走入現(xiàn)實(shí)的王子與他的紙折大象

記者 丁云

無(wú)怪乎小時(shí)候看過(guò)格林童話、安徒生童話，就是沒(méi)看過(guò)《小王子》，原來(lái)根本就是成人的童話。今年是《小王子》出版75周年之際，一場(chǎng) “小王子75周年紀(jì)念展”在誠(chéng)品生活蘇州登場(chǎng)，并通過(guò)中國(guó)現(xiàn)代折紙藝術(shù)家劉通復(fù)刻的小王子的童話世界，令人耳目一新。

75周歲的小王子

1943年，法國(guó)作家、飛行家安東尼·德·圣·艾克蘇佩里首次在美國(guó)出版《小王子》，此后的半個(gè)多世紀(jì)里，這部童話始終以“獻(xiàn)給大人”的姿態(tài)，撬動(dòng)了無(wú)數(shù)成年人封存已久的童心。小王子有著成人的智慧和兒童的純真，始終以兒童的身份和視角，出入成人世界，向讀者講述了那些在成長(zhǎng)過(guò)程中被忘卻的曾經(jīng)遺失的美好。通俗易懂的語(yǔ)言，道出了引人深思的哲理和令人動(dòng)容的韻味——夢(mèng)想、自由、愛(ài)和責(zé)任，都是人生旅途中割舍不下的寶藏。以童話為開(kāi)端的《小王子》的故事，卻為敲醒世間更多被冷漠和疏離遮蔽的心。

頗具西洋相的折紙藝術(shù)，其實(shí)起源于中國(guó)

如今，《小王子》全球銷(xiāo)量已突破1.5億冊(cè)，有超過(guò)300個(gè)翻譯版本，不完全統(tǒng)計(jì)粉絲量超過(guò)4億人。

在本次“小王子75周年紀(jì)念展”上，展呈了數(shù)十種版本《小王子》書(shū)籍，從其中的經(jīng)典話語(yǔ)可以比對(duì)不同版本的翻譯的精妙之處，近似的用詞與細(xì)微的語(yǔ)氣中，可以體味到眾家的語(yǔ)言風(fēng)格與個(gè)性理解，經(jīng)典讀本之所以能夠歷久彌新，有時(shí)只可意會(huì)。

紀(jì)念展現(xiàn)場(chǎng)，中國(guó)當(dāng)代折紙藝術(shù)家劉通耗時(shí)2個(gè)月的折紙藝術(shù)品最為矚目。他通過(guò)六組精巧前衛(wèi)的新銳折紙藝術(shù)，復(fù)刻了一個(gè)小王子的童心世界，還原書(shū)中的“小王子看落日”、“遇見(jiàn)狐貍”、“愛(ài)上玫瑰花”和“蛇吞大象”等眾多經(jīng)典人物與場(chǎng)景。其中最大場(chǎng)景當(dāng)屬由6700多朵折紙玫瑰組成的“玫瑰花海”，震撼之余，也讓參觀者能夠跟隨小王子腳步，踏上B612星球，開(kāi)始了一場(chǎng)關(guān)于童心復(fù)活的奇幻之旅。

無(wú)所不能的現(xiàn)代折紙藝術(shù)

現(xiàn)場(chǎng)的大型折紙藝術(shù)品，令人耳目一新。

折紙大約起源于公元1世紀(jì)或者2世紀(jì)時(shí)的中國(guó)，6世紀(jì)時(shí)傳入日本，再經(jīng)由日本傳到全世界。當(dāng)代折紙藝術(shù)，看上去前衛(wèi)、先鋒。

據(jù)劉通介紹，折紙藝術(shù)能夠根據(jù)任何主題進(jìn)行創(chuàng)作。因?yàn)楝F(xiàn)代折紙融入了數(shù)學(xué)這項(xiàng)很重要的元素。數(shù)學(xué)本身是一項(xiàng)很完美的藝術(shù)，可以解釋世界上任何現(xiàn)象和事務(wù)。折紙加入了數(shù)學(xué)，就有了無(wú)限可能性。這么多年，他也不斷嘗試將折紙藝術(shù)與其他形式結(jié)合，使折紙能夠發(fā)揚(yáng)光大，做更多有意義的事情。

大象的各個(gè)部分，是通過(guò)數(shù)學(xué)計(jì)算合適的比例對(duì)應(yīng)到紙上，再折疊出來(lái)

回到《小王子》的故事里，那頭被蟒蛇消化的大象作品非常大，比起其他作品，難度在于要計(jì)算程序。

無(wú)論作品的復(fù)雜與簡(jiǎn)單，最難的還是創(chuàng)作過(guò)程。創(chuàng)作和設(shè)計(jì)是從無(wú)到有，首先要有一個(gè)創(chuàng)作動(dòng)機(jī)。他和他的團(tuán)隊(duì)共10人，曾經(jīng)用一張196平方米的紙，折出一個(gè)長(zhǎng)7.833米，高4.064米的大犀牛，并創(chuàng)造了吉尼斯記錄。契機(jī)就是為呼吁保護(hù)當(dāng)時(shí)世界上最后一頭雄性白犀牛。

大象也分解成幾個(gè)部分，頭、鼻子、四肢、身體、尾巴，想好每一個(gè)部分如何對(duì)應(yīng)到一張正方形的紙上。之后通過(guò)數(shù)學(xué)去計(jì)算合適的比例，已使得成品的比例必須協(xié)調(diào)，比如大象的腿不能太長(zhǎng)，或者鼻子不能太大、太短等。

之后按照紙上的大量線條折。在實(shí)際折紙過(guò)程中，紙上已沒(méi)有線條。在稍早前繪制圖紙時(shí)，一張正方形的圖紙上會(huì)有一些折痕，這叫折痕圖，簡(jiǎn)單的作品是靠步驟圖來(lái)記錄的，而復(fù)雜的作品就只能靠折痕圖。然后根據(jù)頭腦中規(guī)劃好的步驟呈現(xiàn)。

實(shí)際實(shí)施過(guò)程還是很復(fù)雜。折大型作品時(shí)，某種程度上更像舞蹈，要在正確的時(shí)間正確的地方做出正確的動(dòng)作，折疊大型作品也是。如果前面的動(dòng)作錯(cuò)了，后面是折不出來(lái)的。前后順序、動(dòng)作都需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)厥煊浽诖竽X中。在劉通創(chuàng)造吉尼斯紀(jì)錄的作品中，共用到10個(gè)人，意味著在一開(kāi)始就需要分工：誰(shuí)來(lái)拿紙，誰(shuí)來(lái)對(duì)折，誰(shuí)來(lái)壓折痕。因此，大型折紙藝術(shù)作品均是團(tuán)隊(duì)協(xié)作作品。

中國(guó)有句老話，“紙壽千年，絹壽八百”，紙如果沒(méi)受到人為破壞，保存時(shí)間會(huì)很長(zhǎng)，更何況折紙藝術(shù)品還會(huì)做表面的防潮防水處理。