試論潮劇伴樂的歷史演變

方俊榮

摘要：潮劇舞臺的伴奏音樂分為文畔與武畔，俗稱二股索。本文對潮州劇伴樂的歷史演變試作分析討論。

關鍵詞：潮劇伴樂;潮劇音樂;潮樂;文畔;武畔;弦詩;吹詩

中圖分類號：J825 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）15-0131-01

以優(yōu)美柔和聞名于世而有“世界獨立音樂流派”之稱的潮劇伴樂，在舞臺上分為“文畔”和“武畔”兩類。兩者對前臺表演均起了烘云托月的作用，象綠葉扶紅花，相得益彰。

“文畔”為吹拉彈撥樂器，多屬絲竹之音，伴唱腔，造氣氛。演奏上滑音、琶音、花指的使用極多，十分清脆柔軟，音階跟西樂不同，“4”比其高，“7”比其低。且有“輕六”（簡單地說，曲中多6、3而少4、7，可表輕松愉快），“重六”（多4、7而少6、3，表深沉穩(wěn)重），“活五”（2滑高半音，表悲憤傷感），“反線”（F調變bB調，表活潑熱鬧）等調，配合唱腔靈活多樣地表現各種感情或場面，恰到好處，具有濃烈的地方特色。

“文畔”的樂器初僅有嗩吶、簫、竹弦、三弦、箏、月琴等，偏高音，缺拉奏，后來不斷吸收外來樂器并加以改造，逐漸增加了二弦、椰胡、瑤琴、榛琴、橫笛、二胡等樂器，品類較全，音色較佳，音量較大，但仍缺低音部分。大約五十年前，隨著童伶制的改革，又加進了大有、葫蘆榛、中胡、大三弦等中低音樂器，并從整體適當加以調整。近三十年來，恢復了琵琶，增加了大提琴。有時隨劇情需要，還用板胡代替二弦及加入木琴等?，F在大致形成以二弦、大小嗩吶或笛為領奏;配以椰胡、二胡、南胡等拉奏樂器;琵琶、三弦、瑤琴等彈撥樂器和中胡、大三弦、大提琴等低音樂器，高中低三部齊全，吹拉彈三者協(xié)調，音質柔和，音色優(yōu)美，音域寬廣，音量適中，真如串串珠玉，十分悅耳。尤以二弦最具特色，雄渾處如急流飛瀑，奔騰澎湃，抒情時如和風噴泉，絲絲入扣，蔚為妙聞。

潮樂在逐步演革中，不斷吸收外來樂器，以豐富自己，但不是照搬，而是加以改革、同化。如椰胡因椰殼工藝處理不同，逐漸成為音質溫厚，共鳴極強的樂器;二胡本是中國民樂首要樂器，活潑奔放，由于指法弓法的不同，聽起來就格外柔和、婉轉與凄切，全不刺耳;同樣，前不久入伙的大提琴，也已變成潮州籍了，奏起來跟異國情調迥然有別?？梢姵睒坊A之雄厚及其生命力之旺盛，始終能保持自己的特色。它不僅以柔和中聽取勝，遇緊張?zhí)?，以單字連句快推猛奏，聽起來足以使人提心吊膽。至于多種多樣的變奏法及數百首舞臺常用弦詩，更是潮樂所特有，為其他戲劇樂種所望塵莫及。

場景音樂分弦詩和吹詩。弦詩多吸收自潮州民間流行樂曲，亦有部份樂曲由樂帥依據舞臺場景創(chuàng)作，如[拉不斷]、[怡紅院]等;吹詩多是清牌子及民間小曲，如[小拜堂]、[賣什貨]、[哪吒令]等。場景音樂應用于連接唱腔、襯托表演、塑造氣氛等，有樂曲近千首。

早期潮劇唱腔伴奏，文畔有頭手、二手、三手和四手，頭手執(zhí)二弦、嗩吶，二手執(zhí)小三弦，三手執(zhí)秦琴、月琴和洞簫，四手執(zhí)椰弦。在日、夜場連續(xù)十幾小時演出中，日場領奏由二手代替，夜場頭手、二手亦分工合作，除領奏外，樂手均善操作多種樂器。1936年以后，文畔增加揚琴、提胡、中音笛、大有等。武畔打擊樂專職三人，打鼓、打鑼和銅鑼，其余打擊樂由演員兼任。30年代以后打擊樂增加大鼓、柿餅鼓、低音鼓、月鑼、銅鐘等。1970年潮劇移植京劇樣板戲，組建中西混合單管編制樂隊，1979年徹消，僅留大提琴作低音使用。

“武畔”為打擊樂器（除號頭外），屬金、木、革之音，伴動作，也襯氣氛。節(jié)奏明快，音色清亮、鏗鏘，氣勢磅礴，時而熱烈緊張，時而縈回深沉，對舞臺關目、效果起了畫龍點睛的重要作用。

“武畔”樂器也很多，僅鼓師掌握的就有木板、木魚、輔板、中鼓、哲鼓、蘇鼓、柿餅鼓、大鼓、低音鼓、鈸畔十種，是全臺的指揮中心，復雜多變。其他的銅器蘇鑼、深波（定音5或2），大鈸（定音2），小鈸（定音2），欽仔（定音1），曲鑼（定音5）、大斗鑼、鑼仔（定音3）、狗仔鑼（定音7）、小銅鐘和號頭等，用生銅千錘百煉而成，多有定音，既科學又周密。鼓板的定音雖不及西樂那樣嚴格，但高中低音仍很講究，各器件音調有別。遇曲鑼戲則中鼓須調換音較高者，使鑼鼓音調協(xié)調，這曲鑼適用悲怨低沉情緒;要熱鬧則用蘇鑼;要輕松活潑有欽仔、鑼仔;遇緊張激烈多用大鑼鼓。其中深波更有特色，大如浴盆，重約廿斤，深厚而宏亮，低回而溫純，往往鑲嵌在重點節(jié)奏處，聞之“提神醒腦”。

打擊樂除掌握節(jié)奏的板頭弦引介及伴樂介包括各類牌子介外，還有“激面介”（用于得惡訊、受刺激而過分悲憤）、“想計介”（用于想計，考慮問題），“驚逃介”（用于驚慌逃跑），“安更介”（表示夜間時刻），“火炮介”（一般出人場、圓場鑼鼓）等近百個鑼鼓科介，應有盡有，靈活運用，各得其所。對伴奏動作、襯托氣氛有不可或缺的效用，能強化表現力，使之錦上添花。

“武畔”同樣經過演革發(fā)展，如近三、四十年來增加了低音鼓，吸收京劇的重鑼密槌，遇武打專場適當代用京鑼鈸等。這跟“文革”時期全套搬用京鑼鼓不同。另方面則去掉開臺鑼鼓及一些冗長乏味的介頭，不斷發(fā)展革新，更好為前臺服務。

綜觀潮劇的弦樂和鑼鼓，可謂一文一武，互相配合，一同伴奏，音調和諧，使表演更加豐富多彩，萬紫千紅，效果顯著，給潮劇增光潤色而成為不可分割的部分，具有獨特的民族風格與韻味，堪稱藝苑奇花，仔細欣賞，余味無窮。