動(dòng)畫(huà)影片《紅辣椒》中匹配性剪輯的運(yùn)用探討

鄭怡 喻婷婷

【摘 要】動(dòng)畫(huà)電影《紅辣椒》是今敏最后一部完整的作品，改編自今敏喜愛(ài)的作家筒井康隆的封筆之作。劇本兼導(dǎo)演的今敏在創(chuàng)作影片時(shí)并未按照文字進(jìn)行影像化，而是創(chuàng)造性地在繪制分鏡的時(shí)候采取了畫(huà)出一個(gè)畫(huà)面再想下一個(gè)鏡頭的方法，使得這部作品附著了奇異的想象力。影片中，為了表現(xiàn)出原作所展現(xiàn)出的真實(shí)感，今敏運(yùn)用的匹配性剪輯成了影片的一大亮點(diǎn)，其中的技巧和表現(xiàn)的意義值得我們探究和學(xué)習(xí)。

【關(guān)鍵詞】今敏 匹配性剪輯

剪輯，也稱(chēng)“剪接”，運(yùn)用在電影鏡頭藝術(shù)手法表現(xiàn)中，對(duì)影片的情節(jié)、環(huán)境和思維性的創(chuàng)造有著重要的影響。匹配性剪輯也被稱(chēng)為匹配鏡頭，指兩個(gè)相鄰的鏡頭擁有相同的部分，利用相似元素、承接元素、主視角鏡頭、人物心理、聲音與鏡頭間的配合等各方面的匹配來(lái)進(jìn)行的銜接。

動(dòng)畫(huà)電影《紅辣椒》，講述了在一家精神醫(yī)學(xué)研究所里工作的主任醫(yī)師千葉敦子，在工作之余化身為夢(mèng)的治療師——紅辣椒，使用天才同事時(shí)田浩作研究發(fā)明的神奇儀器“DC mini”進(jìn)入到需要幫助的人的夢(mèng)境之中。但“DC mini”突然被盜，從而引發(fā)了一場(chǎng)關(guān)于夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之間的故事。

鏡頭的完美剪輯使得電影成為藝術(shù)，《紅辣椒》整個(gè)作品圍繞著幾個(gè)簡(jiǎn)單的角色展開(kāi)敘事情節(jié)，匹配性剪輯的巧妙連接，在視覺(jué)上、影片結(jié)構(gòu)和內(nèi)容上都產(chǎn)生了重要作用：

一、視覺(jué)上，使影片更加流暢、有趣味

匹配性剪輯在影視作品中的合理運(yùn)用可以形成一種順暢的敘事感，用這種手法自然而然地為觀眾建立起時(shí)空觀念，讓觀眾不會(huì)中斷對(duì)故事的關(guān)注和理解。影片開(kāi)篇前三分鐘時(shí)間講述了警官粉川的夢(mèng)境：警察一行人在馬戲團(tuán)追捕逃犯，粉川與人接頭后，在魔術(shù)師的籠子中出現(xiàn)了自己，埋伏在觀眾席的同事都長(zhǎng)著與粉川一模一樣的臉向籠子沖來(lái)，驚慌之余的粉川所站的地面突然下陷，整個(gè)人下墜到半空中被蕩秋千的紅辣椒接住，此時(shí)，場(chǎng)景轉(zhuǎn)換到《人猿泰山》中，同樣蕩秋千的，身著人猿泰山服飾的兩人。緊接著，兩人從藤蔓上掉下，粉川一個(gè)翻身，場(chǎng)景切換到類(lèi)似《福爾摩斯》《007》這種動(dòng)作懸疑推理劇之中。再接下來(lái)，粉川被兇手勒住脖子，紅辣椒為了救他拿起地上的箱子用力向兇手砸去，箱子砸下的瞬間，場(chǎng)景切換到電影《羅馬假日》中，身穿學(xué)生裝的紅辣椒將吉他砸在一個(gè)戴帽子的黑衣人頭上。最后粉川在給紅辣椒拍照時(shí)，看見(jiàn)一個(gè)人影便追了出去，追進(jìn)了一棟建筑物里，突然槍聲響起，粉川的前面一個(gè)人倒下，犯人跑到走廊盡頭奪門(mén)而去，粉川追上時(shí)，走廊開(kāi)始扭曲消失，粉川下墜，鏡頭漸漸模糊后又逐漸清晰，現(xiàn)出一個(gè)室內(nèi)的屋頂?shù)漠?huà)面，是醒來(lái)粉川的視角所見(jiàn)。影片到此，粉川第一次夢(mèng)境結(jié)束，這里給人留下了一個(gè)關(guān)于粉川的故事的懸念。在這段夢(mèng)境中，共有五個(gè)內(nèi)容與色調(diào)上完全不同的場(chǎng)景，其中在2分10秒到2分52秒的短短四十秒左右的時(shí)間中，有四個(gè)場(chǎng)景需要轉(zhuǎn)換，今敏運(yùn)用動(dòng)作相似和承接的匹配剪輯巧妙流暢地完成了不同場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換和敘事，緊張的節(jié)奏迅速將觀者帶入故事中，讓觀者體驗(yàn)了一場(chǎng)華麗的視覺(jué)盛宴。

流暢的匹配性剪輯能夠吸引觀眾眼球，牽動(dòng)觀眾思想與情緒，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。除了最常見(jiàn)的圖形相似、動(dòng)作承接匹配外，還有具體事物的相同或相似、心理活動(dòng)的相似等進(jìn)行匹配，如影片28分鐘處，前一個(gè)鏡頭是千葉與理事長(zhǎng)在辦公室內(nèi)對(duì)話，理事長(zhǎng)下令要求凍結(jié)DCmini以及所有精神治療儀的使用，下一個(gè)場(chǎng)景是配合著器械被丟入紙箱的聲音，時(shí)田將開(kāi)發(fā)DCmini的設(shè)備丟棄的鏡頭。此處則運(yùn)用的是具體事物相同的匹配進(jìn)行剪輯和轉(zhuǎn)場(chǎng)的。而在敦子諷刺時(shí)田這段，后面只是為了表現(xiàn)出“又出事了”這件事，他沒(méi)有讓人物用語(yǔ)言直接說(shuō)明而是通過(guò)所長(zhǎng)急切的腳步聲和敦子的表情表現(xiàn)出來(lái)。

二、結(jié)構(gòu)上，使敘事復(fù)雜化，拓展了動(dòng)畫(huà)的表達(dá)

《紅辣椒》影片類(lèi)型為科幻、動(dòng)畫(huà)、懸疑、驚悚，影片以平行蒙太奇的手法采用了兩條線索敘事，主線索是千葉等人追查失蹤的DCmini，副線索敘述紅辣椒深入警官粉川的夢(mèng)境治療粉川的“恐怖性神經(jīng)癥”。最終，兩條線索通過(guò)夢(mèng)境交織在一起，DCmini失蹤的真相被解開(kāi)，粉川也被治愈。今敏運(yùn)用實(shí)拍的剪輯手法帶領(lǐng)觀眾跟隨影片一起穿梭于夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之間。影片中，主線人物分飾兩角，穿梭于兩條線索的夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之中，夢(mèng)中夢(mèng)的結(jié)構(gòu)，讓觀眾和主角一同沉浸在時(shí)間與空間的交錯(cuò)變換中不能分辨什么是真實(shí)，什么是虛幻。匹配性剪輯配合內(nèi)容給觀者帶來(lái)的體驗(yàn)完美地貼合了影片類(lèi)型。

三、在內(nèi)容上，使影片具有一定深度與內(nèi)涵，發(fā)人深思

匹配性剪輯的使用并不僅僅是為了敘事的連貫性，鏡頭之下還會(huì)暗含著導(dǎo)演想要給觀眾所表達(dá)的東西，使其成為一種發(fā)人深思的文化作品。如影片中在對(duì)待現(xiàn)今社會(huì)的新文化——御宅文化時(shí)，今敏對(duì)此持有一定的批判的觀點(diǎn)，時(shí)田沉溺在自己用“DC mini”編織的世界里，就如同沉溺在自我幻想中逃避社會(huì)的宅男們：“他們都從不去注意到它會(huì)對(duì)整個(gè)現(xiàn)實(shí)世界產(chǎn)生的任何影響，不論是好的還是不好的都會(huì)被刻意地忽視，由此才發(fā)生了一場(chǎng)夢(mèng)境之災(zāi)?！庇捌锌此茝?fù)雜的交錯(cuò)空間，其實(shí)是圍繞主線，復(fù)雜化構(gòu)造出的一座巨大的迷宮，在結(jié)構(gòu)中今敏將故事伏筆、場(chǎng)景切換、背景描寫(xiě)等有條不紊地安排進(jìn)整部劇中，不斷地挖掘著人與社會(huì)、人與人以及人物自身的矛盾。

結(jié)語(yǔ)

今敏對(duì)動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展具有深遠(yuǎn)的影響，他用了十年時(shí)間，通過(guò)真人電影中不太可能實(shí)現(xiàn)的技巧，不僅是靈活的影像手法，還有靈活的剪輯手法，推動(dòng)著動(dòng)畫(huà)電影的進(jìn)步。他探索用電影的敘事手法結(jié)合動(dòng)畫(huà)畫(huà)格在速度表現(xiàn)上的優(yōu)勢(shì)，創(chuàng)造出屬于自己的藝術(shù)語(yǔ)言。通過(guò)畫(huà)面和聲音作為切入點(diǎn)的匹配性剪輯的合理運(yùn)用，在時(shí)間和空間、現(xiàn)實(shí)和幻覺(jué)之間的聯(lián)結(jié)，變?yōu)橛^眾主觀化的感受，形成了讓人舒適的感官體驗(yàn)。

（作者學(xué)校：湖北文理學(xué)院）

【參考文獻(xiàn)】

[1]袁燕. 影片剪輯的妙用[J]. 電腦知識(shí)與技術(shù)，2009，36：10295-10297；[2]蘇也惠. 動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)語(yǔ)言中剪輯的特性[J]. 吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2009，05：26-27.