從膠南年畫里看時代變遷——年畫里的年華流轉(zhuǎn)

山澤琳

膠南人過年貼年畫的習(xí)慣非常久遠，已代代相傳了不知多少世代。早年的年畫內(nèi)容喜慶，構(gòu)圖飽滿，色彩鮮艷，貼在墻上滿屋生輝，渲染出年節(jié)的熱烈氣氛，表達主人對新一年生活的美好愿望?！皥远ㄎ幕孕胖︵l(xiāng)村振興”——201 8年青島市優(yōu)秀非遺項目膠南年畫巡展“山濃海蔚”將在全市各區(qū)市文化館、公共場所、美術(shù)館、社區(qū)等進行為期一年的巡展。膠南年畫成為這個春天的文化種子，播撒在島城各個角落。

1972年、1986、1992年、2004年……時間成為一個關(guān)鍵詞，它們標注于市南區(qū)春鴻九藝術(shù)館現(xiàn)場展出的40幅膠南年畫畫框的頂端，包括自上世紀70年代初至本世紀初的經(jīng)典作品的展出，以近半個世紀的時間跨度，見證了年畫從內(nèi)容到形式的嬗變，也傳遞出改革開放40年的時代變遷。

貼近生活，展現(xiàn)時代風(fēng)貌

膠南年畫具有很強的藝術(shù)性。因為生活在依山傍海的環(huán)境中，在膠南創(chuàng)作年畫的畫家們，可以體驗到農(nóng)林牧副漁等多種勞動場景，這些多元化的素材為創(chuàng)作膠南年畫提供了豐富的創(chuàng)作靈感和題材。據(jù)了解，歷史上濰坊的楊家埠與天津的楊柳青、蘇州的桃花塢并稱民間三大傳統(tǒng)年畫產(chǎn)地，而青島的膠南年畫因受到濰坊傳統(tǒng)木板年畫的影響而成為民間藝人相對集中的地域。上世紀70年代，數(shù)十位藝人參加了當(dāng)?shù)嘏e辦的首屆年畫創(chuàng)作培訓(xùn)班，也就從那時起，傳統(tǒng)的年年有余、吉祥如意主題的年畫，開始被賦予了新的時代內(nèi)容。

展館展出的作品以時間為軸，從上世紀七八十年代開始，每個時期的年畫都有著各自鮮明的特點。膠南年畫主要關(guān)注農(nóng)民的生活，反映膠南的民俗。據(jù)春鴻九藝術(shù)館的崔老師介紹，“展出中最早的一幅作品是1972年曲艾芃的《回娘家》，在一種傳統(tǒng)的農(nóng)耕狀態(tài)下，婦女已經(jīng)拿著菠蘿和香蕉回娘家了，男人雖然還抽著傳統(tǒng)的老煙袋，但已經(jīng)有立體聲耳機了。一幅年畫能夠側(cè)面反映出當(dāng)時的經(jīng)濟狀態(tài)已有所提高?！?/p>

年畫的題材著重展現(xiàn)農(nóng)民的日常，表現(xiàn)形式極其具像：電視機、自行車、火車，服裝、刺繡等等生活中出現(xiàn)的新事物，紛紛入畫。宋敬高1988年創(chuàng)作的《寶寶睡了》，體現(xiàn)了當(dāng)時家庭生活的影像，端莊美麗而又心靈手巧的年輕媽媽，趁著寶寶熟睡的短暫閑暇時間趕緊拾起還未完成的農(nóng)活，眼睛還在望著熟睡的孩子，生怕自己勞作的聲音吵醒熟睡的寶貝。若是注重細節(jié)則會發(fā)現(xiàn)，年輕媽媽那時佩戴了首飾，而在之前的畫面中，這并沒有出現(xiàn)過。可以推測當(dāng)時的生活已相對富足。

在80年代，農(nóng)民的生產(chǎn)積極性有了極大提高，膠南年畫里就能看到很多反映他們熱火朝天勞動生產(chǎn)的場景。 “比如盧華、崔愛兵的《春耕》，就是1985年創(chuàng)作的”。作品的表現(xiàn)內(nèi)容也極具生活氣息和戲劇情節(jié)，“扛上犁耙，帶著婆娘和丫頭一起去播種啦！我拉著犁，你撒著種子……哎呀！丫頭摔跤了！從籃子里甩出一大把金黃的種子……”年畫所表現(xiàn)的素樸的美好生活，到了90年代更顯張揚。展出的一些經(jīng)典作品寓意深刻，風(fēng)格多樣， “1992年劉文艷創(chuàng)作的《曠野》非常特別，風(fēng)格比較抒情，天空和云朵的顏色、畫風(fēng)有點梵高作品的感覺，飛鳥則加入了中國的傳統(tǒng)紋樣，而且畫得很放松，幾位少女在奔跑，劉海都吹得翻過來……”

造型獨特，風(fēng)格不斷變化

膠南民間年畫在造型上，不求形似求神似，不管畫面中的人或景物是否合乎實際比例關(guān)系，透視是否正確，只要人們覺得舒服，好看就行。尤其是動物，都畫得很漂亮。常見的如雞、鵝、牛、羊、豬、狗等，身上畫上花及裝飾圖案，有時連人的皮膚上也畫有圖案花草。動物的眼神及面部表情常常賦予人格化，夸張或高或矮、或長或短都根據(jù)畫面需要而定，而不必受實際形狀的限制，從而大膽、自由、無拘無束地反映作者內(nèi)心的追求。

按照時間順序逐一細窺這些年畫作品的細節(jié)，會發(fā)現(xiàn)，隨著時代的變遷，所改變的不只是年畫的題材，還有表現(xiàn)形式和技法。膠南年畫構(gòu)圖飽滿、造型夸張、色彩鮮艷、對比強烈。所使用的顏料，也已從最初的水彩，發(fā)展到水粉、丙烯顏料、礦物質(zhì)顏料以及傳統(tǒng)的中國壁畫顏料等多種顏料的混合，會讓色彩歷久彌新。田勝在2017年創(chuàng)作的《二十四節(jié)氣——陽春六節(jié)》中，“把年畫和節(jié)氣結(jié)合，反映的是北方春天各個節(jié)氣相對應(yīng)的的生產(chǎn)生活，打春牛、剪春燕、秧小苗、割艾草、采春茶……”傳統(tǒng)的濰坊木版年畫的身影猶存，卻已不見了勾線填色的方式，而純粹是色塊與色塊問的交疊，其中還融入了剪紙的元素，并加入了現(xiàn)代的平面構(gòu)圖和色彩的重新聚合，甚至還融入了源于西方的細密的線描，立春、清明、谷雨等不同時節(jié)人們的生活情境在絢麗的色彩中躍然呈現(xiàn)。

“海味”年畫展現(xiàn)當(dāng)?shù)靥厣?/p>

有人說，膠南年畫有著獨特的“海蠣子味兒”。在膠南年畫里，經(jīng)?？吹饺鼍W(wǎng)、捕魚、耕種、麥收、看場等各種勞作的內(nèi)容，這些場景有著濃厚的膠南農(nóng)民的生活味道，被繪畫者富有感情地傳達于筆下。如劉偉志、姜秀嘩和逄本偉1986年創(chuàng)作的《跑旱船》，抒發(fā)了對漁汛季節(jié)豐收的贊美，“表現(xiàn)了漁民勤勞質(zhì)樸的民風(fēng)和喜慶熱烈的民俗”。大面積的色塊全都是在襯托膠東的海洋文化。

膠南年畫不僅富有濃厚的沿海風(fēng)情，還帶著鮮活的時代烙印。改革開放后膠南年畫歷經(jīng)沉浮依然保留著“海蠣子味兒”這一本土特色，并且隨著時代的變化不斷注入新的生命力。一直以來，膠南年畫的創(chuàng)作主題就是深入生活，以當(dāng)下生活中熟悉的細節(jié)為創(chuàng)作的主要內(nèi)容。因此，現(xiàn)在的年畫主要是表現(xiàn)作者對于這個社會和時代的認知，比如“青山綠水”鄉(xiāng)村建設(shè)、港口建設(shè)等都在年畫中有所體現(xiàn)，從最近幾年的作品還能看出，年畫的場面和格局也有了很大的不同。

膠南年畫從過去的實用性逐漸向特色鮮明的藝術(shù)創(chuàng)作過度，所展現(xiàn)的已不局限于生活本身，而是一種對中國傳統(tǒng)鄉(xiāng)土文化的眷念之情，是一種更富新意的傳承。