嶺南園林造園手法解析

方靜 李丹

摘 要：以廣東四大名園之一的余蔭山房進(jìn)行考察，并對(duì)其中特殊節(jié)點(diǎn)做了重點(diǎn)研究。主要探討了其中玲瓏小榭一景的造景手法，包括其宏觀(guān)的構(gòu)圖布局、與周?chē)拔镪P(guān)系、自身借景考慮等。最后，根據(jù)其造園手法在嶺南精神上進(jìn)行深入剖析。

關(guān)鍵詞：余蔭山房；嶺南園林；八角亭；玲瓏小榭；嶺南精神

1概述

1.1余蔭山房區(qū)位

余蔭山房位于廣州番禺區(qū)南村鎮(zhèn)，當(dāng)時(shí)的南村是廣州大鎮(zhèn)，水上交通便利，向北可以通往廣州城，向南可以出海。但是余蔭山房本身處于鬧市之外，在環(huán)境幽美的城郊地區(qū)，可以說(shuō)是市井之外的一片凈土。進(jìn)可入廣州市區(qū)，退可至幽靜城郊，是理想的閑居之所。

1.2建造背景

明清是我國(guó)園林藝術(shù)大成的事情，最具系統(tǒng)性的造園理論著作——園冶即是出于明代。而清代，私家園林更是在全國(guó)各地得到了空前的發(fā)展，尤其在南方，由于與西方的頻繁交流，嶺南園林兼收并蓄形成了別具一格的嶺南風(fēng)格。廣東四大名園都是在清代建造的，而余蔭山房正是現(xiàn)存廣東四大名園之一，是嶺南園林的杰出代表。

當(dāng)時(shí)中國(guó)文人中普遍存在著“入世”與“出世”的思想?！?入世” 時(shí)，士人們輔佐帝王治理天下，無(wú)暇過(guò)細(xì)地籌建私家園林?！?出世” 時(shí)，士人們則獨(dú)善其身、淡泊明志，追求自然生活。所以，自然山水成為文人士大夫追求自由精神最好的寄托。受此影響，文人們?cè)陔x開(kāi)官場(chǎng)后往往醉心于自己的私家園林建設(shè)。在自家宅屋后營(yíng)造出風(fēng)格樸素、淡雅、精致而又親切的城市山林來(lái)。

而余蔭山房正是建于清同治六年，原園主人鄔彬在同治六年鄉(xiāng)試中舉，故族人將建造祠堂所剩的土地賞給鄔彬建園[1]。鄔彬自朝中引退后便在依照自己早有的意愿在這塊地上修建了自己的山水庭園，為了紀(jì)念先祖的福蔭也祈望子孫后代能永澤先祖的福蔭故將其名為“余蔭”。稱(chēng)“山房”而不稱(chēng)“園”則體現(xiàn)了主人樸素謙遜的態(tài)度。

1.3相關(guān)歷史人物

園主人鄔彬清道光二十三年（1843年）縣試第一，年方十九歲。咸豐四年（1854年）踏入仕途，任內(nèi)閣中書(shū)，七品官銜，隨后因納粟獲獎(jiǎng)敘刑部浙江司員外郎，從五品官銜，簽分刑部主事。咸豐五年（1855年），因“克襄王事”被咸豐帝誥授為通奉大夫，官至從二品。咸豐八年（1858年）鄔彬以母年邁為由，辭去官職，歸隱鄉(xiāng)里。歸隱后勤奮讀書(shū)。同治六年（1867年），鄉(xiāng)試中舉，同年族人將建造潛居鄔公祠和善言鄔公祠所剩余下來(lái)的面積約為三畝的土地賞給鄔彬，鄔彬遂參考其在京城時(shí)請(qǐng)?zhí)K杭畫(huà)師繪制園林景觀(guān)圖紙（另一說(shuō)是該圖紙為王爺贈(zèng)予）興建了余蔭山房。

這座私家園林建成后，就一直成為鄔彬家族生活和社交活動(dòng)的主要場(chǎng)所，園主常與各方騷人墨客雅集園中。清光緒二十三年（1897年）鄔彬辭世后，余蔭山房產(chǎn)業(yè)由其次子鄔寶瑩繼承。鄔寶瑩辭世后，其子鄔慶桂又繼承該項(xiàng)產(chǎn)業(yè)直至全國(guó)大陸解放[2]。

值得一提的是1922年鄔彬第四代孫——鄔仲瑜在南側(cè)建造了瑜園，現(xiàn)余蔭山房由四組建筑組成，除了余蔭園與瑜園外還有北側(cè)與余蔭園同年興建的均安堂祖祠，東側(cè)解放后增建的新園。

2.玲瓏小榭造景分析

2.1玲瓏小榭的構(gòu)圖地位

余蔭山房與大多數(shù)嶺南庭園一樣，以建筑為主要景觀(guān)。如圖，深柳堂、臨池別館與玲瓏小榭是園中體量最大的三棟建筑，呈鼎立狀分散于園內(nèi)，構(gòu)成三個(gè)畫(huà)面中心。而且它們的體形、體量存在著精妙的差異，相互對(duì)景，相互補(bǔ)充，多方交錯(cuò)視線(xiàn)，造成抑揚(yáng)頓挫的景觀(guān)感受。而玲瓏小榭則是作為整個(gè)園區(qū)中最重要的三個(gè)中心之一而存在，并且以其獨(dú)特的形態(tài)成為鼎立的三足中別具風(fēng)味的一足[3]。

余蔭山房的余蔭園部分面積較小，為了把園中各種幽靜曲折的小空間組織起來(lái)打造了一縱一橫兩條明顯的軸線(xiàn)。主軸線(xiàn)為南北向的深柳堂、方池、臨池別館軸線(xiàn)，次軸線(xiàn)為東西向的玲瓏小榭、畫(huà)橋、方池、山石軸線(xiàn)。其中主軸線(xiàn)是來(lái)客從原正門(mén)進(jìn)入后穿過(guò)夾墻翠竹的巷道看見(jiàn)的第一處開(kāi)闊景觀(guān)。承擔(dān)了園中會(huì)客、游賞和展示的主要功能。而次軸主要組織后院的相對(duì)幽閉的空間，承擔(dān)了園中的娛樂(lè)功能。玲瓏水榭作為與客人們吟詩(shī)作對(duì)的場(chǎng)所，是次軸中最重的一個(gè)節(jié)點(diǎn)，水榭的出現(xiàn)拓展了園東面的空間，與主軸上的兩大節(jié)點(diǎn)取得了視覺(jué)上的平衡，從而使整個(gè)景園結(jié)構(gòu)取得了安定感[3]。

2.2玲瓏小榭外圍組景方式

（1）柳暗花明。玲瓏小榭位于次軸上，人們進(jìn)入園門(mén)，先看到的是深柳堂、荷池、臨池別館及拱橋這一組景物，但不能全面地看到以玲瓏水榭為主的第二組景物。只能透過(guò)游廊拱橋，在疊石與樹(shù)木的夾縫中才隱約看到水榭，層層景色增添了迷離之感，起到了幽邃的效果。而轉(zhuǎn)過(guò)疊石之后，一片開(kāi)闊地出現(xiàn)在眼前，玲瓏小榭赫然立于中央，令人有豁然開(kāi)朗的感覺(jué)，這也是障景手法的巧妙應(yīng)用。

（2）高樹(shù)深池。嶺南常年氣溫較高，樹(shù)高影濃，利遮陽(yáng)通風(fēng)、防暑。庭中常常設(shè)池，池用石砌駁岸固邊，爭(zhēng)取較多水面水深米許，以利建筑地面防潮抗?jié)?。這種適應(yīng)氣候的獨(dú)特手法也造成了嶺南園林特有的造景方式，高樹(shù)枝冠常常升出屋檐之上，形成壓檐樹(shù)，樹(shù)下置花壇、頑石、勁竹、藤架等等，以將景物的中心引至視平線(xiàn)上下。深池則與蜿蜒曲折的道路配合，形成更有趣味的行走體驗(yàn)，同時(shí)晝可觀(guān)魚(yú)、夜可映月，也能帶來(lái)更多的觀(guān)賞點(diǎn)。玲瓏水榭八面環(huán)水，水溝寬約米半，溝外為駁岸欄河，外為花磚鋪路，路外為草帶花池，再外是假山、樹(shù)木、圍墻，層層相套。高樹(shù)深池的特點(diǎn)與周?chē)鷮訉泳拔锵嗷ビ骋r，體現(xiàn)地淋漓盡致。

（3）內(nèi)外交融。嶺南建筑要求通透，室內(nèi)室外空間往往聯(lián)成一休，相互滲透，室內(nèi)外生活也要求易于轉(zhuǎn)換。余蔭山房玲瓏水榭按“憑虛敞閣，的手法，把外墻處理成八面瓏玲，各個(gè)面均設(shè)通達(dá)的權(quán)格花窗，打破內(nèi)外的界限使得內(nèi)部空間與外部空間有交流[4]。

（4）幾何布局。整個(gè)余蔭山房的造園手法東方自由式與西方幾何式并存，而在玲瓏小榭處西方幾何式的影響尤為突出。玲瓏小榭為八角亭嚴(yán)格地處于次軸線(xiàn)上與，周?chē)h(huán)以規(guī)則八邊形的水池以及對(duì)稱(chēng)的圍欄，再外面八面環(huán)繞疊石，樹(shù)木也有沿墻平行配植的趨勢(shì)。整個(gè)玲瓏水榭周?chē)w現(xiàn)出西方園林幾何布局的邏輯。

2.3玲瓏小榭室內(nèi)視野考慮

玲瓏小榭八面亭的每一面看出去對(duì)應(yīng)的視野都是經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)的，如圖分別對(duì)應(yīng)著圖上的1～8號(hào)區(qū)的布景。八組景物各具風(fēng)味，不僅構(gòu)圖精美耐看，更是經(jīng)過(guò)時(shí)令、寓意、通感、主人情感寄托以及實(shí)用性多方面考慮布置而成的。尤其以東、南、西、北四個(gè)正方向的構(gòu)設(shè)最值得推敲。

1號(hào)區(qū)即為水榭東面正門(mén)所見(jiàn)景物，所見(jiàn)主要為門(mén)外的幾株丹桂樹(shù)與墻下的山石。由于余蔭山房面積極小，水榭正門(mén)與山房圍墻間的距離實(shí)際很小，如果不加處理會(huì)造成相當(dāng)局促的感覺(jué)。而由于樹(shù)叢與山石的掩映，使得空間顯得深邃，則有效地解決了正門(mén)外景觀(guān)的局促感。同時(shí)清晨為桂花最香的時(shí)刻，種在東面的桂花在清晨的陽(yáng)光下散發(fā)出清香使得視覺(jué)與嗅覺(jué)相互交融，景觀(guān)感受更進(jìn)一步。

3號(hào)區(qū)為水榭南面的視野，當(dāng)窗一株百年的古臘梅，取其傲雪風(fēng)姿，在文人士大夫的精神生活中占有極高的分量。同時(shí)臘梅布置在南面也有時(shí)令上的考慮，臘梅開(kāi)于寒冬，玲瓏水榭八面來(lái)風(fēng)，而在冬季賞梅的時(shí)節(jié)可以獨(dú)開(kāi)南面一窗，避免北風(fēng)肆虐。這可以說(shuō)也是嶺南人注重實(shí)用的體現(xiàn)了。

5號(hào)區(qū)是水榭西面的視野，是整個(gè)余蔭山房的最核心區(qū)。西面的廊橋處是前面所說(shuō)的景區(qū)三處鼎立的中心的交會(huì)處，是余蔭山房真正的構(gòu)圖中心，所以在這一面景上造園者所花的心思尤其多。

首先，在玲瓏水榭中廊橋景正對(duì)正門(mén)，是水榭中進(jìn)門(mén)即見(jiàn)的一面景，體現(xiàn)了其重要性。

另外，在這一面視野的構(gòu)圖角度上，造園者借鑒了早期給人們留下最深印象的嶺南園林代表海山仙館中的柳波橋。為英國(guó)人John Thomson 在1868-1872，就是同治年間，所拍的海山仙館柳波橋照片手繪圖與余蔭山房的廊橋的對(duì)比圖。在這一面窗所見(jiàn)的景中，集中了水、石、蓮、柳、廊、亭、堤、橋等多種景觀(guān)元素，是嶺南園林景觀(guān)中極具代表性的一處代表。在發(fā)行嶺南四大園林郵票的時(shí)候，關(guān)于余蔭山房就選擇了這一處景代表這座園林?？梢哉f(shuō)從西面一窗望出去的景色為一園的精華所在。

7號(hào)區(qū)是水榭北面的視野，造園者有意在此處布置一處蘭花與南面的臘梅相對(duì)。考慮到蘭花喜陰的特性，南面離院墻較近，同時(shí)栽植高大的樹(shù)菠蘿，投影下來(lái)的樹(shù)蔭為蘭花的生長(zhǎng)創(chuàng)造了良好的環(huán)境。

同時(shí)2號(hào)區(qū)取景楊柳樓臺(tái)，4號(hào)區(qū)取景藤蘿假山，6號(hào)區(qū)取景臥瓢廬，8號(hào)區(qū)取景孔雀亭，也均構(gòu)圖完整，是借景手法的優(yōu)秀案例[5]。

2.4從玲瓏小榭看嶺南精神

嶺南園林規(guī)模小、建筑比重大、材料特殊、考慮濕熱氣候以及受西方影響大等特點(diǎn)在整個(gè)余蔭山房中已有較多體現(xiàn)。關(guān)于玲瓏小榭，這里著重討論一下其能體現(xiàn)嶺南人精神的特殊方面。

玲瓏水榭采用高樹(shù)深池的手法立在池中，但是其體量明顯安排過(guò)大，以至于只在周?chē)粝乱幻锥鄬挼乃?，使得臨水的感覺(jué)極為微弱，從美學(xué)上看，明顯喧賓奪主，易造成不以為水榭而以為是旱亭的錯(cuò)覺(jué)。而相反，水榭?jī)?nèi)部空間卻大方實(shí)用，寬闊的室內(nèi)空間滿(mǎn)足了園主會(huì)客呤詩(shī)作畫(huà)的功用。但在實(shí)用與美觀(guān)相矛盾時(shí)，造園者舍棄了部分美觀(guān)價(jià)值而追求實(shí)用，正體現(xiàn)出嶺南人務(wù)實(shí)的精神。

另外，水榭周?chē)e(cuò)落布置了一些假山，全是英石豎向堆成峰巒，這種手法是為了減弱水榭周?chē)鷰缀尾季炙鶐?lái)的過(guò)分規(guī)整感，向東方自由式做出一些傾斜以體現(xiàn)園主的中國(guó)文人身份。但這種做法同時(shí)也增添了園林的局促感，顯出對(duì)空間過(guò)于經(jīng)營(yíng)，謹(jǐn)小慎微的商人氣息。

3.結(jié)語(yǔ)

余蔭山房是嶺南四大名園之一，雖然是其中面積最小的一座，卻取得了與有著與其他三園相同的地位與意義，自有其獨(dú)到之處。余蔭山房對(duì)每一寸土地的利用都精打細(xì)算，其造園手法被稱(chēng)為具有縮龍成寸之效。玲瓏小榭作為其中體量最大的節(jié)點(diǎn)之一尤其經(jīng)過(guò)了精心的設(shè)計(jì)，在視覺(jué)上其為視覺(jué)重心之一同時(shí)位于次軸線(xiàn)上重要的位置；在手法上重視景觀(guān)序列運(yùn)用障景手法營(yíng)造柳暗花明之感；結(jié)合自然，高樹(shù)深池、內(nèi)外交融；引進(jìn)西方手法，幾何布局。在水榭?jī)?nèi)部，運(yùn)用借景手法，每一扇窗望出去皆有不同景色更為其最出彩之處。

而同時(shí)，我們也看到，在玲瓏小榭中也體現(xiàn)出嶺南精神的典型特征，這也正是園林建筑鮮活的一面。

參考文獻(xiàn)

[1]陳立新. 庭前花開(kāi)落，窗外云卷舒——賞析受古代“仕文化”影響的余蔭山房[J].技術(shù)與市場(chǎng)（園林工程）. 2006（10）

[2]陸琦. 嶺南造園藝術(shù)研究[J].新建筑. 2003（02）

[3]劉庭風(fēng). 嶺南園林之三 嶺南園林的文化特征[J].園林. 2003（03）

[4]鄧其生. 番禺余蔭山房布局特色[J].中國(guó)園林.1993（04）

[5]劉庭風(fēng). 嶺南園林之六——余蔭山房[J].園林. 2003（06）

（作者單位：昆明有色冶金設(shè)計(jì)研究院股份公司）