論二胡運弓的藝術(shù)

袁啟 李里程

摘 要：本文從運弓的本源——右手運弓要素說起，再從二胡內(nèi)外弦的制作工藝、相對位置、音色處理三方面進(jìn)行比對，討論二胡內(nèi)外弦運弓的技術(shù)訓(xùn)練方法，并以二胡細(xì)談運弓中有關(guān)運弓連貫性與“氣”的關(guān)系，以及弓壓與弓速的適配、弓段處理和弓弦之間、弓與琴筒之間角度的構(gòu)成與講究。

關(guān)鍵詞：二胡;運弓技巧;藝術(shù)處理

0 前言

二胡運弓歷來是演奏中的關(guān)鍵要素之一。弓弦之間的平衡關(guān)系更是二胡演奏、研究者關(guān)注以及多番探討的重要課題：因弓弦水平摩擦引起振動而形成樂器的聲響，因弓弦內(nèi)外張力產(chǎn)生壓強(qiáng)而導(dǎo)致擦弦的力度，因弓弦之間所成角度而構(gòu)成音色的區(qū)別等等。關(guān)于二胡運弓中力度、速度的辯證關(guān)系，國內(nèi)的二胡專家將運弓的軌跡與太極的招式綜合討論，對持弓的手形也提出了“圓”的造型講究;國外的小提琴理論領(lǐng)域也根據(jù)弓壓、觸弦點弓弦角度，從其物理特性系統(tǒng)地提出了赫爾姆霍茨①運動。

1 二胡運弓要素

二胡右手運弓是影響二胡音色好壞、鑒別演奏者水平優(yōu)劣的重要因素之一。研究運弓技法，關(guān)鍵在于利用好手臂的自然重量，達(dá)到“右手做功最大化”的目的。

二胡運弓的技術(shù)承載者即右手指關(guān)節(jié)、腕部、小臂、肘部、大臂和肩。根據(jù)各關(guān)節(jié)的功能可分為兩組：施力支撐作用組和放松緩沖作用組。其中擔(dān)任施力支撐作用的是大拇指兩個關(guān)節(jié)、中指、無名指3個關(guān)節(jié);需要有控制地放松的關(guān)節(jié)只有腕部，這也是右手運弓中最關(guān)鍵的部位，常在換弓的過程中起到控制、修飾的作用;此外，需要呈自然狀態(tài)，即完全放松的部位有小臂、大臂和肩。

除了手臂各個部位的配合、張弛，手掌的運作體系更為復(fù)雜，研究好兩對必不可少的反作用力，是解決運弓質(zhì)量的關(guān)鍵?！皠討B(tài)的三指對捏手型”則是指導(dǎo)這兩對作用力操作方式、規(guī)范手型的重要依據(jù)：拇指、中指、食指捏握時，壓力最大。因此，小指與無名指除了配合手腕做必要的屈伸外，要盡可能處于靜止、放松狀態(tài)。[1]

二胡運弓的技術(shù)承載者即右手指關(guān)節(jié)、腕部、小臂、肘部、大臂和肩。根據(jù)各關(guān)節(jié)的功能可分為兩組：施力支撐作用組和放松緩沖作用組。其中擔(dān)任施力支撐作用的是大拇指兩個關(guān)節(jié)、中指、無名指三個關(guān)節(jié);需要有控制地放松的關(guān)節(jié)只有腕部，這也是右手運弓中最為關(guān)鍵的部位，常在換弓的過程中起到控制、修飾的作用;此外，需要呈自然狀態(tài)，即完全放松的部位有小臂、大臂和肩。

然而，各個部位的動作絕不是孤立的，以大臂發(fā)力帶動各關(guān)節(jié)運動系統(tǒng)的縱向延展、收縮（長弓時可能伴有身體的同向擺動）是一個聯(lián)動的整體。

運動的目的及美學(xué)要求：運弓動作幅度相較于換把動作更為明顯，良好的運弓動作對演奏中舞臺整體形象的建立具有相當(dāng)大的影響。究其根本，還是對放松的理解和手臂自然重量的把握。從“形”出發(fā)的舞臺表演中，對長弓的處理在外觀上是“舒展、圓潤”的要求，根據(jù)曲目的色彩進(jìn)行舞蹈化的處理，必要時加上適量的身體擺動。而弓段短小，手臂擺動周期短、幅度小的情況下，則要注意肘部與手腕相對位置的關(guān)系。從“聲”出發(fā)的音色處理中，在利用大拇指、食指、中指所施加的作用力來改變弓壓形成聲音明暗、強(qiáng)弱的對比時，也應(yīng)注意適度，避免弓壓過大導(dǎo)致音色發(fā)噪或弓壓過小導(dǎo)致聲音發(fā)虛的狀況。從“意”出發(fā)的呼吸調(diào)整上，每一個樂句的進(jìn)行、停頓與運弓的幅度息息相關(guān)。

2 內(nèi)外弦秉性相異

在論二胡運弓的課題中，內(nèi)外弦的運動的動作論述是不加以區(qū)分的，但如果在動作處理、審美細(xì)節(jié)上加以鑒別以達(dá)到更好的藝術(shù)處理效果，是非常有必要的。第一，在內(nèi)外弦物理性質(zhì)上加以了解，有利于演奏者在實際操作中的力度控制，避免不必要的噪音出現(xiàn);第二，從內(nèi)外弦的音色特性入手，進(jìn)行演奏的設(shè)計與處理。

2.1 制作工藝、張力強(qiáng)度的差異

隨著科技的發(fā)展，二胡琴弦的制作工藝幾經(jīng)革新，由絲弦到鋼絲弦再發(fā)展到各種金屬材料弦，二胡的音色也因此追求更明亮純凈。在制作工藝上，內(nèi)外弦存在差異：外弦由單鋼絲組成，一般取材于彈簧鋼絲、不銹鋼絲、國產(chǎn)琴鋼絲、進(jìn)口琴鋼絲;內(nèi)弦由各類鋼絲為芯，外纏其他金屬材料，如白銅絲、鎳鉻絲、純鎳絲、銀絲、其他合金絲等。

在演奏中，外弦張力強(qiáng)度較小，在受到弓毛對其施加的摩擦力時，產(chǎn)生的反作用振動幅度大而振動力度較小。因此，在演奏中應(yīng)注意避免過度壓弦而產(chǎn)生噪音。反之，內(nèi)弦產(chǎn)生的振動幅度小而強(qiáng)度較大，演奏時因弓壓過大產(chǎn)生噪音的概率相對較低，但因擦弦過輕或左手按弦力度不夠而產(chǎn)生的噪音比較常見。

2.2 相對位置、運動方向的區(qū)別

由于二胡將琴弓固定在兩弦之間的這一獨特的屬性，衍生了運弓時“向內(nèi)”“向外”這組空間上的相對概念。隨之也帶來了演奏中的換弓問題。

演奏外弦時，由于琴弓的自然重量，手指無須發(fā)力即可演奏松弛的音色。而演奏內(nèi)弦時，必須用中指、無名指向內(nèi)發(fā)力。因為內(nèi)外弦手指發(fā)力點的區(qū)別，初學(xué)者在演奏中需要單獨訓(xùn)練好“換弦”技術(shù)。

2.3 音色帶來了樂曲處理的新思路

在安排具體的樂曲弓指法時，也要考慮到內(nèi)外弦的音色。二胡外弦的音域在a1至a3之間（在一些樂曲中也會出現(xiàn)極高音），音色明亮高亢，多用于營造婉轉(zhuǎn)、輕盈、華麗、明快的氣氛，也用于戲曲的托腔等風(fēng)格性段落中。內(nèi)弦的音域為d1至d3之間，整體要比外弦的移低五度，低音區(qū)音色相對淳樸、厚重，高音區(qū)較為暗淡、飽滿，多用于塑造雄偉、莊嚴(yán)、緊張壓抑的音樂形象。

3 運弓中的技藝結(jié)合

3.1 保持功力：換弓中連貫性與“氣”的關(guān)系

換弓的連貫性與“氣”是息息相關(guān)的?！皻狻痹谥袊鴤鹘y(tǒng)文化中是不易琢磨且變幻莫測一般存在的代名詞，同時還被冠以各種功能與屬性。而二胡運弓中的“氣”是指處于換弓狀態(tài)下“保持”的功力。初學(xué)者在訓(xùn)練時，可在拉弓、運弓的過程中用腹式呼吸法深深吸氣，推弓時轉(zhuǎn)化為呼氣，注意呼吸的節(jié)奏與動作密切配合。

3.2 變換的分寸：弓壓與弓速的適配

弓壓與弓速看似是兩個分離的運弓要素，但這兩個要素相互配合，比例大小影響著二胡發(fā)聲的音量及音色。在演奏中，根據(jù)不同樂段的風(fēng)格特征，應(yīng)選取恰當(dāng)?shù)墓瓑号c弓速配比進(jìn)行操作，而其中的分寸則是演奏者需要細(xì)細(xì)體味和領(lǐng)悟的要點。

弓壓較大弓速較慢時，常用于表現(xiàn)遲滯、悲憤的情緒，常以拉弓開始，伴有回弓，隨后漸弱，有結(jié)束感。弓壓較小弓速較慢時，常表現(xiàn)抒情、流暢、愉悅的情緒。這樣的搭配在用在樂曲的結(jié)尾處，營造了意蘊(yùn)悠長的情味。弓壓較大弓速較快時，常出現(xiàn)在急板，營造緊張、激動的戰(zhàn)爭場面，旋律一般是音型上下行模進(jìn)。弓壓較小弓速較快，常出現(xiàn)在表現(xiàn)俏皮、輕巧的段落中。

然而，不同的樂曲應(yīng)根據(jù)不同的風(fēng)格，要求適度調(diào)整弓壓與弓速，甚至在不同的句子中也可據(jù)此調(diào)整音色，優(yōu)秀的演奏者應(yīng)當(dāng)活學(xué)活用。

3.3 位置的講究：弓段處理與安排

弓段的安排是繼弓速與弓壓之后更細(xì)化地處理樂曲的講求之一。在弓段的安排上遵循“順”“適”“便”“省”4項原則。

（1）“順”。遇到長弓及慢弓時，絕大多數(shù)采用全弓演奏的基本方式。此時的弓段安排以“順”為原則，追求流暢通順的感受，演奏時手臂自然舒展到最大極限，拉弓自弓根到弓尖，推弓自弓尖到弓根，盡量避免換弓的痕跡。

（2）“適”。中速或行板樂段則應(yīng)選擇以中弓為核心，最適合推拉弓轉(zhuǎn)換進(jìn)行的弓段，選取的弓段不宜太長。此時運弓最靈活，對于長弓與快弓轉(zhuǎn)換也比較自如，是由慢弓到快弓的媒介。

（3）“便”。在演奏快速樂曲時，弓段的選擇一般是中弓靠弓尖處，越需要靈巧輕盈，越靠近弓尖。特別是演奏拋弓顫弓時，弓段一般選在弓尖5厘米左右，此時弓子的自然重力利用率最高，也是最輕便、最易掌握的區(qū)域。

（4）“省”。在演奏時遇到來不及換弓的情況下，演奏者要根據(jù)實際情況靈活變通。盡量在換弓的過程中做到省力、省時，同時做到弓段變化距離的最小化。而在弓段處于非理想位置時，在演奏過程中要有意識地不斷向理想位置偏移靠攏。

3.4 角度的選擇：琴弓與琴弦、琴筒之間的角度構(gòu)成

琴弓在運動中，與之相關(guān)聯(lián)的兩個載體：琴弦是最終受力點，承受琴弓所施的摩擦力與壓力;琴筒起支撐琴弓的作用，對琴弓的運動也因摩擦而起相應(yīng)的阻礙作用。

標(biāo)準(zhǔn)的角度即琴弓與琴弦在同截面上呈90°直角，而琴弓盡量與琴筒處于平行貼合狀態(tài)時最省力也最為穩(wěn)定。然而這些標(biāo)準(zhǔn)都只是在慢弓、長弓中為保持平衡而計算出來的機(jī)械化標(biāo)準(zhǔn)，在多邊的具體演奏中仍有不同的情況。

在演奏時，可根據(jù)演奏狀態(tài)將樂曲分為兩大類：一類是“向上型”，即演奏者的狀態(tài)是舒展的，音樂是流暢的，演奏者的肢體狀態(tài)也可配合樂曲抬頭、挺胸。此時，琴弓與琴筒可構(gòu)成略微的銳角，運弓更順暢。另一類是“內(nèi)收型”，在演奏時更注重表達(dá)音樂的內(nèi)在張力，需要演奏渾厚的音響，此時演奏者運弓角度可稍稍往下，以保證增加弓毛接觸面積。

4 結(jié)語

運弓在二胡技法中占據(jù)了很大比重，本文窺一斑以見全豹，從二運弓要素即右手運功的動力發(fā)出者以及載體開始觀察，研究右手運弓所關(guān)聯(lián)到的手臂各器官以及各自的作用和動作要領(lǐng)。從細(xì)部出發(fā)衍伸到整個運弓規(guī)律系統(tǒng)，論述演奏中關(guān)于長弓保持、弓速弓壓適配、弓段選擇以及弓弦角、弓琴角的具體把握和分析，也得出了演奏中關(guān)于放松以及風(fēng)格把握處理更深層次的心得，適用于二胡基本訓(xùn)練與教學(xué)。

注釋：①赫爾姆霍茨：德國生理學(xué)家和物理學(xué)家。用磁共振器分離并加強(qiáng)聲音的諧音。指出頻率和音強(qiáng)相同而倍頻不同的聲音，音色也不同。

參考文獻(xiàn)：

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[6] 吳曉勇.劉天華二胡曲演奏中的運弓技術(shù)研究[J].藝術(shù)百家，2007，22（3）.

作者簡介：袁啟（1990—），女，湖南邵陽人，碩士，長沙職業(yè)技術(shù)學(xué)院教師，從事二胡教育、音樂教育、學(xué)前兒童音樂教學(xué)研究。

李里程（1987—），男，湖南長沙人，碩士研究生，講師，研究方向：STEAM教育。