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    從《逍遙游》和《離騷》看莊屈之異同及原因

    2018-07-18 14:48:24許建霞山西農(nóng)業(yè)大學(xué)信息學(xué)院山西晉中038000
    名作欣賞 2018年23期
    關(guān)鍵詞:逍遙游寓言屈原

    ⊙許建霞 [山西農(nóng)業(yè)大學(xué)信息學(xué)院,山西 晉中 038000]

    “風(fēng)格”一詞最早出現(xiàn)在漢魏時(shí)期。如《世說(shuō)新語(yǔ)·德行》評(píng)論李元禮“風(fēng)格秀整,高自標(biāo)持”,此處“風(fēng)格”用來(lái)品人,而非品文。而最早引入“風(fēng)格”一詞來(lái)評(píng)論文學(xué)作品的是劉勰《文心雕龍·儀對(duì)》中“及陸機(jī)斷議,亦有鋒穎,而腴辭弗翦,頗累文骨,亦各有美,風(fēng)格存焉”的表述。此后風(fēng)格便常用來(lái)指作家的創(chuàng)作特色。而影響文學(xué)作品風(fēng)格的因素大體有:時(shí)代特征、地域文明、民族文化、作家本人的個(gè)性等。

    莊子與屈原都是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的文學(xué)巨匠。莊子的作品富于幻想,文筆詭譎,屈原的作品充滿神幻色彩,情感激蕩。二者都具有濃郁的奇幻浪漫色彩,所以莊屈的作品風(fēng)格很相近?!跺羞b游》是最能體現(xiàn)莊子思想與作品風(fēng)格的篇目之一,全文充滿奇特的想象與奇幻的色彩,語(yǔ)言揮灑自如,行文汪洋恣肆,采用寓言的形式和生動(dòng)的比喻手法,闡述了“至人無(wú)己,神人無(wú)功,圣人無(wú)名”的逍遙之境。而《離騷》則是屈原的代表作品之一,全篇洋溢著濃郁的神話色彩,語(yǔ)言瑰麗,想象奇特,用激情跌宕的筆鋒,抨擊黑暗現(xiàn)實(shí),變現(xiàn)“美政”理想,抒發(fā)至死不渝的愛國(guó)精神。對(duì)比這兩篇經(jīng)典代表作品,以下見大,足以探究莊屈作品風(fēng)格的異同和形成的原因。

    一、莊屈作品風(fēng)格之相同及原因

    1.奇特的想象世界

    對(duì)比《逍遙游》與《離騷》不難發(fā)現(xiàn),莊子與屈原的作品中都洋溢著濃郁的奇幻色彩:或是虛構(gòu)的寓言世界,或是變幻莫測(cè)的神話世界,都對(duì)比出現(xiàn)實(shí)世界的黑暗與不堪,表達(dá)了作者對(duì)污濁世界的厭惡與排斥。

    《逍遙游》中莊子通過寓言的形式,勾勒出神奇的童話世界,鳥獸蟲魚能開口說(shuō)話。如蜩與學(xué)鳩笑之曰:“我決起而飛,搶榆枋而止,時(shí)則不至,而控于地而已矣,奚以之九萬(wàn)里而南為?”除去會(huì)開口講話的鳥蟲,莊子這篇文中還談?wù)摰轿灏贇q為春秋的冥靈,八千歲為春秋的大椿,還有神話傳說(shuō)中的彭祖。

    《離騷》也構(gòu)筑了神奇玄幻的神話世界,如第六段中:“駟玉虬以桀鹥兮,溘埃風(fēng)余上征。朝發(fā)軔於蒼梧兮夕余至乎縣圃。欲少留此靈瑣兮,日忽忽其將暮。吾令羲和弭節(jié)兮,望崦嵫而勿迫……前望舒使先驅(qū)兮,后飛廉使奔屬。鸞皇為余先戒兮,雷師告余以未具?!鼻浞终{(diào)動(dòng)大膽奇特的想象力,上天入地,馳騁幻想,為讀者描繪了瑰麗神奇的神話世界:玉龍和神鳥的車駕,諸神為隨從的儀仗,上叩天閽,下求佚女,一切都充滿了神奇的玄幻色彩。如此瑰麗奇特的想象力令人嘆服。

    2.抨擊現(xiàn)實(shí)追求理想

    在《逍遙游》中,莊子通過寓言故事的形式,批判那些“小知”“小年”,諷刺“知效一官,行比一鄉(xiāng),德合一君,而征一國(guó)”的四種人,“其自視也亦若此矣”,故而嘲笑他們是井底之蛙,在自己認(rèn)知有限的世界里洋洋自得。莊子還通過宋榮子與列子表達(dá)了那種無(wú)拘無(wú)束,精神和肉體都得到自由的逍遙之境。故而《逍遙游》中編織的令無(wú)數(shù)人欣羨的逍遙之境,正是莊子追求自由,追求理想的表現(xiàn)。

    《離騷》則是充滿了對(duì)污濁世界的痛恨之情。他抨擊現(xiàn)實(shí)社會(huì),譴責(zé)統(tǒng)治者耽于享樂,不僅不勵(lì)精圖治,而且善惡不分,忠奸不辨。他潔身自好,不肯與黑暗的現(xiàn)實(shí)同流合污,最終只能“荃不揆查余之中情兮,反信讒而齌怒;余雖好修姱以鞿羈兮,謇朝誶而夕替。亦余心之所善兮,雖九死其猶未悔。怨靈修之浩蕩兮,終不察夫民心。眾女嫉余之蛾眉兮,謠諑謂余以善淫?!彼麑?duì)腐朽勢(shì)力的貪婪、嫉妒、荏弱,都做了大膽的揭露和批判,追求“美政”。

    3.崇尚人格的高潔之美

    莊屈都崇尚人格的高潔之美,表達(dá)保持高潔人格的美好愿望。

    莊子認(rèn)為天下沉濁,社會(huì)太黑暗:“彼竊鉤者誅,竊國(guó)者為諸侯?!彼粸榻疱X所惑,不為高官顯位動(dòng)心,不愿與統(tǒng)治者合作,藐視那些騙取高官厚祿的小人?!跺羞b游》中他不僅主張“神人無(wú)功,圣人無(wú)名”,還稱贊隱居高人許由,那位姑射山上的神人,更是莊子最理想人格的化身。

    《離騷》中屈原塑造了人格高潔的抒情主人公形象。他執(zhí)著地堅(jiān)持自己的美政理想,雖然屢次遭受打擊,卻仍然毫不動(dòng)搖。司馬遷在《屈平賈生列傳》中評(píng)價(jià)他:“其志潔,故其稱物芳。其行廉,故死而不容自疏。濯淖污泥之中,蟬蛻于濁穢,以浮游塵埃之外,不獲世之滋垢,白爵然泥而不滓者也。推此志也,雖與日月爭(zhēng)光可也?!边@幾句話正是《離騷》中屈原抒情形象的概括。

    莊屈之所以風(fēng)格有相同之處,莊騷并稱,并非是偶然,主要可概括為以下三方面的原因。

    1.生活時(shí)代相近。莊子與屈原所處的時(shí)代相近,莊子約生活在公元前369—前286年,屈原約為公元前340—前278年,所以他們面對(duì)同樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí):諸國(guó)之間的兼并戰(zhàn)爭(zhēng)不斷,社會(huì)動(dòng)蕩不安,人民無(wú)法安居樂業(yè)。相同的社會(huì)環(huán)境中,使他們都痛恨現(xiàn)實(shí),崇尚理想。

    2.文化氛圍相似。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,禮崩樂壞,受儒家文化影響的屈原自然是痛心疾首,渴望重新構(gòu)造和諧的文化;而莊子受老子無(wú)為而治的思想影響,也是反對(duì)世風(fēng)日下的社會(huì)現(xiàn)實(shí),追求道家藍(lán)圖中那種自由無(wú)爭(zhēng)的社會(huì)氛圍,因此他們都抨擊黑暗,呼吁理想社會(huì)的到來(lái)。

    3.地域文明相似。莊子是宋國(guó)人,生活在黃河流域的中原地區(qū),受殷商文化的影響,而屈原則是楚國(guó)人,受到巫楚文化的熏陶。然兩種文化都重視祭祀。殷商文化最重要的特色就是占卜祭祀,而巫楚文化也具有濃郁的鬼神與巫術(shù)色彩,所以兩人的作品都充滿了奇幻色彩。

    二、莊屈作品風(fēng)格之異及原因

    1.傳情達(dá)意的手法不同

    莊子寓理于“三言”之中。他在《莊子·寓言》中提到:“寓言十九,重言十七,卮言日出,和以天倪?!笨梢娗f子作品中最常見的手法是寓言,通過寓言的形式生動(dòng)形象地表達(dá)哲理。如《逍遙游》中會(huì)說(shuō)話的鳥蟲,非常形象地闡明了“小知不如大知”。另外,莊子的作品中充斥著大量的比喻,生動(dòng)而鮮活,如“藐姑射之山,有神人居焉。肌膚若冰雪,淖約若處子,不食五谷,吸風(fēng)飲露,乘云氣,御飛龍,而游乎四海之外;其神凝,使物不疵癘而年谷熟”。莊子通過比喻和夸張的藝術(shù)手法,勾勒出姑射山神人鮮活的藝術(shù)形象。

    而《離騷》中最顯著的藝術(shù)手法卻是“比興”。屈原的作品中充斥著大量的“香草美人”。東漢王逸說(shuō):“《離騷》之文,依詩(shī)取興,引類譬喻。故善鳥香草以配忠貞,惡禽臭物以比讒佞,靈修美人以媲于君,宓妃佚女以譬賢臣,虬龍鸞鳳以托君子,飄風(fēng)云霓以為小人?!?/p>

    2.采用的文體不同

    莊子的作品是散文,代表著諸子散文的最高成就。他所運(yùn)用的奇特的想象力,編造的荒誕不經(jīng)的寓言故事,是為了說(shuō)理?!跺羞b游》中對(duì)于鯤鵬的傳說(shuō),對(duì)于大瓢的談?wù)摚际菫榱吮磉_(dá)“自由”的哲學(xué)理念。

    而屈原的作品則是采用詩(shī)歌的文體形式。他借助瑰麗的想象,構(gòu)造了浪漫的神話世界,為了抒發(fā)他的理想、不幸和激憤。《離騷》全篇采用“比興”手法,引入了大量的香草美人和神話傳說(shuō),構(gòu)造奇幻的神話世界,是為了抒情,抒發(fā)他的“美政”思想,表現(xiàn)了他潔身自好、寧死不與惡人同流合污的高潔品格。

    3.審美特征不同

    莊子崇尚自然美,他筆下的自然之境超然物外。他強(qiáng)調(diào)道法自然:他認(rèn)為美麗是順其自然;他同時(shí)強(qiáng)調(diào)美的相對(duì)性,美丑是相對(duì)的。因而莊子筆下的毛嬙、西施等絕世美人,反而成了“魚見之深入,鳥見之高飛,麋鹿見之決驟”的怪物。因此說(shuō)莊子的作品中常常表現(xiàn)出異常獨(dú)特的審美觀。

    屈原向往美政,是人性的真善美折射成的政治理想,因?yàn)樗麗墼鞣置?,所以作品中的美丑觀念也是涇渭分明的,如《離騷》中總用香草比喻忠貞,用惡禽比作讒佞。故而王興祖先生在《楚辭補(bǔ)注》的附錄中說(shuō):“善鳥香草以配忠貞,惡禽臭物以比讒佞,靈修美人以媲于君,宓妃佚女以譬賢臣,虬龍鸞鳳以托君子,飄風(fēng)云霓以為小人?!?/p>

    三、結(jié)語(yǔ)

    莊子的散文是先秦時(shí)期散文成就最高的,魯迅稱贊:“著書十余萬(wàn)言,大抵寓言,人物土地,皆空言無(wú)事實(shí),而其文則汪洋辟闔,儀態(tài)萬(wàn)方,晚周諸子之作,莫能先也?!鼻f子的散文更是開創(chuàng)了浪漫主義散文的先河,對(duì)后世文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了積極又深遠(yuǎn)的影響。而屈原是我國(guó)浪漫主義詩(shī)歌的開創(chuàng)者,無(wú)論是李白天馬行空的想象,李賀的“鬼才”,還是李商隱纏綿中的瑰麗,都是對(duì)屈原這種抒情手法的繼承和發(fā)展。而他的愛國(guó)思想感情和高潔品格,鼓舞了無(wú)數(shù)后來(lái)者。魯迅贊賞為:“逸響偉辭,卓絕一世”。

    總之,莊子與屈原是我國(guó)戰(zhàn)國(guó)時(shí)期文學(xué)的兩大巨擘,作為諸子散文的巔峰之作與騷體詩(shī)歌的發(fā)軔,他們?yōu)楹笫牢膶W(xué)的發(fā)展做出卓越的貢獻(xiàn)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]張伯行.唐宋八大家文鈔[M].北京:中華書局,2010.

    [2]劉勰.增訂文心雕龍校注[M].黃叔琳注,李詳補(bǔ)注,楊明照校注拾遺.北京:中華書局,2000.

    [3]王先謙.莊子集解[M].北京:中華書局,1987.

    [4]王興祖.楚辭章句集注[M].北京:中華書局,1983.

    [5]司馬遷.史記[M].韓兆琦評(píng)注.長(zhǎng)沙:岳麓書社,1988.

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