銀鹽時(shí)代的大師肖像

斯琪

《生活》雜志傳奇攝影師約翰·洛恩加德，拍攝了銀鹽時(shí)代最富盛名的數(shù)十位攝影大師肖像，展現(xiàn)了他們鮮為人知的真實(shí)生活。

與《生活》雜志的不解之緣

約翰·洛恩加德（John Loengard）是美國20世紀(jì)最具傳奇色彩的攝影師之一，在哈佛讀書期間.洛恩加德就開始為校報(bào)拍攝新聞圖片，逐漸顯露出攝影方面的才華，并被《生活》雜志挖掘，正式踏上了專業(yè)攝影師的道路。

洛恩加德善于創(chuàng)作真實(shí)簡潔的人物肖像。作為攝影記者，他采訪過許多各領(lǐng)域的傳奇人物，用獨(dú)特的鏡頭語言展現(xiàn)出他們不同的特質(zhì)。這些報(bào)道大受好評，成為《生活》雜志公認(rèn)的經(jīng)典專題。

不一樣的關(guān)注視角

20世紀(jì)90年代，洛恩加德將目光轉(zhuǎn)移到了攝影師群體身上。早在學(xué)生時(shí)代，他就注意到了作為同行的攝影記者，“媒體上的媒體本身就是一幅圖片?！甭宥骷拥抡f。一次為哈佛學(xué)報(bào)拍攝希臘國王和王后訪問波士頓的專題時(shí)，洛恩加德甚至沒有將相機(jī)對準(zhǔn)這次新聞的主角，而是拍下了國王面前攝影記者紛紛舉起相機(jī)的一幕，照片中攝影記者們的神情認(rèn)真而專注，這是從未有人關(guān)注過的獨(dú)特視角。

數(shù)年之后，受到《生活》《人物》《紐約時(shí)報(bào)》等媒體的委托，洛恩加德再次將鏡頭對準(zhǔn)當(dāng)時(shí)活躍于業(yè)界的攝影師，他關(guān)注了20世紀(jì)黑白照片時(shí)代最富盛名的攝影巨匠，對他們進(jìn)行專訪并拍攝肖像，留下了許多珍貴的圖像和文字資料。

銀鹽時(shí)代的大師百態(tài)

洛恩加德不希望僅僅為這些攝影師拍攝擺拍的肖像照，他嘗試在攝影師們的工作室、家中或外景中捕捉他們的身影，抓拍其工作或休息時(shí)的自然狀態(tài)。這些照片充滿了活力和生活趣味，不僅記錄了攝影大師最真實(shí)的一面，更體現(xiàn)出他們各不相同的性格特質(zhì)。

在這些作品中，我們可以一窺頂級時(shí)尚攝影師埋查德·阿維頓（RichardAvedon）的工作室，還可以看到美國紀(jì)實(shí)攝影師貝倫尼斯·阿博特（BereniceAbbott）離開紐約后晚年生活的罕見照片。洛恩加德甚至拍下了以拍攝魏瑪犬而著名的攝影師威廉·韋格曼（WilliamWegman）與愛犬的詼諧一幕：在取材休息期間，洛恩加德將一張舊沙發(fā)推到了一個(gè)空房間的角落，韋格曼隨即坐在上面休息。突然，還穿著傭人服裝的魏瑪犬芭蒂娜跳上了旁邊的凳子，洛恩加德下意識地按下了快門，拍下這張有趣的照片。連韋格曼本人都連聲稱贊：“好鏡頭，我都沒有注意到！”

洛恩加德的相機(jī)還記錄了攝影師們?nèi)松械男腋Ｋ查g。1969年，攝影師詹姆斯-范·德·澤（James VanDer Zee）在紐約大都會藝術(shù)博物館的展覽大獲成功，但他卻因?yàn)榻?jīng)濟(jì)原因被趕出自己的照相館，只能住在一間適合的公寓里，靠救濟(jì)生活這時(shí)，全國城市聯(lián)盟的研究員唐娜·穆森登（DonnaMussenden）幫助了他，并與他相愛?！八o了我生活的力量。摸摸她的手都讓我像過電了。”范·德·澤說。這張照片拍攝于1981年的紐約，二人坐在花園的一角，幸福而真摯的笑容透露著絲絲溫情。

2011年，洛恩加德將這些攝影師的肖像集結(jié)成冊，編撰了《銀鹽時(shí)代：與偉大攝影師相遇》一書，在數(shù)碼時(shí)代到來之際向這些20世紀(jì)銀鹽時(shí)代的攝影大師致敬。在每位大師的肖像之后，還附有對其經(jīng)典作品銀鹽底片的翻拍，讓讀者可以從內(nèi)部觀察攝影師們的創(chuàng)作過程今年3月，這本書的中文版也正式與中國讀者見面。