淺談水彩靜物畫中的形式要素

張莉莉 劉勇

摘 要：水彩以其具有水乳交融與通透等特性而受到廣大繪畫群體的青睞，尤其是其構(gòu)成的靜物畫具有很強(qiáng)的刻畫表現(xiàn)，具有很高的研究?jī)r(jià)值。本文以水彩靜物畫為研究對(duì)象，著重就其形式要素進(jìn)行探究。

關(guān)鍵詞：水彩;靜物畫;形式要素

水彩靜物畫是一種追求“靜的生命”的水彩藝術(shù)形式，講究在水色交融期間突顯出繪畫作品的韻律美，相應(yīng)的色彩明麗、寧?kù)o但又不失活潑，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，同時(shí)題材非常新穎。通過(guò)對(duì)其形式進(jìn)行深入探索，是深入理解水彩靜物畫，增強(qiáng)其藝術(shù)創(chuàng)作個(gè)性、時(shí)代感與表現(xiàn)力的重要保障。因此，從形式要素視角探索水彩靜物畫的藝術(shù)特性具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

1 線條和構(gòu)圖形式要素分析

1.1 線條形式要素分析

在構(gòu)成水彩靜物畫的形式要素中，線條形式要素是非常重要的組成部分，具體主要表現(xiàn)在三種價(jià)值：其一，是構(gòu)成水彩靜物畫的一種基本造型要素，主要用來(lái)對(duì)形象進(jìn)行概括與描繪;其二，是構(gòu)成畫面空間結(jié)構(gòu)的一個(gè)關(guān)鍵要素，主要表現(xiàn)為構(gòu)圖要素;其三，可以體現(xiàn)在形式實(shí)現(xiàn)方式方面，具體體現(xiàn)在繪畫筆法上，需要貫穿于繪畫的整個(gè)流程中。從整體上來(lái)講，水彩靜物畫的線條形式要素主要體現(xiàn)在如下兩個(gè)方面：一方面，線條本身是一種重要的構(gòu)圖要素。例如，中國(guó)畫創(chuàng)作過(guò)程中常常借助視覺層面上的線性流動(dòng)來(lái)組織空間，可以將相關(guān)的畫圖要素關(guān)系隱藏在靜物畫的構(gòu)圖當(dāng)中，這樣有助于增強(qiáng)構(gòu)圖的節(jié)奏感與韻律感。例如，在琴·可爾所創(chuàng)作的《加州橄欖》這幅水彩靜物作品中，就巧妙應(yīng)用了滲透于形象間的潛在曲線關(guān)系來(lái)增強(qiáng)作品的韻律感，全篇整體以柔和節(jié)奏來(lái)對(duì)畫面各部分進(jìn)行連接，增強(qiáng)了這幅畫的詩(shī)意。另一方面，線條的審美特性。在當(dāng)下的水彩靜物畫創(chuàng)作過(guò)程中，繪畫者非常重視獨(dú)立地展現(xiàn)線條的審美意味，這時(shí)候線條不再受到靜物畫造型的限制，而是可以對(duì)相應(yīng)的創(chuàng)作情感進(jìn)行直接表達(dá)。例如，在《舞蹈》（馬蒂斯）這幅水彩靜物畫中，作者借助線條的靈活運(yùn)用來(lái)含蓄、簡(jiǎn)練地表達(dá)繪畫意境，服從畫面形色整體構(gòu)成情況，富有美感但是也不會(huì)顯得太過(guò)招搖。

1.2 構(gòu)圖形式要素分析

從構(gòu)圖形式來(lái)講，水彩靜物畫構(gòu)圖涉及表層與深層兩個(gè)層次。從表層構(gòu)圖角度來(lái)講，構(gòu)圖主要是安排畫面中物象的位置以及空間關(guān)系。從深層構(gòu)圖角度來(lái)講，構(gòu)圖主要是整體形式上的結(jié)構(gòu)問(wèn)題，不是單一方面問(wèn)題，或者說(shuō)處包括物象在畫面中的空間位置外，還包括各種形式要素所構(gòu)成的平面關(guān)系，如用色強(qiáng)弱、造型虛實(shí)和節(jié)奏等均可以對(duì)靜物畫的視覺關(guān)系進(jìn)行有效展現(xiàn)。我國(guó)水彩靜物畫的代表畫家陳朝生提出，為了增強(qiáng)畫面的視覺效果，可以通過(guò)放大畫面中的物體細(xì)節(jié)，還可以在變化過(guò)程中探尋某種節(jié)奏來(lái)實(shí)現(xiàn)。

2 筆觸和形體形式要素分析

2.1 筆觸形式要素分析

所謂的筆觸，實(shí)際上就是畫面上留下了繪畫者手運(yùn)動(dòng)的痕跡。實(shí)際上，畫面當(dāng)中可以看到的任何一種東西，均是繪畫者一筆一筆畫出來(lái)的，無(wú)論筆觸面積大小如何，其與線條構(gòu)成遵循相同的方式。一方面，筆觸是繪畫者個(gè)性化藝術(shù)修養(yǎng)與個(gè)性氣質(zhì)的具體體現(xiàn)。中國(guó)畫講究“骨法用筆”，西方國(guó)家從繪畫者提筆開始就有意識(shí)地對(duì)筆觸進(jìn)行控制，借助筆觸可以間接地衡量繪畫者能否稱得上合格的繪畫者。簡(jiǎn)言之，筆觸是決定整幅水彩靜物畫作品審美性能的重要基礎(chǔ)。另一方面，筆觸反映的是繪畫者釋放心靈或想法的過(guò)程。在繪畫歷史發(fā)展過(guò)程中，優(yōu)秀的繪畫者總可以借助輕快、自然的用筆來(lái)自由表達(dá)他們內(nèi)在的心靈以及繪畫技巧，從而淋漓盡致地表達(dá)自己的創(chuàng)作風(fēng)格、個(gè)人性格與情感。例如，白統(tǒng)緒（湖北畫家）借助輕快、敏捷與短促的筆觸，配合明快的色彩，增強(qiáng)了所創(chuàng)作水彩靜物畫的獨(dú)特魅力，同時(shí)也突顯了作者熱烈的個(gè)性特征。

2.2 形體形式要素分析

在畫面空間以及畫面審美結(jié)構(gòu)構(gòu)建的過(guò)程中，形體與色彩是非常關(guān)鍵的核心要素。在繪制水彩靜物畫的過(guò)程中，相應(yīng)的任務(wù)是要構(gòu)造可見的色彩與形體的完整組織結(jié)構(gòu)，借此來(lái)表現(xiàn)內(nèi)外世界的同時(shí)，增強(qiáng)整體的審美特性，其他要素也都是為畫面色彩與形體服務(wù)的?；蛘哒f(shuō)，色彩與形體二者不可分，二者共同構(gòu)成了畫面的整體效果。特別是現(xiàn)代水彩靜物畫的形體安排過(guò)程中更是追求特定意義的構(gòu)圖。與此同時(shí)，構(gòu)圖也會(huì)受到畫面形體表現(xiàn)的影響，這樣可以通過(guò)畫面形體構(gòu)成來(lái)增強(qiáng)畫面整體的藝術(shù)魅力和一體性。例如，在《俗物散記》（廣州陳海寧）這幅水彩靜物作品中，作者采取了相對(duì)模糊的方式來(lái)對(duì)畫面表層進(jìn)行模糊處理，借此增強(qiáng)畫面的懷念意味。這種畫面形體形式增強(qiáng)了整體畫面的藝術(shù)魅力。

3 色彩和材質(zhì)形式要素分析

3.1 色彩形式要素分析

色彩和光之間具有緊密聯(lián)系，二者的關(guān)系雖然具有物理學(xué)依據(jù)，但是幾乎沒(méi)有繪畫者會(huì)依照物理學(xué)中的色彩和光之間的關(guān)系來(lái)應(yīng)用光線，甚至印象主義畫派的繪畫者在繪制作品的過(guò)程中同樣包含直覺性特征。例如，在創(chuàng)作歐洲古典水彩靜物畫的過(guò)程中，基于室內(nèi)標(biāo)準(zhǔn)光，主要依照明暗的對(duì)比來(lái)構(gòu)建色彩關(guān)系，并可以形成一種暗褐色調(diào)，借此來(lái)構(gòu)成一種關(guān)于色彩運(yùn)用的繪畫色彩規(guī)范，這樣就可以創(chuàng)造性地運(yùn)用色彩來(lái)提升畫面整體構(gòu)圖關(guān)系的一致性，確保畫面更加和諧。

3.2 材質(zhì)形式要素分析

材質(zhì)也是美術(shù)作品創(chuàng)作中需要考慮的一個(gè)重要因素，水彩靜物畫創(chuàng)作也不例外，相應(yīng)的創(chuàng)作核心是要立足于表現(xiàn)對(duì)象的實(shí)際情況，對(duì)物質(zhì)材料質(zhì)感情況進(jìn)行合理分析，確保畫面材質(zhì)確定的合理性。在水彩靜物畫創(chuàng)作的發(fā)展歷程中，已經(jīng)形成了一種特有的造型體系，同時(shí)也總結(jié)出了運(yùn)用一套特有的工具材料來(lái)對(duì)所要?jiǎng)?chuàng)作對(duì)象的材質(zhì)感進(jìn)行表現(xiàn)的方法。例如，我國(guó)水彩畫家孫寧積極探索了“布上水彩”這種新材料，使得所創(chuàng)作對(duì)象更具真實(shí)性，這在一定程度上促進(jìn)了畫面語(yǔ)言的發(fā)展。

總之，形式要素是繪制水彩靜物畫作品，增強(qiáng)其藝術(shù)個(gè)性、時(shí)代感與表現(xiàn)力的重要條件。在實(shí)際的水彩靜物畫作品創(chuàng)作中，創(chuàng)作者需要綜合考慮線條和構(gòu)圖、筆觸和形體、色彩和材質(zhì)等形式要素，確保可以正確運(yùn)用這些形式要素來(lái)強(qiáng)化作品創(chuàng)作的整體效果。

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