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    隋代楷書構(gòu)件合併的原因分析

    2018-07-16 11:39:04吳賢華
    北方文學(xué) 2018年9期

    吳賢華

    摘要:楷書產(chǎn)生於漢末,形成於魏晉時(shí)期,成熟於隋,定型於唐,一直沿用至今。隋代楷書上承魏晉,下啟初唐。正處於楷書字形由混亂到趨於規(guī)範(fàn)的過渡時(shí)期,異體繁多。而這些異體字的形體變異往往反映在構(gòu)件的變異上。通過對(duì)《北京圖書館藏曆代石刻拓本匯編》中所錄隋代石刻楷書文字進(jìn)行窮盡性構(gòu)件拆分和構(gòu)件合併情況的考察,探求構(gòu)件合併乃至構(gòu)件變異的原因所在。

    關(guān)鍵詞:隋代楷書;構(gòu)件合併;原因

    隋代楷書上承魏晉南北朝,下啟唐朝,處於由萌芽向成熟穩(wěn)定過渡的時(shí)期。其使用面貌雖混亂且複雜,但過渡性特征明顯。這一時(shí)期的文字形體特點(diǎn)主要表現(xiàn)為異體繁多。而這些異體字的形體變異往往反映在構(gòu)件的變異上。構(gòu)件再向下細(xì)分就是筆畫,再向上組合就是整字,是研究文字變異的關(guān)鍵所在。由此,我們通過構(gòu)件合併現(xiàn)象的共時(shí)描寫以探查文字變異的原因所在。

    一、隋代楷書構(gòu)件合併概述

    我們以隋代最為豐富可靠的出土文獻(xiàn)即石刻材料為載體,通過共時(shí)的窮盡性構(gòu)件分析,觀察構(gòu)件變化的總體面貌和特征,發(fā)現(xiàn)其運(yùn)動(dòng)的規(guī)律和總體趨勢(shì),尋找構(gòu)件變異的原因,為探求漢字演變規(guī)律提供可靠的佐證,也為該時(shí)期的文獻(xiàn)考證及疑難俗字的釋讀提供參考。

    形體上本不相同的幾個(gè)構(gòu)件,因各種原因而變得形體相同了,我們就稱之為構(gòu)件合併。隋代石刻楷書中變異字總體數(shù)量占楷書總數(shù)的絕大多數(shù),這些變異字有的是筆形上走勢(shì)、曲直等變化,有的是筆畫增、減或改變,有的則是構(gòu)件發(fā)生較大變異。其中,有的已經(jīng)影響到構(gòu)件識(shí)讀,有的與系統(tǒng)內(nèi)其他構(gòu)件相混淆。如:

    《隋二》071《□墮及妻趙氏墓誌》6_5“穎”作,

    頻次5;《隋二》165《杜君妻鄭善妃墓誌》6_7“族”作,頻次5;《隋一》101《段威墓誌》8_24“潛”作,頻次20。構(gòu)件“禾”、“矢”、“旡”都變?yōu)椤疤臁?,“禾”“矢”“旡”原本與“天”形體不同,而書寫時(shí)卻變得相同,於是我們說,構(gòu)件“禾”“矢”“旡”合併為“天”。

    通過對(duì)《北京圖書館藏曆代石刻拓本匯編》中所錄隋代部分近9萬字楷書文字進(jìn)行窮盡性構(gòu)件拆分和構(gòu)件合併情況的考察,分組歸納出發(fā)生合併的構(gòu)件及參構(gòu)字例,如“?”組(“廿”“艸”“從”“竹”等構(gòu)件合併為“?”)、“穴”組(“冖”“宀”“?”等構(gòu)件合併為“穴”)、“天”組(“禾”“矢”“旡”等構(gòu)件合併為“天”)、“攵”組(“文”“又”“殳”等構(gòu)件合併為“攵”)、“氵”組(“衤”“彳”“冫”“彡”等構(gòu)件合併為“氵”)、“一”組(“丱”“心”“灬”“犬”“八”“從”等構(gòu)件合併為“一”)、“上”組(“土”“七”“戈”“匕”等構(gòu)件合併為“上”)等等。

    二、隋代楷書構(gòu)件合併原因

    究其構(gòu)件變異原因,首先脫離不了漢字發(fā)展演變的內(nèi)部原因,主要體現(xiàn)在漢字本身趨簡(jiǎn)的總體走向、漢字構(gòu)字特征和形體特征以及筆畫特點(diǎn)等三大方面。同時(shí),構(gòu)件的變異與其書寫載體、書手主觀因素以及社會(huì)政治背景等方面也緊密相關(guān)。

    (一)內(nèi)部原因

    經(jīng)過隸變的混亂局面之後,漢字楷書在魏晉南北朝開始萌芽,至隋代到達(dá)趨於成熟的過渡階段,唐代楷書成熟,基本定型。漢字不斷演變,形體有很大變化,但漢字的性質(zhì)和發(fā)展總趨勢(shì)始終未變。

    1.簡(jiǎn)化的總體走向

    隋代楷書構(gòu)件合併運(yùn)動(dòng)中,主流趨勢(shì)是趨簡(jiǎn),同時(shí)又有個(gè)別書寫有增繁復(fù)古的的傾向。文字簡(jiǎn)省,便與書寫,這是文字符號(hào)系統(tǒng)記錄語言的工具性質(zhì)決定的,符合語言文字的經(jīng)濟(jì)節(jié)約性原則。

    文字作為記錄語言的系統(tǒng)符號(hào),其工具性特征十分明顯,而工具總是以便於使用為前提,並以經(jīng)濟(jì)便捷為基本原則。毛遠(yuǎn)明先生將漢字經(jīng)濟(jì)性原則的表現(xiàn)歸納為以下六點(diǎn):一是文字形體總量控制,不能無限膨脹;二是文字書寫簡(jiǎn)潔方便,形體不能過於臃腫,三是文字結(jié)構(gòu)適合書寫習(xí)慣,不妨礙運(yùn)筆;四是文字構(gòu)型符合形音體系的性質(zhì),以幫助理解詞義,盡量不破壞構(gòu)字理據(jù),以減少釋讀的困難;五是構(gòu)件數(shù)量盡可能少,攜帶的音義信息盡可能多,構(gòu)字能力盡可能強(qiáng);六是文字形體要有系統(tǒng)性,有規(guī)律性,便於系統(tǒng)記憶,盡量做到記住一個(gè),能類推一片。①

    從我們對(duì)材料的整理中得出,構(gòu)件合併的方向往往都是筆畫多的朝著筆畫少的合併、複雜的朝著簡(jiǎn)單的合併、違背書寫習(xí)慣的朝著順應(yīng)書寫習(xí)慣的合併、構(gòu)字能力弱的朝著構(gòu)字能力強(qiáng)的合併。如,構(gòu)件“禾”“矢”“旡”變?yōu)椤疤臁薄?gòu)件“旡”“矢”“先”變?yōu)椤胺颉?。從筆畫多少和書寫難易程度看,“天”和“夫”都為四畫,“水”和“旡”筆畫數(shù)雖然也是四畫,但都有折筆,筆畫相對(duì)複雜,而“矢”“先”的筆畫都大於四畫,且“先”也有折筆和勾畫,書寫起來更為複雜。“天”和“夫”只由基本的橫畫、撇畫、捺畫組成,相對(duì)於折筆、勾畫來說,更方便書寫運(yùn)筆。從構(gòu)字能力看,“天”和“夫”做單字使用時(shí)本身就都屬於常用字,使用頻率極高,尤其是“天”,作構(gòu)件時(shí)構(gòu)字能力也極強(qiáng)?!皵薄笆浮薄跋取钡葮?gòu)件構(gòu)字能力則相對(duì)較弱。在材料的窮盡整理中,我們尚未發(fā)現(xiàn)構(gòu)件“天”變?yōu)槠渌麕讉€(gè)構(gòu)件的情況。這也充分證明了“天”在各方面超越其他幾個(gè)構(gòu)件的優(yōu)勢(shì)地位。

    合併為記號(hào)構(gòu)件也同樣符合這樣的經(jīng)濟(jì)便捷原則。如,構(gòu)件“丱”“心”“灬”“犬”“八”常寫為“一”、構(gòu)件“廿”“艸”“從”“竹”變?yōu)椤?”、構(gòu)件“乚”“又”變?yōu)椤百钡取2浑y看出,這些記號(hào)共同具備的最大特點(diǎn)就是簡(jiǎn)潔,不論從筆畫數(shù)、筆畫複雜程度、還是運(yùn)筆習(xí)慣來說,都具有絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)。因此這種記號(hào)化現(xiàn)象十分常見,且常??梢灶愅埔黄?。

    還有一部分字的構(gòu)件省簡(jiǎn)就來得更加粗暴,有些直接省去聲符、形符或義符,有些是幾個(gè)構(gòu)件黏合為一個(gè)構(gòu)件,有些是構(gòu)件變?yōu)闊o理據(jù)的記號(hào),有些是構(gòu)件整體省簡(jiǎn)只保留了基本輪廓。如蓋——蓋、屬——屬的簡(jiǎn)省屬於幾個(gè)構(gòu)件的粘合,雲(yún)——云為省去形符,裏——里、爾——爾、兇——兇為省去義符,幹——干、為省去聲符并改用其他聲符,業(yè)——業(yè)為省去義符和部分聲符,萬——萬、無——無、斷——斷、禮——禮等字為整體或部分省變?yōu)闊o理據(jù)記號(hào)。這其中有很大一部分在使用中被廣泛接受而變成正統(tǒng),流傳下來,成為現(xiàn)代簡(jiǎn)化字的直接源頭。

    以上三情況都符合漢字簡(jiǎn)化的趨向和經(jīng)濟(jì)便捷原則。前兩種與構(gòu)件合併密切相關(guān),後一種偶爾涉及構(gòu)件合併,但在漢字簡(jiǎn)化中佔(zhàn)據(jù)著重要地位。

    構(gòu)件合併過程中,難免會(huì)出現(xiàn)一些偶然、臨時(shí)性的變異,違背漢字發(fā)展總趨勢(shì),有些因不符合文字使用的要求而逐漸淘汰,有些則被人們所接受而更加廣泛使用。

    2.漢字的構(gòu)字特征

    從漢字結(jié)構(gòu)而言,最主要的方式是形聲組合,屬於組裝型構(gòu)字。從構(gòu)件的角度看,是用一個(gè)個(gè)構(gòu)件按照不同層級(jí)組裝成字的。整字由構(gòu)件組裝而成,構(gòu)件又由筆畫組裝而成。組裝過程中,往往由于避繁趨簡(jiǎn)或者不注意細(xì)節(jié)等原因,導(dǎo)致構(gòu)件混訛而合併。而最大原因還在于漢字總體的運(yùn)動(dòng)發(fā)展方向是趨於簡(jiǎn)化。

    漢字由構(gòu)件組成,單獨(dú)的漢字作為符號(hào),彼此的差異度是其存在的基礎(chǔ)。如果差異度不大,會(huì)導(dǎo)致認(rèn)讀、使用時(shí)的產(chǎn)生混淆。我們發(fā)現(xiàn),構(gòu)件運(yùn)動(dòng)發(fā)展的過程中,有時(shí),并不強(qiáng)調(diào)差異度。一些原本形體差異較大的構(gòu)件,會(huì)變異為形體相同的構(gòu)件。這種不強(qiáng)調(diào)差異的趨向,是構(gòu)件合併的重要原因。

    如形近構(gòu)件“彳”“彡”“衤”變?yōu)椤般摺保瑯?gòu)件“土”“七”“戈”變?yōu)椤吧稀?;又如其他形體無關(guān)的構(gòu)件“灬”“心”“從”“犬”“丱”“八”變?yōu)椤耙弧?,?gòu)件“土”“匕”“艸”變?yōu)椤百铩钡取_@類情況很多,這裡不再舉例贅述。

    3.筆畫

    筆畫的多少、筆形的差異、筆畫的搭配方式,是不同構(gòu)件之間彼此區(qū)別的重要特征。但是由於漢字系統(tǒng)的基本筆畫很少,而構(gòu)件的數(shù)量卻多得多,這就必然造成有些構(gòu)件之間的形體差異很小,在書寫過程中容易訛混,造成構(gòu)件的合併。如“矢”“旡”“天”“夫”,四者各有其固定的音義,本來屬於不同的構(gòu)件。但是從形體上看,其輪廓和筆畫走勢(shì)卻大體相似,四者多訛混而產(chǎn)生構(gòu)件合併。

    “矢”變“夫”:“知”——,《隋一》054《□和墓誌》15_26“知”作,頻次9。

    “旡”變“天”:“潛”——,《隋一》101《段威墓誌》8_24“潛”作,頻次20。

    “夫”變“矢”:“規(guī)”——,《隋一》006《封忠簡(jiǎn)妻王楚英墓誌》23_8“規(guī)”作,頻次14。

    “夫”變“旡”:“規(guī)”——,《隋二》153《張濬墓誌》9_22“規(guī)”作,頻次3。

    “夫”變“天”:“替”——,《隋二》057《郭達(dá)墓誌》8_4“替”作,頻次1。

    “矢”變“旡”:“矩”——,《隋二》071《□墮及妻趙氏墓誌》5_15“矩”作,頻次4。

    從我們收集的材料來看,隋代石刻楷書用字“矢”變“夫”或“天”的用例最多,涉及的字也最廣。其他變化都局限于幾個(gè)使用頻率較高的字中,如“規(guī)”“矩”。而“天”幾乎不會(huì)變?yōu)槠渌麡?gòu)件。這也正從一個(gè)側(cè)面說明該時(shí)期儘管人們對(duì)相似構(gòu)件的運(yùn)用仍處於較混亂的狀態(tài),反映出構(gòu)件合併傾向,但在相似眾體中做出取捨時(shí),有意識(shí)地盡量使用形體相對(duì)簡(jiǎn)單易寫且更通用的構(gòu)件,其現(xiàn)象與漢字趨簡(jiǎn)的總潮流是一致的。

    (二)外部原因

    外部原因涉及多個(gè)方面,這裡我們重點(diǎn)闡述幾個(gè)主要的外部原因:

    1.載體與刻寫工具的影響

    石刻楷書以石刻為載體,石頭質(zhì)地堅(jiān)硬,刻刀又比較尖銳,所以在鐫刻的過程中,很容易增減筆畫,甚至改變結(jié)構(gòu),以方便鐫刻。按照鐫刻的方便程度來說,通常筆畫越少越易於刻寫,直筆要比斜筆、折筆和勾筆更易於刻寫,點(diǎn)畫比長(zhǎng)筆更易於刻寫。因此刻寫時(shí)往往因?yàn)樽非罂虒懛奖愣履承┬误w差異較小的構(gòu)件發(fā)生合併。如構(gòu)件“七”“匕”“戈”變?yōu)椤吧稀?,勾畫、斜筆均變直筆。構(gòu)件“彳”“彡”變?yōu)椤般摺?,撇畫、豎畫等長(zhǎng)筆變?yōu)辄c(diǎn)畫。記號(hào)構(gòu)件就更為簡(jiǎn)潔了,多為最基本筆畫構(gòu)成,十分易於刻寫。

    后代的版刻、手跡,也有同樣寫法,故而也常見字形的變異。

    2.書寫者文化水平和個(gè)人意志的差異

    石刻文字一般先由書手書丹,再由刻工鐫刻,是書手與刻工合作的成果、筆與刀結(jié)合的產(chǎn)物。學(xué)識(shí)修養(yǎng)較高的文人在書寫時(shí)會(huì)注意文字書寫規(guī)範(fàn),發(fā)生合併的可能性相對(duì)較小。可是由於隋代對(duì)碑刻的限制,石刻尤其是墓誌的刻寫常常是私下偷偷進(jìn)行,因此,學(xué)識(shí)修養(yǎng)不夠的書手就會(huì)發(fā)生更多訛誤。

    還有很大一部分碑文并非先由文人學(xué)士書丹,有的直接以刀代筆,隨手鐫刻,刻工的文字學(xué)水平一般就比較低,運(yùn)用時(shí)趨簡(jiǎn)、不注意細(xì)節(jié),常常疏忽大意或追求寫與刻的方便臨時(shí)改變構(gòu)件形體,致使與其他構(gòu)件發(fā)生合併。

    另外,石刻篆文、書丹、鐫刻大都是分工完成的,由同一個(gè)人完成的甚少,因此,撰文不誤,而書丹、鐫刻訛誤的情況也時(shí)有發(fā)生。

    3.官方規(guī)範(fàn)力度不夠

    文字是一種普遍的社會(huì)現(xiàn)象,不是個(gè)人所能左右。歷史上大規(guī)模的漢字整理與規(guī)範(fàn)無不借住政府的力量,依靠行政命令,在全社會(huì)廣泛展開。

    隋代結(jié)束了西晉末年以來近三百年的分裂混亂局面,初期革除積弊,頗多創(chuàng)新,社會(huì)安定,經(jīng)濟(jì)發(fā)展。但很快就陷入經(jīng)濟(jì)凋敝、民怨沸騰的局面而滅亡。國家統(tǒng)一時(shí)間短暫,後期又陷入動(dòng)蕩,文字政策難以統(tǒng)一。

    因此文字的使用還較為混亂,有一定的隨意性,尤其為楷書構(gòu)件的偶然合併提供了空間。

    隋代雖然曾開科舉、設(shè)“書學(xué)”,但整理異體字、規(guī)範(fàn)漢字、開展正字的工作一直沒有得到足夠重視,到唐代統(tǒng)一且經(jīng)濟(jì)繁榮之後,才真正實(shí)施。《干祿字書》《五經(jīng)文字》《九經(jīng)字樣》等規(guī)範(fàn)的字書便是唐代正字運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物。但從敦煌寫卷中使用的文字來看,唐代的規(guī)範(fàn)字體既有對(duì)隋代中不適應(yīng)漢字發(fā)展和社會(huì)需求的異體進(jìn)行清理和復(fù)原,也有不少是根據(jù)隋代發(fā)生的異體中而來,進(jìn)一步規(guī)範(fàn)化。

    注釋:

    ①毛遠(yuǎn)明.漢魏六朝碑刻異體字研究[M]].北京:商務(wù)印書館,第508頁.

    參考文獻(xiàn):

    [1]毛遠(yuǎn)明.漢魏六朝碑刻異體字研究[M]].北京:商務(wù)印書館,第508頁.

    [2]王立軍.宋代雕版楷書構(gòu)形系統(tǒng)研究[M].上海:上海教育出版社,2003:61.

    [3]北京圖書館金石組.北京圖書館藏中國歷代石刻拓本彙編(隋唐五代十國)[M].鄭州:中州古籍出版社,1989.

    [4]漢語大字典編輯委員會(huì).漢語大字典(第二版)[Z].成都:四川辭書出版社,2010.

    [5]清·段玉裁.說文解字注[Z].鄭州:中州古籍出版社,2006.

    [6]漢·許慎.說文解字[Z].北京:中華書局,2013.

    [7]李圃.古文字詁林[Z].上海:上海教育出版社,2004.

    [8]李學(xué)勤.字源[Z].天津:天津古籍出版社,2012.

    [9]唐·顏元孫.施安昌編.顏真卿書《干祿字書》(唐拓本)[Z].北京:紫禁城出版社,1990.

    [10]唐·張參.五經(jīng)字樣[Z].北京:中華書局,1985.

    (作者單位:西南大學(xué)文學(xué)院)

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