淺析影視歌曲歌詞創(chuàng)作的“限制性”

朱雪佩 （西南大學(xué)中國新詩研究所 400715）

一首歌曲可能會采取用一個調(diào)子的循環(huán)往復(fù)來表達(dá)千變?nèi)f化的感情，而一首歌詞會用幾段不同的文字來適應(yīng)歌曲的一個調(diào)子，這樣的搭配是現(xiàn)代歌曲創(chuàng)作的常態(tài)，但這樣模式化的創(chuàng)作勢必會造成歌詞內(nèi)涵的缺失和限制。隨著影視產(chǎn)業(yè)的蓬勃壯大，各種電影的產(chǎn)出也層出不窮，影視文學(xué)也獨(dú)立成為一門學(xué)科分類。影視歌曲歌詞的創(chuàng)作也成為了影視劇的一部分，在很大程度上卻受制于影視文本，成為為之服務(wù)的附加品。學(xué)者童龍超指出：“影視歌曲一般歌詞的創(chuàng)作也是不自由的，它受制于作曲，受制于歌手，受制于策劃，受制于媒體，受制于舞臺的演出等?！币虼耍枨柙~的創(chuàng)作明顯的是根據(jù)影視的需要，做出與之相適應(yīng)的歌曲。作為一種音樂藝術(shù)的半成品，影視與歌曲的配合卻對歌詞文本的創(chuàng)作進(jìn)行了解構(gòu)，把它限制在一定的范圍之中，使得影視歌曲歌詞的創(chuàng)作具有單調(diào)性。

一、 影視劇中的人物形象刻畫對歌詞創(chuàng)作的限制

“來之于影視，入之于影視?！边@一經(jīng)典的總結(jié)概括了影視歌曲歌詞創(chuàng)作的基本要求，同時也指明了影視歌曲歌詞的創(chuàng)作受影視文本的限制，這就要求歌詞的創(chuàng)作必須來源于劇本，滲入劇本中，創(chuàng)作者對劇本中的故事、人物、情節(jié)等加以認(rèn)真閱讀、揣摩，以最簡潔的語言描繪出一個符合劇本人物形象的歌詞。比如在2017年7月13日上映的電影《悟空傳》，影片就為電影的主角孫悟空呈現(xiàn)了三首歌曲：《齊天》《空》《悟空傳》。其中電影主題曲《齊天》中有一段歌詞寫到：

萬雷霆轟動乾坤/能將我禁錮/ 百萬天兵縱橫捭闔/ 也休想讓我降服

這不是你能決定的勝負(fù)/一棒把天宮鬧翻顛覆/什么人命天定我說天命由心

我要這山斷不了來路/我要這水擋不住歸途/我要天地都為我讓步

“萬雷霆轟動乾坤，百萬天兵縱橫捭闔”卻也不能把他“禁錮”“降服”。他“一棒把天宮鬧翻顛覆”，絲毫不會相信“人命天定”卻認(rèn)為“天命由心”。 由此可以看出影視歌曲的歌詞緊扣了電影文本人物的性格特征，圍繞著孫悟空不甘天庭控制眾生命運(yùn)的反抗，后面又喊出了：“我要這山斷不了來路/我要這水擋不住歸途/我要天地都為我讓步”無所畏懼的心聲。

很明顯，歌詞的創(chuàng)作就是基于電影文本《悟空傳》當(dāng)中對孫悟空的描寫來進(jìn)行的刻畫。對于影片中的孫悟空來說，電影中的場景、故事、表演、背景音樂等對他的刻畫無疑是成功的，但是對于了解文學(xué)的人來說，被譽(yù)為四大名著之一的《西游記》中的孫悟空形象卻更加的豐富多彩。有評論者認(rèn)為：《悟空傳》中的孫悟空很大程度上就是對經(jīng)典小說《西游記》中孫悟空角色的“戲仿”，解構(gòu)了他在小說中：好斗、叛逆、聰明、果斷、虛榮、自負(fù)等性格特征，至今文學(xué)評論家們還在對他進(jìn)行深入的分析。因此，影視劇中歌曲歌詞的創(chuàng)作就受到了很大的限制。歌詞只配合影視闡釋出他性格的單方面，對于其他性格卻沒有進(jìn)行深入的描寫。而且作為影視劇中的背景音樂，歌詞的創(chuàng)作就不得不受限制于影視，只為影視服務(wù)，其人物刻畫的單一性便表現(xiàn)在歌詞中了。

二、影視劇中情感的表達(dá)對歌詞創(chuàng)作的限制

歌曲是一種動態(tài)的舞臺表演藝術(shù)，徒文本的歌詞并達(dá)不到與聲樂配合的歌詞的表現(xiàn)力，而單獨(dú)演唱的電影歌曲也達(dá)不到與影視劇歌曲情感表達(dá)效果。在去年紅遍大街小巷的電視劇《三生三世十里桃花》的片尾曲、插曲《涼涼》，歌詞以劇本為主，以和劇中場景相關(guān)的“桃花”為背景進(jìn)行了歌詞創(chuàng)作：

灼灼桃花涼/今生愈漸滾燙/

一朵已放心上/足夠三生三世背影成雙/

“桃花”意象貫穿全劇始終，十里桃林、三生三世的愛情故事?！疤一ㄡ劦群嫱袪I造的劇情氛圍，奠定整體的唯美基調(diào)，帶動觀眾們強(qiáng)烈的傳統(tǒng)審美體驗(yàn)。”歌手張碧晨和楊宗緯在綜藝節(jié)目《歌手》中深情演繹了這首歌曲，但是還是沒有在電視劇中呈現(xiàn)給觀眾的情感強(qiáng)烈。歌詞只能配合劇中的故事、聲音、畫面等手段來引起聽眾的情緒表達(dá)，只要一唱這首歌曲，大多數(shù)觀眾第一反應(yīng)并不是這首歌所帶來的現(xiàn)實(shí)情感表達(dá)，而是在劇中男女主人公所經(jīng)歷的情感跌宕起伏以及動人的故事所渲染的氣氛，讓觀眾不自覺的隨著音樂進(jìn)入到劇中，回想起這部影視作品所帶來的審美愉悅。而徒舞臺表演時，觀眾在聆聽時所想的也只是某某電影、電視劇的主題曲、插曲等，并不會給予它另外一個身份認(rèn)同。在聽歌軟件中也是對此類歌曲分門別類，叫“影視歌曲”，單曲循環(huán)播放時，也會標(biāo)注是《xx》主題曲等，對歌曲進(jìn)行了“標(biāo)簽化”的處理，那么歌曲歌詞的內(nèi)涵和意義就受到了影視劇的限制，它并不能表達(dá)更廣泛意義的情感，而對于觀眾情感的表達(dá)也定格在影視劇的場景之中了。

三、影視劇的主題內(nèi)涵對歌詞創(chuàng)作的限制

一首優(yōu)秀的歌詞它可以是“入樂為歌，出樂為詩”，并具有主題的多釋性和豐富性。而且可以跨時代、跨階級甚至是跨國別成為經(jīng)典。比如在1986年由百名歌星同臺演唱的《讓世界充滿愛》，這首獻(xiàn)給“世界和平年”的禮物，充滿溫馨，引起強(qiáng)烈共鳴的歌曲歷經(jīng)幾十年卻依舊可以在許多場合進(jìn)行演繹：晚會、合唱比賽、綜藝節(jié)目等等，成為了經(jīng)典歌曲的代表。時隔三十多年的《讓世界充滿愛》，它們可以跨越時代和國別、階級成為膾炙人口的好歌曲，是因?yàn)楦柙~的主題內(nèi)涵意義豐富。而現(xiàn)在的影視劇中歌曲歌詞的主題內(nèi)涵卻受到了限制，它只能圍繞著劇本影視劇的主題進(jìn)行呈現(xiàn)。比如電影《匆匆那年》的片尾曲《匆匆那年》，整個的歌詞所傳達(dá)出來的主題思想就是“青春懷舊”，并沒有其他更豐富的闡釋。正如歌詞寫到：

如果再見不能紅著眼/是否還能紅著臉

就像那年匆促/ 刻下永遠(yuǎn)一起/那樣美麗的謠言

誰甘心就這樣/彼此無掛也無牽

我們要互相虧欠/要不然憑何懷緬

表現(xiàn)出男女主人公青春年少邂逅愛情而未終成眷屬的遺憾和懷念、悔恨。所傳達(dá)的主題思想等也固定在“青春懷舊”類，并不能表達(dá)多元的主題，也只能穿插在“青春懷舊”類的影視劇中。因此，影視劇中歌曲歌詞的主題具有單一性。

四、結(jié)語

影視業(yè)在促進(jìn)新的領(lǐng)域產(chǎn)生的同時，也限制了某些視野的發(fā)展，比如限制了歌曲歌詞的創(chuàng)作。影視歌曲歌詞一旦進(jìn)入影視當(dāng)中，它的意義便包含在影視中了，而且受制于影視，成為影視的一部分?！坝耙蚋鑲髅?，歌為劇增色”，更好的為影視服務(wù)。因這種“限制性”，也讓影視歌曲呈現(xiàn)出自身獨(dú)特的藝術(shù)價值。