淺談中性風(fēng)格對(duì)現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)方法的影響

摘 要：在人類社會(huì)這個(gè)大的社會(huì)背景和認(rèn)知審美的影響下，服裝領(lǐng)域的變化總是日新月異，但是總體朝著多元化和個(gè)性化的趨勢(shì)發(fā)展。中性風(fēng)格便是在更迭的潮流中應(yīng)運(yùn)而生的，這種風(fēng)格打破了傳統(tǒng)服裝設(shè)計(jì)中對(duì)于男裝和女裝的狹隘定義，讓服裝設(shè)計(jì)突破性別，淡化和減弱男女之間的性差別特征，模糊了世人對(duì)男性和女性的傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)手法，成為一種新的服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：中性風(fēng)格;現(xiàn)代女裝;設(shè)計(jì)方法;影響

0 引言

中性，unisex，是無(wú)顯著性別特征的一種表現(xiàn)形式，中性的表現(xiàn)形式在服裝設(shè)計(jì)中直接體現(xiàn)的是對(duì)男女性別的模糊和弱化，這種弱化性別的服裝風(fēng)格和樣式適應(yīng)性及其廣泛，不同年齡層次，不同經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，不同生活方式的人都可以在可以在此類風(fēng)格中找到合適的款式，也意味著男女平等，人與人之間的無(wú)階級(jí)，無(wú)分類的進(jìn)步。

1 中性風(fēng)格形成的原因

1.1 社會(huì)與政治因素

在一段相當(dāng)長(zhǎng)的歷史時(shí)期里，男性被認(rèn)為是人類社會(huì)的主宰者，他們是整個(gè)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的支柱，是政治權(quán)利的中心，甚至是生產(chǎn)力進(jìn)步的推動(dòng)者。女性則被認(rèn)為是男性的附屬品，她們是男性財(cái)富和地位的炫耀工具。所以，以男性視角為出發(fā)點(diǎn)的審美標(biāo)準(zhǔn)是男權(quán)社會(huì)的審美基點(diǎn)和主體。但是隨著社會(huì)生產(chǎn)力的發(fā)展和文化多元化趨勢(shì)的推動(dòng)，女性越來(lái)越多地開(kāi)始參與到社會(huì)生活中來(lái)，逐漸有了自主的意識(shí)和反抗的決心，伴著女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，女性逐步脫離男性的控制，獲得了新的社會(huì)地位和大眾的認(rèn)可。中性化的風(fēng)格，就起源于對(duì)男女性別特征的模糊，主要體現(xiàn)在女裝向男裝趨同的現(xiàn)象之中。

1.2 心理因素

打破傳統(tǒng)、挑戰(zhàn)權(quán)威是人類萌發(fā)中性化思潮在心理方面的主要原因。隨著人文主義的復(fù)興，人們開(kāi)始追求自由，追求個(gè)性解放，追求個(gè)性突出，厭惡和排斥專制和束縛，想從世俗中掙脫出來(lái)，這種思想最直接的體現(xiàn)就是中性美的流行。

2 中性風(fēng)格對(duì)現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)方法的影響

在傳統(tǒng)領(lǐng)域的服裝設(shè)計(jì)思維中，基于男女性別的生理性結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)是主流。男性身材高大，體型健壯，肩膀?qū)捄?女性個(gè)子較小，圓潤(rùn)，體態(tài)豐盈。服裝就作為展示外部形象的一張名片，承擔(dān)著其相應(yīng)的職責(zé)。隨著思想的開(kāi)放和社會(huì)的進(jìn)步，服裝開(kāi)始有了異性化的轉(zhuǎn)移，17世紀(jì)下半葉的法國(guó)巴洛克時(shí)期男裝，款式奢華色彩艷麗，裝飾煩瑣，設(shè)計(jì)層層疊疊，甚至撲粉戴假發(fā)耳環(huán)，其裝飾和華麗程度遠(yuǎn)超女性服裝。而女性也不甘示弱，19世紀(jì)30年代美國(guó)的女權(quán)運(yùn)動(dòng)先驅(qū)Amelia Jenks Bloomer夫人把極具東方風(fēng)格的阿拉伯式燈籠褲引入女裝設(shè)計(jì)當(dāng)中，這是一項(xiàng)大膽而新潮的嘗試，女性可以自由地進(jìn)行體育活動(dòng)，騎車、打球、運(yùn)動(dòng)，十分具有男性意味，這是女裝向中性化轉(zhuǎn)變的最初起點(diǎn)。

2.1 服裝廓形元素的設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)移

結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中，主要包含外部廓形和內(nèi)部結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)。中性風(fēng)格的最大特色就是性別的模糊化。傳統(tǒng)的女性服裝凸顯腰身曲線，線條柔美，裝飾細(xì)膩溫柔，但20世紀(jì)男士女西裝樣式的出現(xiàn)，成為中性服裝風(fēng)格流行的一個(gè)重要開(kāi)端。中性風(fēng)格的出現(xiàn)，讓女裝從身形的限制中解放出來(lái)，不用再?gòu)?qiáng)調(diào)曲線去取悅男性，弱化了女性傳統(tǒng)的形象和特征。現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中，經(jīng)常采用中性風(fēng)格的廓形設(shè)計(jì)，寬松隨意的H型、硬挺利落的T型是最經(jīng)典的代表。

服裝的內(nèi)部結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)在廓形確定的前提下，起到了不可忽視的作用，選用不同的內(nèi)部結(jié)構(gòu)元素設(shè)計(jì)可以賦予每個(gè)設(shè)計(jì)不同的風(fēng)格特色，但是就中性風(fēng)格而言，影響現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)的主要結(jié)構(gòu)要素體現(xiàn)在領(lǐng)部的設(shè)計(jì)和肩部的設(shè)計(jì)上。

2.2 服裝領(lǐng)形元素的設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)移

領(lǐng)部的設(shè)計(jì)包括領(lǐng)口和領(lǐng)子兩部分，不同的領(lǐng)口線條會(huì)對(duì)領(lǐng)形和風(fēng)格有極其大的影響，例如V型的領(lǐng)口會(huì)顯得脖子細(xì)長(zhǎng)，U型的領(lǐng)口可以凸顯胸部的豐滿等。中性化的元素轉(zhuǎn)移，主要體現(xiàn)在男性化元素向女裝轉(zhuǎn)移，所以，在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中，受到中性風(fēng)格的影響，領(lǐng)部的設(shè)計(jì)大多會(huì)移用男裝西服或是襯衫上的領(lǐng)形，寬大的駁領(lǐng)、精致的立領(lǐng)、面貌各異的襯衫領(lǐng)等，賦予現(xiàn)代女裝一種陽(yáng)剛和理性主義的色彩。各種男性服裝的領(lǐng)子造型被分解和拆分，把其元素轉(zhuǎn)移到女裝設(shè)計(jì)中來(lái)，與此同時(shí)，也將男性化的氣息轉(zhuǎn)移到了女裝領(lǐng)部的設(shè)計(jì)中，中性氣質(zhì)一覽無(wú)遺。

2.3 服裝肩形元素的設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)移

肩部作為服裝設(shè)計(jì)整體的次要部位，影響和制約著服裝的款式與風(fēng)格。男性的體態(tài)較女性而言肩寬腰窄，健壯魁梧，所以肩部寬闊的設(shè)計(jì)曾經(jīng)一度為認(rèn)為是男裝的經(jīng)典代表。20世紀(jì)以來(lái)，男性的某些特征元素被轉(zhuǎn)移到了女裝的設(shè)計(jì)中，在女裝中加設(shè)墊肩的設(shè)計(jì)一度風(fēng)靡一時(shí)，成為最時(shí)尚最受追捧的設(shè)計(jì)之一。這種受中性風(fēng)格的影響下的元素轉(zhuǎn)移，通過(guò)加寬女性肩部的方法，縮小了臀部的視覺(jué)比例，改變了女性傳統(tǒng)的造型形象和認(rèn)知，肩部平整堅(jiān)硬的角度提升了女性的氣質(zhì)，讓她們變得與男性一般果斷大氣.

3 結(jié)語(yǔ)

一種風(fēng)格的流行原因極其復(fù)雜，正如歷史告知的那樣，中性風(fēng)格的特征在于模糊了性別，這種模糊的概念可以理解為相互借鑒和轉(zhuǎn)移。中性風(fēng)格對(duì)現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)方法的多種影響角度都讓設(shè)計(jì)師們?cè)谠O(shè)計(jì)中打破常規(guī)思維束縛，表現(xiàn)現(xiàn)代女裝的時(shí)尚風(fēng)貌，展示女性另類的魅力，擴(kuò)寬中性風(fēng)格的未來(lái)和發(fā)展前景。

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作者簡(jiǎn)介：劉兮林（1991—），女，廣西南寧人，本科，廣東海洋大學(xué)寸金學(xué)院藝術(shù)系服裝設(shè)計(jì)專業(yè)教師，工作及研究方向：服裝設(shè)計(jì)。