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    論袁靜芳先生對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂理論構(gòu)建的貢獻(xiàn)與意義

    2018-07-24 11:57:58
    關(guān)鍵詞:學(xué)科理論傳統(tǒng)

    潘 捷

    (安徽大學(xué) 藝術(shù)與傳媒學(xué)院, 合肥 230039)

    袁靜芳先生是中國(guó)傳統(tǒng)音樂乃至我國(guó)音樂學(xué)研究領(lǐng)域的旗幟性學(xué)者。她學(xué)養(yǎng)深厚、治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)、淡泊名利、為人謙和,其學(xué)術(shù)思想、成果及精神對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂研究及后學(xué)有著深遠(yuǎn)的影響?;仡櫾o芳先生的研究軌跡不難發(fā)現(xiàn),她的研究重心主要集中于兩個(gè)方面,一個(gè)是道教、佛教音樂研究,另一個(gè)是樂種學(xué)研究。本文擬從袁靜芳先生對(duì)樂種學(xué)的研究來管窺她對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂理論構(gòu)建的貢獻(xiàn)及意義。

    1 “樂種”與“樂種學(xué)”

    追溯“樂種”一詞的來源,最早見于楊蔭瀏、曹安和合編的《蘇南吹打曲》。隨后,學(xué)者們對(duì)“樂種”一詞的界定經(jīng)過近30年的研究、推敲與雕琢,最終在袁靜芳先生撰寫的《樂種學(xué)構(gòu)想》一文中確立了下來。隨后,又經(jīng)過11年的苦心研究與發(fā)展,袁靜芳先生所著的《樂種學(xué)》在1999年出版,標(biāo)志了“樂種學(xué)”的建立。

    從“樂種”一詞的界定至“樂種學(xué)”的建立,雖然袁靜芳先生功不可沒,但也并非先生“一人之功”,她在自己的研究中也多次提及對(duì)前人學(xué)者成果的觀照與借鑒。例如:關(guān)于“樂種”的界定,她在《民族器樂》中說道:“筆者根據(jù)多年來對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)樂種的考察與研究,并參照其他學(xué)者歷來對(duì)樂種界說的論述,1998年,在《樂種學(xué)構(gòu)想》一文中,闡述了對(duì)樂種的界定?!标P(guān)于“樂種學(xué)”的建立,她在《樂種學(xué)》中說道:“……并于當(dāng)年在中央音樂學(xué)院為研究生開設(shè)了‘樂種學(xué)基礎(chǔ)理論’課程,在過去前輩與眾多學(xué)者對(duì)樂種的研究基礎(chǔ)上,為樂種學(xué)學(xué)科的理論建設(shè),開啟了新的一頁?!薄笆占?或譯譜)樂種曲譜近百冊(cè),其中特別是前輩楊蔭瀏、曹安和先生對(duì)樂種所做的調(diào)查范例和研究成果,對(duì)樂種的實(shí)地考察、錄音記譜、理論研究均具有開拓性、啟迪性、指導(dǎo)性的楷模意義?!睂?duì)前人研究成果的尊重與觀照,說明了袁靜芳先生治學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)與規(guī)范,也印證了一個(gè)學(xué)科的建立所要走過的路,即學(xué)科稱謂—學(xué)術(shù)成果—學(xué)科建立。

    雖然關(guān)于樂種一詞界定的學(xué)術(shù)歷史梳理,在袁靜芳先生及其他一些學(xué)者的研究成果中多次提到且較為詳實(shí),但結(jié)合到樂種學(xué)的學(xué)術(shù)成果則較少,因此,筆者認(rèn)為有必要將“學(xué)術(shù)稱謂發(fā)展”與“學(xué)術(shù)成果發(fā)展”二者之間結(jié)合起來加以梳理,這樣或許能使我們對(duì)樂種學(xué)的建立有更為清晰和直觀的認(rèn)識(shí)。

    根據(jù)年代及主要研究成果所顯現(xiàn)出的研究特征,筆者將其分為三個(gè)時(shí)期。

    第一時(shí)期:1963年之前。

    1957年,在楊蔭瀏、曹安和合編的《蘇南吹打曲》總論之七中,“樂種”一詞首次出現(xiàn)。但僅是出現(xiàn),兩位前輩對(duì)樂種一詞沒有作任何界定與解釋。其論述為:“在明末清初,約當(dāng)十八世紀(jì)的時(shí)候,這種音樂,已與現(xiàn)在一樣,一方面流行于民間,成為民間音樂的一個(gè)樂種。”此時(shí),樂種的研究成果主要以兩位前輩的研究成果為代表,如《定縣子位村管樂曲集》(上海萬葉書店出版,1952年)、《智化寺京音樂》(中央音樂學(xué)院中國(guó)音樂研究所油印本,1953年)等。這一時(shí)期的學(xué)術(shù)成果除理論研究外,主要顯現(xiàn)出對(duì)第一手資料的挖掘、收集與整理,而對(duì)樂種一詞的界定,學(xué)界幾乎沒有關(guān)注。

    第二時(shí)期:1964—1988年。

    樂種一詞第一次有了界定,出現(xiàn)在中央音樂學(xué)院中國(guó)音樂研究所編著的《民族音樂概論》。其論述為:“不同的樂器組合,加上不同的曲目和演奏風(fēng)格,形成了多種多樣的器樂樂種?!贝藭r(shí),樂種研究的主要成果有高厚永的《民族器樂概論》、葉棟的《民族器樂的體裁與形式》、袁靜芳的《民族器樂》等等。這一時(shí)期的學(xué)術(shù)成果除了對(duì)樂種的音樂本體及文化特征研究外,更凸顯對(duì)于研究對(duì)象的歸納與概括的關(guān)注。

    第三個(gè)時(shí)期:1988—1999年。

    1988年,袁靜芳先生在《樂種學(xué)構(gòu)想》中論述道:“歷史傳承于某一地域(或?qū)m廷、寺院、道觀)內(nèi)的,具有嚴(yán)密的組織體系,典型的音樂形態(tài)構(gòu)架,規(guī)范化的序列表演程式,并以音樂(主要是器樂)為其表現(xiàn)主體的各種藝術(shù)形式,均可成為樂種?!边@一時(shí)期的主要學(xué)術(shù)成果有夏野、陳學(xué)婭的《中國(guó)民族音樂大系·民族器樂卷》,王耀華、劉春曙的《福建南音初探》,李民雄的《民族器樂概論》等等。這一時(shí)期的學(xué)術(shù)成果體現(xiàn)出對(duì)研究對(duì)象宏觀歸納與微觀個(gè)案研究的雙重觀照。許多關(guān)于樂種的研究成果也證實(shí)了袁靜芳先生所提出的樂種界定的準(zhǔn)確與科學(xué)。

    1999年,《樂種學(xué)》的出版標(biāo)志著樂種學(xué)的建立,特別以袁靜芳先生及學(xué)生們?yōu)橹鞯难芯咳后w陸續(xù)發(fā)表的學(xué)術(shù)成果,更是為樂種學(xué)的發(fā)展及中國(guó)傳統(tǒng)音樂的發(fā)展做出了卓越貢獻(xiàn)。見表1。

    表1 樂種學(xué)學(xué)術(shù)稱謂及成果發(fā)展一覽表

    2 話語權(quán)的建立

    隨著時(shí)代的發(fā)展與變遷,中西方音樂學(xué)者之間的學(xué)術(shù)交流愈來愈頻繁,在頻繁的交流中擴(kuò)大了我們的眼界與認(rèn)知,但也逐漸地暴露了一些尚未解決的問題。其中,關(guān)于“話語權(quán)”的問題在很多學(xué)者看來首屈一指。

    這里所說的“話語權(quán)”即用某種學(xué)術(shù)話語體系來解讀某種音樂事象。例如用歐洲古典音樂理論體系解讀巴赫、莫扎特、貝多芬、拉赫瑪尼諾夫等作曲家的作品。然而,當(dāng)我們?cè)噲D用某種音樂學(xué)術(shù)話語體系來解讀中國(guó)音樂(特別是中國(guó)傳統(tǒng)音樂)的時(shí)候,似乎擺在我們面前能選擇的話語體系很少,除非借用歐洲音樂理論體系。但大量的事實(shí)告訴我們,在我們用歐洲音樂理論體系來解讀中國(guó)音樂的時(shí)候,很多狀況下我們是失語狀態(tài)的,即因所言非所達(dá),而出現(xiàn)的失語或言無意的情況。例如,如果套用西方古典音樂曲式分析理論對(duì)山西八大套中《箴言》套的曲體結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析,所得出的結(jié)果必然是有失偏頗的,甚至?xí)a(chǎn)生“老虎吃天,無處下爪”的情況,從而在與他人言說(交流)時(shí),出現(xiàn)詞不達(dá)意的情況。

    追其原因,除了在很多情況下,我們是用西方的理論知識(shí)體系生搬硬套用于中國(guó)音樂研究,還有一個(gè)重要原因,就是中國(guó)傳統(tǒng)音樂理論與中國(guó)傳統(tǒng)音樂事象不成正比。換句話說,中國(guó)傳統(tǒng)音樂的品種、內(nèi)涵等非常豐富,但中國(guó)傳統(tǒng)音樂理論卻顯得滯后,形成研究理論與研究對(duì)象不對(duì)稱的情況。相比西方,他們不但有著輝煌燦爛的音樂文化,而且音樂理論體系也非常完備、科學(xué)。比如曲式分析學(xué),西方音樂曲式結(jié)構(gòu)理論有著極為嚴(yán)密、科學(xué)的體系,幾乎可以作用于任何一部西方音樂作品,對(duì)其內(nèi)部結(jié)構(gòu)進(jìn)行較為充分的分析與解讀。然而中國(guó)傳統(tǒng)音樂的曲式結(jié)構(gòu)分析,從目前來看仍處于發(fā)展階段,很多問題沒有得到解決,有時(shí)我們不得不借用西方曲式結(jié)構(gòu)理論來作闡述。

    造成如此現(xiàn)狀的原因有很多,如客觀歷史、音樂教育、學(xué)科理論建設(shè)等等,正如項(xiàng)陽所言:“與西方音樂教材早已體系化形成鮮明對(duì)比的是,中國(guó)傳統(tǒng)音樂文化體系尚未經(jīng)過系統(tǒng)梳理,音樂院校的教師們因應(yīng)教學(xué)需要對(duì)傳統(tǒng)音樂形態(tài)不斷探索、不斷架構(gòu)并充實(shí)到教學(xué)和教材中?!庇纱瞬浑y看出,我們亟需構(gòu)建我們自己的話語體系,這就要求我們?cè)谘芯恐胁粩嘭S富、提出、提煉、檢驗(yàn)我們自己的理論。袁靜芳先生的樂種學(xué)理論,無疑給我們建立話語權(quán)做出了巨大的貢獻(xiàn)。

    袁靜芳先生的樂種學(xué)理論分別從“樂種的物質(zhì)構(gòu)成”“樂種的形態(tài)特征”“樂種的考察步驟與方法”“樂種研究中的模式分析法”“樂種的體系”“樂種與社會(huì)文化”等關(guān)于樂種研究的六個(gè)方面進(jìn)行了詳細(xì)的論述,特別是對(duì)“樂譜”“旋律發(fā)展手法”“宮調(diào)”“曲式結(jié)構(gòu)”等方面的分析和論述,對(duì)于我們建立中國(guó)音樂話語權(quán)有著極其重要的意義。因?yàn)閼?yīng)用這套理論,完全可以對(duì)諸多中國(guó)音樂事象進(jìn)行解讀,從而完成用中國(guó)音樂理論體系解讀中國(guó)音樂的話語敘述。而“樂種的考察步驟與方法”“樂種研究中的模式分析法”“樂種的體系”更是建立了一種研究范式,對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)音樂研究學(xué)者來說這是“授之以漁”。很多學(xué)者特別是年輕學(xué)者完全可以應(yīng)用這些理論直接進(jìn)行作業(yè),對(duì)于今后的中國(guó)傳統(tǒng)音樂理論及話語建設(shè)有著重大意義。

    我國(guó)有著豐富的樂種文化遺產(chǎn),對(duì)它們進(jìn)行研究的重要性不言而喻。但是如何對(duì)其進(jìn)行有效、科學(xué)的研究,使研究成果能夠具有較高的學(xué)術(shù)價(jià)值,是每位學(xué)者都必須謹(jǐn)慎思考的問題。而樂種學(xué)的建立,無疑給我們提供了一種科學(xué)的研究范式。

    3 樂種學(xué)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂教學(xué)的意義

    任何一門學(xué)科的發(fā)展都離不開學(xué)科自身的教育發(fā)展,學(xué)科教育發(fā)展的規(guī)范化,也會(huì)促進(jìn)學(xué)科自身長(zhǎng)足的發(fā)展;反之,這門學(xué)科會(huì)成為無源之水、無本之木。雖然從學(xué)科屬性上較難理出樂種學(xué)與中國(guó)傳統(tǒng)音樂理論的學(xué)理關(guān)系,但是它們之間的互補(bǔ)性,即它們彼此之間可以相互補(bǔ)充、相互促進(jìn)的特性,是不言而喻的。

    就從目前各大藝術(shù)院校所設(shè)置的專業(yè)與研究方向來看,還沒有一所院校設(shè)置專門的“樂種學(xué)”研究方向,但在設(shè)置中國(guó)傳統(tǒng)音樂專業(yè)的院校中,很多學(xué)生的研究或多或少都會(huì)涉及到樂種學(xué),甚至有些研究就是對(duì)樂種學(xué)的研究。

    從目前學(xué)術(shù)界較為公認(rèn)的中國(guó)傳統(tǒng)音樂四大分類、民間音樂五大分類中,與樂種學(xué)關(guān)系最為密切的是民間器樂,但是樂種學(xué)也涉及到了宮廷音樂、宗教音樂及文人音樂。不過,當(dāng)下的傳統(tǒng)音樂教學(xué),特別是本科層面受到學(xué)時(shí)、學(xué)制等客觀原因限制,很少會(huì)有講授到宮廷音樂、宗教音樂及文人音樂,很多院校僅能勉強(qiáng)講授完民族民間音樂。

    從中國(guó)傳統(tǒng)音樂研究生教學(xué)層面來看,很多碩士、博士學(xué)位論文都是某一樂班、某一具體樂種研究。如果我們將中國(guó)傳統(tǒng)音樂的研究生教育與本科教育進(jìn)行對(duì)比的話,不難發(fā)現(xiàn)其樂種學(xué)教學(xué)是個(gè)“斷檔處”。本科生在本科階段沒有接受過系統(tǒng)的樂種學(xué)訓(xùn)練,到了研究生階段卻要靈活運(yùn)用樂種學(xué)的相關(guān)知識(shí)。那么,彌補(bǔ)這個(gè)“斷檔處”的正是袁靜芳先生的樂種學(xué)。雖然樂種學(xué)并不是中國(guó)傳統(tǒng)音樂教學(xué)的獨(dú)立學(xué)科,但對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂教學(xué)起到了重要作用,是學(xué)生們?cè)谧珜憣W(xué)位論文,學(xué)習(xí)了解相關(guān)知識(shí)的一個(gè)“武器庫”。

    褚歷的《內(nèi)涵深厚、桃李芬芳》一文中提到:袁靜芳先生認(rèn)為一代人有一代人的使命,就中國(guó)傳統(tǒng)音樂研究而言,從20世紀(jì)30年代到50年代,是收集整理資料并進(jìn)行分學(xué)科的研究與著述;20世紀(jì)后期,研究工作進(jìn)一步發(fā)展為對(duì)某些分支學(xué)科微觀研究的深入,新的學(xué)科不斷建立,如樂律學(xué)、樂譜學(xué)、樂種學(xué)等。而21世紀(jì)研究發(fā)展的總趨勢(shì)是研究中的綜合性、交叉性、系統(tǒng)性。由此不難看出,袁靜芳先生對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂學(xué)科的建設(shè)與發(fā)展是站在學(xué)科統(tǒng)籌的角度,用發(fā)展的眼光來觀察和分析的,并對(duì)后學(xué)們寄予厚望,也給后學(xué)們指明了前進(jìn)的方向。為了能使中國(guó)傳統(tǒng)音樂學(xué)科向前發(fā)展,從而服務(wù)于中華優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化,袁靜芳先生及她所創(chuàng)的樂種學(xué),無疑是為后學(xué)們?cè)趯W(xué)習(xí)與研究中提供了一把金燦燦的鑰匙。樂種學(xué)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂教學(xué)的貢獻(xiàn),將在今后的教學(xué)實(shí)踐中越來越發(fā)揮出重要的作用與意義。

    4 結(jié)語

    中國(guó)傳統(tǒng)音樂歷經(jīng)千年,其豐富的文化內(nèi)涵不是某一人、某一時(shí)所能了解、所能悟透的,它幾乎伴隨著整個(gè)中國(guó)的文明史。然而,自鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以來,由于受到多元文化的沖擊、人們生活方式的改變,中國(guó)傳統(tǒng)音樂也在悄無聲息地發(fā)生著變化。近年來,又受到教育制度的影響,特別是我國(guó)的音樂教育制度的影響,學(xué)生對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂的認(rèn)知出現(xiàn)了些許偏差。學(xué)界始終關(guān)注著中國(guó)傳統(tǒng)音樂研究,但與西方音樂研究體系相比,中國(guó)傳統(tǒng)音樂的研究在方法論、研究范式、研究方法和手段等方面有著明顯欠缺,致使中國(guó)傳統(tǒng)音樂研究至今仍要使用西方術(shù)語。建立健全中國(guó)傳統(tǒng)音樂理論研究體系已經(jīng)到了刻不容緩的地步,袁靜芳先生的樂種學(xué),無疑是個(gè)很好的開端。對(duì)袁靜芳先生樂種學(xué)的研究將使我們可以在前輩們的基礎(chǔ)上走得更遠(yuǎn),對(duì)學(xué)科建設(shè)起到積極作用。

    筆者有幸,在中央音樂學(xué)院攻讀碩士學(xué)位時(shí),曾跟隨袁靜芳先生在2013—2014年完整地學(xué)習(xí)過一學(xué)年的《樂種學(xué)》課程,并在袁先生的指導(dǎo)下完成結(jié)業(yè)論文《對(duì)山西笙管樂套曲〈箴言〉的音樂分析》。那是一段非常充實(shí)的時(shí)光,每周上課前,袁先生總會(huì)帶給我們一摞資料讓我們學(xué)習(xí)。在每節(jié)近3個(gè)小時(shí)的授課時(shí)間里,袁老師盡心盡力地講授,讓筆者很難相信她是一位已年至耋耄的老人。她治學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)、思維的開闊都給筆者留下了深刻的印象,并產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響,這些都將使本人受用終生。

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