墨走云間畫湖山
——記廣東肇慶畫家聶建和

袁又琦

《過山亭》

我與聶建和相識，是在北京東四八條中國藝術研究院研究五院賈又福工作室，那年，北京舉辦了奧運會。我們同在賈又福工作室參加繪畫進修班，聶建和是副班長。

聶建和，廣東省美術家協(xié)會會員，肇慶市美術家協(xié)會副主席兼中國畫藝術委員會主任，肇慶畫院畫師，甘肅省國畫院高級畫師。1982年，聶建和畢業(yè)于肇慶師專美術系，1991年結業(yè)于廣州美術學院碩士課程研修班，2008年結業(yè)于中國藝術研究院賈又福山水畫工作室繪畫進修班，現(xiàn)任珠海藝術職業(yè)學院實訓基地主任。

多年來，聶建和的繪畫作品多次入選高規(guī)格的畫展并獲獎，如他的《清曉》入選廣東省第四屆中國畫展；《紅房子》入選廣東省美協(xié)50周年作品展；《星湖五月》入選廣東省廣府美術大賽，獲優(yōu)秀獎；《西江月》入選中韓國際文化交流展；《綠道春風醉湖山》入選慶祝中華人民共和國成立65周年廣東省美術作品展；《嶺南清風秀春暉》入選廣東省第一屆山水畫展，并獲得銀獎。

建和是廣東肇慶人，有著南方人特有的溫潤和靈睿。我清楚地記得：他矮矮的個頭，憨憨的笑容，慢條斯理的語速。他教過我們練習太極拳，還送了每位同學一方小圓硯。

賈又福工作室的教學理念和風格是十分踏實和嚴謹的，其技法學習以北派山水為主，多以干筆積墨，層層鋪設?？梢哉f，積墨乃中國畫技法的一道難關。在名師的指導下，建和以不懈的努力和聰穎的才情，收獲滿滿。通過對范寬、龔賢、石濤名作的反復臨摹，建和的畫風有了顯著的蛻變：畫面飽滿，筆力遒勁，力追古人深厚、全景式的繁密大境。

相識十年后，我再看建和的近作，更加深切感受到他在繪畫創(chuàng)作上的用心。也許是南方水土浸潤和他的清雅本性所致，他的作品充滿了南方溫潤秀美的氣息，雖然畫面中也有老干枯枝，卻多是淡墨濕染，顯得秀色蔥籠；即使是表現(xiàn)暴風驟雨的情景，也是云霧縹緲、墨韻輕施。

建和在墨韻的使用上，是下足了功夫的。他能隨心所欲地運用墨點、墨線、墨塊，把他在北京學到的層層積墨法嫻熟地運用到他的南方山水畫上，使得畫作更加淋漓爛漫，層次豐富。

《紫荊綻放》

《綠道春風醉湖山》

中國畫是一個以藝載道的存在，更是一個抒發(fā)感情、詮釋生命的特殊載體。清代惲南田在《畫跋》中提出：“離筆墨無畫，離畫無筆墨”。中國畫對用筆用墨甚為重視，然而又不過于執(zhí)著。佛門中有“看山是山，看山不是山，看山還是山”三重境界，這與學畫之道何其相似，但要從畫“景”到畫“境”，其過程之艱難，難以言表，而建和卻一直追逐這個目標，孜孜不倦，成績頗豐。

如今的建和，既得嶺南文化滋養(yǎng)，又經北方大家熏陶，可以說是體勤智睿，積學厚養(yǎng)，且他正值年富力強，相信不久之期，他定能為中國畫壇獻上一份新而深、醇而美的藝術新作。

再錄建和十年前的藝術感悟：

墨潑我心，怡悅性情。立定精神，詮釋生命。

《意態(tài)蕭然物外情》

《天柱巖夕照》

《菩提本無樹 明鏡亦非臺》