論影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的氛圍構(gòu)建

張宗澤

摘 要：本文將影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的氛圍營(yíng)造當(dāng)作研究的具體目標(biāo)，在閱讀、整理大量相關(guān)文獻(xiàn)的基礎(chǔ)上，運(yùn)用與影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)相關(guān)的理論，對(duì)影響動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景氣氛表現(xiàn)的具體因素進(jìn)行分析，進(jìn)而研究如何表現(xiàn)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的氛圍。在對(duì)國(guó)內(nèi)外經(jīng)典動(dòng)畫(huà)作品進(jìn)行分析的基礎(chǔ)上，總結(jié)光線、空間形態(tài)及特殊效果等在影視動(dòng)畫(huà)中的具體運(yùn)用方式及途徑，再與實(shí)際的案例結(jié)合，從而為增強(qiáng)現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的氛圍，提升動(dòng)畫(huà)作品的表現(xiàn)力提供有效的建議。

關(guān)鍵詞：影視動(dòng)畫(huà);場(chǎng)景設(shè)計(jì);氛圍

1 影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中色彩基調(diào)的把控

在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)當(dāng)中，會(huì)用到大量的顏色，而顏色的設(shè)定取決于設(shè)計(jì)師，所以，動(dòng)畫(huà)片的色彩富于變化，且具有十分強(qiáng)烈的主觀能動(dòng)性。動(dòng)畫(huà)作品所采用的色彩主要可分為冷、暖、明、暗等幾類(lèi)。通常情況下，暖色調(diào)所主導(dǎo)的畫(huà)面一般比較明亮，色彩對(duì)比十分鮮明，很容易讓人覺(jué)得激動(dòng)和興奮;而冷暖色均衡的畫(huà)面則讓人的情緒變得平穩(wěn)而沉靜;冷色調(diào)主導(dǎo)的畫(huà)面則會(huì)讓人覺(jué)得冷峻而壓抑。除此之外，設(shè)計(jì)師們還經(jīng)常通過(guò)冷色與暖色之間的對(duì)比，使環(huán)境的氛圍更加強(qiáng)烈。除此之外，色彩基調(diào)還可以預(yù)示故事的情節(jié)，以上所述就是色調(diào)在營(yíng)造小說(shuō)氛圍當(dāng)中所起到的作用。

以動(dòng)畫(huà)作品《黑夜傳說(shuō)》為例，創(chuàng)作者充分地運(yùn)用各種不同的色調(diào)，營(yíng)造出一個(gè)陰森可怖的世界。全片大部分的畫(huà)面色調(diào)以幽藍(lán)為主，營(yíng)造出一種驚悚恐怖的氣氛。冷色調(diào)的大量使用也預(yù)示整個(gè)故事充滿了危機(jī)和懸念，而在故事的結(jié)尾部分，一束明亮的光從空中照進(jìn)地底，色調(diào)的變化讓觀眾的身心得以放松，充分體會(huì)危機(jī)之后難得的安寧與和平。

影視作品不斷發(fā)展的同時(shí)，人們?cè)絹?lái)越關(guān)注作品場(chǎng)景中不同色調(diào)的運(yùn)用，尤其是一些充滿奇幻色彩的作品。以蒂姆伯頓所執(zhí)導(dǎo)的作品《圣誕夜驚魂》為例，該片在萬(wàn)圣節(jié)正式播出。萬(wàn)圣節(jié)通常以鬼怪為主題，該片在設(shè)計(jì)萬(wàn)圣城的相關(guān)場(chǎng)景時(shí)，天空中堆積著厚厚的烏云，讓人情不自禁地生出沉悶壓抑之感。畫(huà)面大量地采用黑色和藍(lán)色，充斥著哥特式的神秘感，鮮明地體現(xiàn)了西方文化當(dāng)中萬(wàn)圣節(jié)所獨(dú)有的特征。

觀眾在欣賞動(dòng)畫(huà)片時(shí)，首先看到的就是整個(gè)場(chǎng)景的色調(diào)。當(dāng)影片場(chǎng)景映入眼簾的瞬間，觀眾還沒(méi)來(lái)得及分辨影片當(dāng)中的其他事物，或者作品當(dāng)中的人物，就已經(jīng)深深地受到作品場(chǎng)景的感染。色調(diào)不僅能夠體現(xiàn)作品的基調(diào)，同時(shí)也充分體現(xiàn)了影片的風(fēng)格。觀眾在欣賞作品畫(huà)面的同時(shí)，也能深刻地感受設(shè)計(jì)師的用意，以及作品所傳達(dá)的主題思想。

2 影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中光影的運(yùn)用

在欣賞動(dòng)畫(huà)片作品時(shí)，觀眾的情緒首先會(huì)受到整個(gè)場(chǎng)景主打色調(diào)的影響，而之后光影的轉(zhuǎn)換會(huì)使觀眾的情緒不斷變化。比如，明亮的色調(diào)會(huì)讓觀眾覺(jué)得歡快，而陰暗的色調(diào)會(huì)令觀眾聯(lián)想起邪惡，讓觀眾產(chǎn)生悲傷的情緒。對(duì)動(dòng)畫(huà)作品場(chǎng)景氛圍營(yíng)造而言，光影也是一個(gè)十分重要的表現(xiàn)方式。根據(jù)故事情節(jié)發(fā)展的需求，設(shè)計(jì)師會(huì)采用各種光源效果，比如火光、室內(nèi)光以及自然光等，從而營(yíng)造各種氛圍。不同的光源效果帶給觀眾的感受也不同，火光會(huì)讓人覺(jué)得溫暖，月光會(huì)讓人感覺(jué)寒涼，水面折射的光則帶給人細(xì)膩和流動(dòng)的感受。除此之外，不同的事物，其光影效果也不同，帶給觀眾的感受也不一樣。

通過(guò)研究觀眾對(duì)不同光源的認(rèn)知程度，可以得出這樣的結(jié)論：明亮的環(huán)境和事物會(huì)讓人們覺(jué)得溫暖幸福，而陰暗的環(huán)境則會(huì)讓人覺(jué)得沉悶、悲傷和邪惡。所以，在影片當(dāng)中，設(shè)計(jì)師們會(huì)結(jié)合情節(jié)發(fā)展的需求，運(yùn)用各種光影來(lái)營(yíng)造氛圍。而觀眾在欣賞作品時(shí)，畫(huà)面光影的變化會(huì)使觀眾的心理產(chǎn)生不同的情感體驗(yàn)，通過(guò)這種體驗(yàn)，觀眾可以分辨不同的角色，感受作品的基調(diào)，進(jìn)而加深對(duì)劇情的理解。以影片作品《指環(huán)王》為例，哈比族的故鄉(xiāng)總是充滿了陽(yáng)光，仿佛童話世界一般，讓人感覺(jué)溫暖而幸福，即使是夜晚，場(chǎng)景也不會(huì)完全黑暗，仍然有一絲絲溫暖的光，帶給人幸福與快樂(lè)的感受。而當(dāng)鏡頭轉(zhuǎn)換至摩多時(shí)，場(chǎng)景的色調(diào)會(huì)立即變得陰暗，原本蔚藍(lán)的天空瞬間布滿了烏云。一片片烏云不斷地堆積，籠罩了整片天空，所有事物徹底陷入黑暗之中，完全沒(méi)有一絲光明，陰暗的色調(diào)頓時(shí)營(yíng)造出令人壓抑的恐怖氛圍，通過(guò)場(chǎng)景之間的鮮明對(duì)比，預(yù)示著一場(chǎng)生死對(duì)決即將展開(kāi)。動(dòng)畫(huà)片《埃及王子》也非常擅長(zhǎng)運(yùn)用光影，以大殿為例，雖然高高聳立，卻無(wú)比昏暗，左右兩側(cè)分別投下一束光線，不僅使空間的層次感更加豐富，還為整個(gè)畫(huà)面增添了幾分神秘的色彩。但所采用的光并非完全對(duì)稱，也不全是頂光，從而使整個(gè)畫(huà)面透露出一絲邪惡感。

3 空間形態(tài)

空間是一種獨(dú)特的形態(tài)，我們無(wú)法看到，也無(wú)法捕捉，但空間卻始終存在?？臻g有一定的形態(tài)，也被稱作空間形狀，空間形態(tài)十分豐富，并且每種空間形態(tài)帶給人的感受也全然不同。對(duì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景空間形態(tài)而言，高大寬廣的空間會(huì)讓人感覺(jué)莊嚴(yán)、開(kāi)闊并且穩(wěn)定;而直立的空間則會(huì)帶給人一種神圣的感覺(jué);曲線狀態(tài)的空間會(huì)讓人覺(jué)得優(yōu)雅、柔軟和舒適;直線的空間會(huì)讓人覺(jué)得堅(jiān)固安定，但同時(shí)也會(huì)讓人覺(jué)得僵硬而呆板。

通過(guò)以上分析可知，不同的空間形態(tài)所帶給人的感受全然不同，而在動(dòng)畫(huà)片場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)者可以通過(guò)運(yùn)用不同的空間形態(tài)，為作品營(yíng)造各種氛圍，從而帶給觀眾極其強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊感。比如作品《天空之城》，運(yùn)用了各種各樣的空間形態(tài)來(lái)設(shè)計(jì)室外場(chǎng)景，場(chǎng)景變化的同時(shí)，空間形態(tài)也隨之變化，使整部作品的畫(huà)面更加恢宏，并且充滿奇幻感。尤其是遠(yuǎn)景構(gòu)圖手法的運(yùn)用，使畫(huà)面的空間層次更加豐富，同時(shí)還采用了各種不同角度的運(yùn)動(dòng)鏡頭，來(lái)展現(xiàn)整個(gè)空間的氛圍，不僅增強(qiáng)了故事的氛圍，同時(shí)使作品的畫(huà)面充滿了強(qiáng)烈的節(jié)奏感，逐步將故事推向高潮，加深了觀眾對(duì)故事的體驗(yàn)。不同的空間形態(tài)不僅能夠帶給觀眾完全不同的感受，還能向觀眾傳達(dá)關(guān)于故事情節(jié)、故事人物及故事主題的信息，從而更好地推動(dòng)作品情節(jié)的發(fā)展，使空間形態(tài)真正為整個(gè)作品服務(wù)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 唐云.論影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中視覺(jué)藝術(shù)的創(chuàng)建——以黏土動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)為例[J].文藝生活（藝術(shù)中國(guó)），2013（10）.

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