論交響樂團(tuán)中單簧管的運(yùn)用及演奏者能力提升

摘 要：交響樂團(tuán)當(dāng)中的樂器可以分為四大類，每一類樂器發(fā)出的聲音有所不同，作曲家的作品包括多種不同的音樂形象，分工也有所不同。其中，木管組的音樂色彩最為豐富，音樂形象也最鮮明，可以刻畫出各種不同的人物形象。雙簧管最主要的作用是演奏高聲部旋律，低音部主要由大管演奏，單簧管則主要是演奏高音和低音之間的過渡部分，同時(shí)也是交響樂團(tuán)當(dāng)中不可或缺的樂器。本文重點(diǎn)探索在交響樂團(tuán)當(dāng)中應(yīng)當(dāng)如何運(yùn)用單簧管，以及提升單簧管演奏者演奏水平的具體方法。

關(guān)鍵詞：交響樂團(tuán);單簧管;運(yùn)用;演奏

1 交響樂團(tuán)中單簧管的運(yùn)用

1.1 編制的運(yùn)用

大多數(shù)樂曲主要由單管或者雙管編制組成，部分樂曲還加入了其他類型的單簧管來豐富演奏的效果，部分現(xiàn)代作品當(dāng)中甚至還加入了倍低音單簧管，豐富的單簧管音色不僅強(qiáng)化了音樂的效果，也進(jìn)一步拓寬了作曲家創(chuàng)作的空間。除此之外，還要依據(jù)作品合理地選擇樂器的調(diào)性。單簧管是一種十分豐富的樂器，在演奏過程中需要根據(jù)演奏的需求，轉(zhuǎn)換單簧管的調(diào)性，這種做法可以豐富演奏的效果。在交響樂團(tuán)中，單簧管的個(gè)性最為鮮明，如雙管編制的交響樂，大部分以第一單簧管與第二單簧管為主，同時(shí)與其他類別的樂器組交流。

1.2 音區(qū)的運(yùn)用

單簧管的音區(qū)主要可分為4個(gè)，即低音區(qū)、中音區(qū)、高音區(qū)以及泛音區(qū)。低音區(qū)渾厚飽滿，中音區(qū)明亮圓潤，高音區(qū)及泛音區(qū)發(fā)音穿透力極強(qiáng)。因此，不管是交響樂團(tuán)還是管樂團(tuán)，單簧管都可以非常細(xì)致地表達(dá)情感。此外，單簧管的種類十分豐富，也極大地提升了單簧管在樂團(tuán)當(dāng)中的地位。在獨(dú)奏樂段，大多數(shù)作曲家都不會(huì)采用低音區(qū)，但是單簧管低音區(qū)非常適宜用于演奏過渡部分。而單簧管的中音區(qū)及高音區(qū)具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力。大部分獨(dú)奏旋律主要采用這兩個(gè)音區(qū)。在3個(gè)音區(qū)當(dāng)中，高音區(qū)具有豐富的音樂色彩，能夠十分輕松自如地融合其他木管聲部，同時(shí)也是最適宜與弦樂器銜接的音區(qū)。就音樂形象刻畫而言，單簧管的中音區(qū)與高音區(qū)具有極大的潛力。

1.3 音色的運(yùn)用

音色和節(jié)奏是塑造音樂形象的關(guān)鍵，通過音色和節(jié)奏來引領(lǐng)聽眾充分地感受音樂，領(lǐng)會(huì)音樂作品的情感和內(nèi)涵。各種類型的樂器通過配合可以演奏出富于變化的旋律，進(jìn)而刻畫音樂形象，營造音樂環(huán)境，不同旋律共同組成音樂風(fēng)格。所以，音色的質(zhì)量決定了音樂的效果。單簧管對(duì)于音色極其挑剔。尤其是獨(dú)奏時(shí)，必須把握好聲音的穿透力，不能表現(xiàn)得太突出，以至于破壞整體的音樂環(huán)境，也不能太過黯淡，導(dǎo)致演奏效果無法滿足聽眾的審美需求。此外，單簧管的音色還必須注意與其他樂器配合，部分作品還要注意和弦樂配合，使各個(gè)關(guān)口的銜接始終保持自然連貫。要想完美地演奏樂曲，還需要認(rèn)真地把握樂曲的風(fēng)格。在演奏交響樂時(shí)，單簧管的音色不僅要和樂團(tuán)其他樂器組保持統(tǒng)一，還要隨著樂曲風(fēng)格的變化，不斷對(duì)音色風(fēng)格作出調(diào)整。

2 交響樂團(tuán)中單簧管演奏員演奏能力提升的路徑

2.1 扎實(shí)的基本功

單簧管低音深沉，中音柔美，高音清亮，都具有十分豐富的表現(xiàn)力。在交響樂當(dāng)中經(jīng)常扮演輔助的角色。尤其是在與弦樂組配合時(shí)，能夠恰到好處地增強(qiáng)旋律的質(zhì)感;與銅管組配合，則可以更加清晰地勾勒旋律的輪廓。但是，要成為一個(gè)真正出色的單簧管演奏者，具有較大的難度，不僅要十分熟練地演奏分譜，還要不斷積累平衡、配合、力度等多方面的經(jīng)驗(yàn)，才能從容自若地應(yīng)對(duì)各種不同樂曲的演奏。

2.2 結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)情況適時(shí)調(diào)節(jié)演奏力度

交響樂需要幾十名演奏者相互配合才能完成，尤其是在音樂廳中，樂曲的聲音通常成片成群，和在家中欣賞音樂碟的感受完全不同，極具真實(shí)感的音樂會(huì)給聽眾帶來巨大的沖擊力。盡管在聲場(chǎng)方面，音樂廳通常都進(jìn)行了一些特殊的處理，但是因?yàn)樗菁{的聽眾人數(shù)較大，仍然會(huì)導(dǎo)致演奏的難度加大，在每次正式演出之前，交響樂團(tuán)都會(huì)先到音樂廳適應(yīng)音響，音響的質(zhì)量水平很大程度上決定了演出的效果。除此之外，音樂會(huì)質(zhì)量與力度之間也有著密切的聯(lián)系，只要把握好聲音的質(zhì)量，就可以順利地進(jìn)行強(qiáng)奏或者齊奏，部分樂器在進(jìn)行弱奏時(shí)，后排的聽眾或許無法聽清樂音。一些經(jīng)驗(yàn)豐富的演奏者通常會(huì)根據(jù)音樂的情緒變化，結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)的情況，采用一個(gè)合適的力度，讓所有聽眾都能聽清樂音。在力度方面，或許已經(jīng)從P上升到mf，但只要音樂的情緒保持安寧鎮(zhèn)定，所作的調(diào)整就是合理的。f或P僅僅只是一個(gè)標(biāo)記，在演奏時(shí)還需要結(jié)合音樂的情緒及現(xiàn)場(chǎng)的氛圍，作出正確的判斷。

2.3 與指揮默契配合

交響樂隊(duì)人數(shù)一般在30～100人之間，在演奏時(shí)，如果讓演奏員根據(jù)自己的理解演奏，即使能演奏出旋律，效果也不盡如人意。真正完整的音樂，需要指揮來統(tǒng)一各個(gè)聲部，使樂曲的音色保持整齊，共同為作品服務(wù)。所以，在交響樂團(tuán)中，指揮起著關(guān)鍵作用，所有演奏員都必須服從指揮，才能一起演奏出完整的音樂，體現(xiàn)音樂的共性。

具有豐富經(jīng)驗(yàn)的演奏員無論是在排練時(shí)，還是在正式的演奏當(dāng)中，都可以充分地發(fā)揮自己的作用，可以在最關(guān)鍵的時(shí)刻通過眼神與指揮進(jìn)行交流，尤其是演奏Solo時(shí)，會(huì)提前做好準(zhǔn)備，配合指揮完成音樂的交接，演奏員與指揮之間的交流，不僅是為了實(shí)現(xiàn)音樂的連接，更充分地體現(xiàn)了兩者之間的信任。演奏員演出的經(jīng)驗(yàn)越豐富，與不同指揮家之間的配合就越多。綜上所述，在演奏交響樂時(shí)，演奏員要隨時(shí)注意與指揮交流，要注意指揮眼神與手勢(shì)的變化，從而更好地與指揮配合，完成整首樂曲的演奏。

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作者簡介：廖逸君（1988—），男，湖北人，碩士研究生，講師，研究方向：管樂團(tuán)。