guó)家的思想和意志，經(jīng)歷著王朝的更替和描繪著宮廷的爭(zhēng)斗，善于刻畫(huà)人物內(nèi)心世界和外在形象，重視社會(huì)變革和王權(quán)爭(zhēng)斗悲劇現(xiàn)實(shí)故事的描繪。高乃依與其它古典主義劇作家不一樣，它的大多劇本立足現(xiàn)實(shí)，服務(wù)于統(tǒng)治者，在思想內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格上有顯著區(qū)別。

其作品中塑造的那些完美的和崇高的主人公形象，以及劇中展現(xiàn)出來(lái)的感人情懷都與當(dāng)時(shí)法蘭西國(guó)王稱(chēng)霸歐洲、橫行天下的“英雄時(shí)代”是一致的，真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景和變化過(guò)程，那既是一個(gè)悲愴的年代，又是一個(gè)英雄的時(shí)代，悲劇素材真實(shí)，創(chuàng)作實(shí)踐來(lái)源于現(xiàn)實(shí)，作為為之聞名一世。他既是時(shí)代造就的偉大天才，又是時(shí)代被迫成長(zhǎng)的戲劇大師。

皮埃爾·高乃依的成長(zhǎng)和創(chuàng)作也離不開(kāi)家庭的環(huán)境，有著良好的家庭環(huán)境和經(jīng)濟(jì)來(lái)源，生長(zhǎng)在一個(gè)法官家庭，從小飽讀詩(shī)書(shū)，學(xué)習(xí)文化，受到良好的教育，攻讀法律專(zhuān)業(yè)，成為律師，生活過(guò)得富裕。因?yàn)閭€(gè)人對(duì)戲劇文學(xué)的喜好和天賦，有著戲劇文學(xué)創(chuàng)作的強(qiáng)烈欲望和靈感，并以他的處女作《梅里特》而得名，受到宮廷的統(tǒng)治者的重視和提拔，進(jìn)入來(lái)了王室的戲劇創(chuàng)作班子，進(jìn)入巴黎上流社會(huì)，雖然他也經(jīng)歷了許多挫折和受到同行的排擠，但他執(zhí)著的追求逐漸為世人矚目。這也是他戲劇創(chuàng)作成功的時(shí)代性客觀(guān)因素。

二、戲劇作品悲劇性色彩反映時(shí)代的主題

皮埃爾·高乃依的一生創(chuàng)作了三十余部著名的戲劇文學(xué)作品，其中既有喜劇作品，也有悲劇作品，尤其以悲劇作品見(jiàn)長(zhǎng)，影響力最為深遠(yuǎn)，震撼巴黎社會(huì)和世界文壇，彪炳法蘭西文學(xué)史冊(cè)，給人們留下美好而難忘的記憶。

悲劇作品《熙德》是一部震撼巨大的戲劇作品，也是皮埃爾·高乃依的成名作。劇中刻畫(huà)的男女主人彼此相愛(ài)的真摯感情和崇高的愛(ài)情令人震撼，兩人的美好愛(ài)情卻因父輩權(quán)力爭(zhēng)斗陷入愛(ài)恨情仇，男主人公羅德里格因父而沖動(dòng)地殺害了愛(ài)人的父親，女主人公施梅娜因家族的榮譽(yù)卻要求國(guó)王對(duì)深?lèi)?ài)的情人處以極刑，正當(dāng)此時(shí)，國(guó)家遭到摩爾人入侵，羅德里格奉國(guó)王之命抵抗入侵者，大獲全勝，受到國(guó)王的赦免，并恩賜男女主人公結(jié)為夫妻?！段醯隆繁憩F(xiàn)了皮埃爾·高乃依忠君愛(ài)國(guó)的政治傾向，突出了個(gè)人利益服從國(guó)家利益的重要性。

《賀拉斯》也是他的一部不朽之作。劇情刻畫(huà)了人物的個(gè)人情感與愛(ài)國(guó)主義之間的矛盾沖突，歌頌了為了國(guó)家利益犧牲個(gè)人愛(ài)情的崇高品質(zhì)，全劇格調(diào)沉寂、嚴(yán)峻。故事描繪了羅馬和阿爾巴發(fā)生戰(zhàn)爭(zhēng)，在兩國(guó)決戰(zhàn)之時(shí)雙方派出三名大將展開(kāi)決戰(zhàn)，羅馬洋敗的賀拉斯小弟以誘敵深入的計(jì)策全勝阿爾巴的居里亞斯三兄弟，并將其殺害。當(dāng)凱旋歸來(lái)時(shí)，卻遭到自己姐姐的痛斥，痛斥弟弟殺害了自己心愛(ài)的人，小賀拉斯勃然大怒將其姐姐殺害，國(guó)王要予以嚴(yán)懲，其父挺身救援，感動(dòng)國(guó)王，小賀拉斯無(wú)罪釋放，并授予民族英雄和國(guó)家功臣的榮譽(yù)，得到人民的歡迎。除此之外的《尼科梅德》、《龐貝之死》和《羅多古娜》等許多劇作都是根據(jù)真實(shí)的歷史事件改編而成。

三、戲劇作品文學(xué)創(chuàng)作技藝凸顯作家的偉大

皮埃爾·高乃依戲劇文學(xué)作品除了在悲劇性色彩方面為文學(xué)創(chuàng)作提供重要的創(chuàng)作思路之外，在創(chuàng)作技巧方面，他更多的是借用異國(guó)作家的詩(shī)作、劇作和文學(xué)名篇進(jìn)行改編和創(chuàng)作，選用典型的愛(ài)國(guó)主義和民族主義英雄的典范，來(lái)塑造人物形象。《熙德》是根據(jù)西班牙劇作家卡斯特羅的劇本《熙德的青年時(shí)代》來(lái)改變的，具有新的思想和精神；《賀拉斯》則是根據(jù)帝德·利夫的歷史故事而創(chuàng)作的，結(jié)合法蘭西王權(quán)的需要融入了新的民族元素和愛(ài)國(guó)情懷等。

其作品注重文學(xué)素材的選取和精心打磨，重視歷史事件的引用和人物形象塑造，確保故事情節(jié)的真實(shí)性，能夠?yàn)榉ㄌm西帝國(guó)政治服務(wù)。他認(rèn)為，戲劇創(chuàng)作的根本藝術(shù)準(zhǔn)則就是一切都應(yīng)該是真實(shí)的，發(fā)生過(guò)的歷史事件，只有這樣才是逼真的，創(chuàng)作出來(lái)的作品才富有生命力。拒絕采用神話(huà)和傳說(shuō)類(lèi)的文學(xué)素材作為自己的創(chuàng)作題材。他是戲劇史上采用真人真事為素材進(jìn)行加工創(chuàng)作戲劇的少有的劇作家，加工必須融入法國(guó)人的思想和精神，積極服務(wù)于統(tǒng)治者，同時(shí)也服務(wù)于人民。他之所以受到推崇，是因?yàn)樗粌H是一位偉大的劇作家、詩(shī)人，更是一位可貴的歷史學(xué)家。他創(chuàng)作的悲劇作品最大的特色就是根據(jù)“真實(shí)”這一創(chuàng)作原則，重視人物的性格刻畫(huà)和形象塑造，其筆力雄健，語(yǔ)言傳神，善于勾畫(huà)人物對(duì)別，寓意深遠(yuǎn)。