《名利場》敘事技巧分析

摘 要：《名利場》，是威廉·薩克雷的代表作。它發(fā)表于1847和1848年間。名利場是揭露黑暗面的隱喻，是對英國社會的道德批判。本文從敘事學(xué)的角度分析寫作風(fēng)格、技巧及其功能?！睹麍觥返囊粋€令人印象深刻的部分就是它的敘事技巧。本文旨在對小說的敘事策略、敘事結(jié)構(gòu)和語言進行研究，以更好地理解這本書。這樣，人們就可以全面地了解人物、情節(jié)和主題。

關(guān)鍵詞：雙重敘事；威廉·薩克雷；《名利場》

作者簡介：汪曉彤（1995-），女，漢族，黑龍江哈爾濱人，哈爾濱師范大學(xué)英語語言文學(xué)專業(yè)碩士研究生，研究方向：英國文學(xué)。

[中圖分類號]：I106 [文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-14--01

一、雙重敘事

敘事學(xué)家將敘事作品分為兩個層次--故事與話語。前者側(cè)重于事實層面，后者側(cè)重于敘事層面。在話語層面上，技巧主要由敘事視角、距離、人物表達等構(gòu)成。在《名利場》中，威廉·薩克雷采用了高超的技術(shù)構(gòu)成的故事，例如，轉(zhuǎn)換角度，異端敘述者，侵入性敘述，等等。這些技術(shù)為這項研究提供了重要的研究價值和令人著迷的美學(xué)價值。《名利場》中的敘事策略有著充分的敘事技巧。

《名利場》的故事敘述一般分為兩個視角，可以說是雙重敘事。由于視角的轉(zhuǎn)變，雙重敘事效果的實現(xiàn)是可能的。

二、《名利場》雙重敘事的可能性

文學(xué)界的觀點和研究仍在發(fā)展中。敘事視角（也稱視點），決定了觀看故事的人和敘述聲音，決定了觀眾對故事的表達方式。當(dāng)敘述者進行敘事時，他或她必須選擇一個角度或立場，即傳統(tǒng)文學(xué)批評家所稱的“觀點”或視角。自20世紀(jì)90年代早期，大多數(shù)都集中在敘事角度或聚焦的點，他們用不同的術(shù)語定義了大致相同的概念：包括敘事視角、敘事焦點、敘事情境、視角、敘事方式、敘事視角等。

傳統(tǒng)上，首先敘事視角涉及“人稱”的問題。可能是第一人稱敘事、第三人稱敘事，和第三人稱全知。尤其是第三人稱全知的敘述者，敘述者可以站在人物背后，看到他們所看到的，感受到他們站在人物視角上的感受。故事的觀點并不是機械地加起來的。相反，在許多現(xiàn)代敘事作品中，則是引起利益、沖突、懸念甚至情節(jié)本身的觀點。大多數(shù)文學(xué)作品在整個作品中都采取一定的觀點，但并非所有作品都遵循這一通則。有些作品從許多不同的人物視角中轉(zhuǎn)移了觀點。在理解的角度來看，這并不是簡單的“人稱”問題。同時還涉及到聚焦問題。在較簡單的意義上，作者可以在整個作品中以“我”或“他”敘述，但焦點可以放在其他人物上。他可以集中注意力，站在不同人物的角度，說出他們在想什么。這使得情節(jié)和故事更加有趣，充滿了沖突。小說作品中的焦點轉(zhuǎn)移可以被理解為杰出的全知敘事的傳統(tǒng)特征，尤其是在維多利亞時代。轉(zhuǎn)移觀點的意義，有時是非常不可預(yù)測的，因此讀者必須跟上作者思路，以便更好展示故事的不同側(cè)面。這些不同的側(cè)面構(gòu)成了整個故事。它像一個棱鏡，而整本書就像陽光一樣。透過棱鏡，讀者可以看到陽光的不同美麗的顏色。

為了更好地表達，視角不局限于單個或多個焦點字符。根據(jù)情節(jié)的需要變化是作家們的慣常做法。

三、《名利場》中的雙重敘事

在《名利場》中，這兩個主要人物貝基和阿米莉亞代表了這兩種觀點。全書分為貝基的敘述和阿米莉亞的敘述。從不同的角度來看，敘事就像南北極完全不同。不同的敘事表現(xiàn)出對同一對象和同一社會的不同視角。這符合威廉·薩克雷的現(xiàn)實主義寫作風(fēng)格，體現(xiàn)了當(dāng)時英國社會殘酷而多變的現(xiàn)實。

《名利場》中的轉(zhuǎn)移觀點主要體現(xiàn)在貝基的觀點和阿米莉亞的觀點之間的轉(zhuǎn)變。貝基和阿米莉亞都是群居動物，生活在復(fù)雜的環(huán)境中。他們不能脫離他們的地位、父母出身和他們所經(jīng)歷的關(guān)系，所有這些都給他們提供了完全不同的視角來看待同一個世界。因此，他們所看到的、他們的感受以及他們對事件的反應(yīng)的表達方式是不同的。

例如，在貝基落戶Grawley爵士的家，她寫了幾封信給阿米莉亞。在她的信中，她表達了對這張老舊破陋的床的極度不滿，和一個脾氣暴躁的老婦人住在一起，還要忍受爵士的粗魯行為，家里的其他人也鮮少對她有過關(guān)心。在她眼里，任何事物，任何人對于她來說都很可怕。看來這個世界對她是不公正的，所以她是這個客觀世界里最可憐的人。

從貝基的敘述中，人們可以看出貝基不信任任何人，她把自己的心鎖起來保護自己。相反，名利場中的其他部分，貝基鋒利的話語和她在Grawley爵士家表現(xiàn)出來的友好大相徑庭。

通過雙重敘述，讀者可以把兩種觀點放在一起進行比較和判斷。這種技巧為客觀地看待多方面工作提供了更多的視角。通過雙重敘述，人物更令人印象深刻。這就是威廉·薩克雷的現(xiàn)實主義寫作風(fēng)格。

四、總結(jié)

威廉·薩克雷是19世紀(jì)英國最偉大的作家之一，他認為“自己是在現(xiàn)實主義中進行傳統(tǒng)寫作并有區(qū)別于夸張和多愁善感的狄更斯?！弊钪氖恰睹麍觥?，它揭示了一個金錢和偽善的世界。也正是《名利場》帶給了薩克雷巨大的文學(xué)聲譽。本文從敘事學(xué)的整體性角度分析名利場。論述了《名利場》的敘事視角、雙重敘事及雙重敘事的可能性。

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