中國戲曲網(wǎng)絡(luò)傳播的現(xiàn)狀與對策研究

摘 要：中國戲曲作為中華傳統(tǒng)文化，是獨屬于中華民族的寶貴藝術(shù)財富，是我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化精髓。隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，在互聯(lián)網(wǎng)的影響下，我國的戲曲也試圖通過新的媒介來傳播和傳承，傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代科技的碰撞，拓展了戲曲的傳播領(lǐng)域。通過對中國戲曲網(wǎng)絡(luò)傳播的調(diào)查，筆者發(fā)現(xiàn)雖然中國戲曲在網(wǎng)絡(luò)中傳播，但是傳播效果并不好，針對此種現(xiàn)象，本文從中國戲曲網(wǎng)絡(luò)傳播現(xiàn)狀分析和針對中國戲曲網(wǎng)絡(luò)傳播現(xiàn)狀的對策兩方面著手，對中國戲曲網(wǎng)絡(luò)傳播中存在的不足提出相應(yīng)的改善措施。

關(guān)鍵詞：中國戲曲;網(wǎng)絡(luò)傳播;對策

1 中國戲曲網(wǎng)絡(luò)傳播的現(xiàn)狀分析

中國戲曲是中華傳統(tǒng)藝術(shù)之一，歷經(jīng)漢、唐、宋、金，形成了完整的戲曲藝術(shù)。其劇種繁多有趣，表演形式載歌載舞，將美術(shù)、舞蹈、音樂、文學(xué)等眾多藝術(shù)門類融于一身。隨著科技的發(fā)展，我國傳統(tǒng)戲曲受到了強大的沖擊，所以，中國戲曲要借助網(wǎng)絡(luò)傳播力量繼續(xù)發(fā)展。

中國戲曲作為藝術(shù)與文化的特殊載體，卻處于受眾老化、人才流失、在中國日趨小眾化的尷尬境地。針對這種現(xiàn)象，2015年國務(wù)院辦公廳印發(fā)了《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》，目前各個網(wǎng)站都在傳播戲曲，各大網(wǎng)絡(luò)平臺都有戲曲的相關(guān)視頻、介紹和推廣，但是傳播效果并不明顯，有三點原因：第一，人才斷層，越來越少的年輕人去學(xué)習(xí)戲曲，對戲曲產(chǎn)生興趣，造成這種狀況的原因，一個是戲曲傳播范圍小，年輕人很少接觸戲曲，另一個是演員的工資低，用人機制不完善;第二，受眾面小，現(xiàn)階段看戲曲的人大部分是老年人，如果年輕人不主動在各個網(wǎng)站搜索戲曲兩個字，網(wǎng)站也不會主動推送戲曲相關(guān)內(nèi)容;第三，戲曲本身的內(nèi)容不夠新穎，無法吸引年輕人的注意。此外，在網(wǎng)絡(luò)的沖擊下，逐漸形成了“快餐文化”，而戲曲一般分為十幾出，甚至幾十出，比如昆曲的《牡丹亭》一共有55出，在這樣一個追求“快”的時代里，戲曲演出顯得拖沓、漫長，很少有人愿意花幾個小時去看一個故事。

2 針對中國戲曲網(wǎng)絡(luò)傳播現(xiàn)狀的對策

2.1 重視對中國戲曲的創(chuàng)新

中國戲曲不能在網(wǎng)絡(luò)上廣泛傳播的一部分原因就是內(nèi)容不夠新穎，無法吸引年輕人，所以要對戲曲進行創(chuàng)新。大部分人認為，創(chuàng)新戲曲很難，因為戲曲的唱腔、服飾妝容等都是固定不變的，很難創(chuàng)新。但是，從戲曲的發(fā)展來看，從最初的廣場廳堂表演到后來的戲曲廣播、電影，都展示了戲曲可以改變的事實。所以，在網(wǎng)絡(luò)發(fā)達的今天，也應(yīng)該根據(jù)網(wǎng)絡(luò)傳播特點對戲曲進行創(chuàng)新?？梢酝ㄟ^以下兩個方式進行創(chuàng)新：第一，對內(nèi)容的發(fā)布方式進行創(chuàng)新，以往只是在網(wǎng)絡(luò)上投放戲曲選段，很容易被忽視，所以要改變戲曲的發(fā)布方式，舉辦戲曲的相關(guān)節(jié)目，比如把戲曲和綜藝結(jié)合起來，吸引關(guān)注;第二，開發(fā)符合網(wǎng)絡(luò)傳播的戲曲節(jié)目，一方面展示戲曲的魅力，另一方面融合觀眾的興趣點，使戲曲在不失去原有藝術(shù)形式的前提下，還能吸引年輕觀眾。

2.2 促進中國戲曲和網(wǎng)絡(luò)媒體的融合

從中國戲曲的網(wǎng)絡(luò)傳播現(xiàn)狀來看，單純地把戲曲投放在網(wǎng)絡(luò)上的傳播效果并不明顯，所以要對戲曲和網(wǎng)絡(luò)媒體進行進一步融合。首先，建立多媒體數(shù)據(jù)庫，網(wǎng)絡(luò)空間最吸引人的地方就是信息存儲量大，減少了現(xiàn)實中的儲蓄空間，降低了成本，這樣做雖然不能達到快速傳播的目的，但是可以對戲曲進行完好的保存，也便于戲曲愛好者收集整理。其次，強化網(wǎng)絡(luò)虛擬技術(shù)的應(yīng)用，二維畫面很大程度地削弱了觀眾在觀看戲曲時的身臨其境感受，但是，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)在不斷發(fā)展和完善，完全可以利用VR等技術(shù)展現(xiàn)現(xiàn)場觀看戲曲的情況。對于觀眾來說，虛擬技術(shù)也是新鮮的體驗，同時也能吸引年輕人的目光。

2.3 提升觀眾對中國戲曲的文化認同感

大多數(shù)戲曲的劇種是地方文化的標(biāo)志，比如北京的昆曲、天津的評劇、東北的二人轉(zhuǎn)，會使當(dāng)?shù)氐娜藗儺a(chǎn)生文化認同感，對于當(dāng)?shù)厝烁怯幸环N家的象征，具有歸屬感，所以地方認同感對于戲曲的保護和傳播意義重大。將戲曲按照不同地域劃分，構(gòu)建虛擬社區(qū)，讓人們按照喜好自主選擇，在虛擬平臺內(nèi)用戶可以相互溝通。比如，對于戲曲中的二人轉(zhuǎn)，討論的大部分人來自東北，東北本地人對二人轉(zhuǎn)有強烈的認同感，而在外地工作的東北人，在二人轉(zhuǎn)的虛擬平臺可以找到歸屬感。而從全國角度來說，在各大平臺發(fā)布戲曲相關(guān)內(nèi)容，制作戲曲的發(fā)展史的同時展現(xiàn)我國的發(fā)展史，可以讓人們產(chǎn)生民族認同感，從而關(guān)注戲曲。

2.4 加強人才的培養(yǎng)

由于中國戲曲傳播速度慢，傳播范圍小，出現(xiàn)了人才匱乏現(xiàn)象。另外，中國戲曲人才待遇普遍偏低，無法吸引年輕人，甚至導(dǎo)致長期學(xué)習(xí)戲曲的年輕人選擇改行。中國戲曲講究“角兒”的藝術(shù)，核心就是人才?！罢猩y、就業(yè)難、學(xué)習(xí)難”是戲曲在傳承上最大的阻礙，所以國家在支持戲曲發(fā)展的同時，要注重人才的培養(yǎng)，提高戲曲表演藝術(shù)家的待遇，將戲曲帶到學(xué)校，讓學(xué)生對戲曲進行了解，在學(xué)校選拔人才，更要培養(yǎng)具有創(chuàng)新精神，注重宣傳戲曲的藝術(shù)家。

3 結(jié)語

面對中國戲曲網(wǎng)絡(luò)傳播中存在的困難和問題，必須對其進行改善，找出新的對策，結(jié)合新的傳播方式和傳播途徑，吸引越來越多人的關(guān)注，將中國戲曲不斷發(fā)揚和傳承下去。

參考文獻：

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作者簡介：劉麗娟（1993—），女，安徽安慶人，碩士，研究方向：數(shù)字視聽藝術(shù)。