從鏡頭語(yǔ)言看電影《末代皇帝》中的人物關(guān)系及情節(jié)沖突

（湖北工業(yè)大學(xué) 430068）

整部影片敘事結(jié)構(gòu)利用蒙太奇手法，運(yùn)用兩條主線將溥儀的一生交織起來(lái)，一條是瑰麗壯闊的宮廷環(huán)境下、傀儡政權(quán)中囚籠一般的過(guò)去，一條是色調(diào)灰暗，氣氛冷峻的現(xiàn)實(shí)。本文將通過(guò)幾個(gè)片段從鏡頭語(yǔ)言解析導(dǎo)演的剪輯、敘事手法，將人物關(guān)系及情節(jié)沖突重點(diǎn)闡述。

一、從唯我獨(dú)尊到自我懷疑的幼年時(shí)期

影片由喧鬧嘈雜的火車站拉開(kāi)序幕，作為戰(zhàn)犯的溥儀避開(kāi)監(jiān)獄長(zhǎng)的視線，在火車站洗手間內(nèi)割腕自殺，青灰色冷光基調(diào)，將氣氛渲染得悲涼冷靜，氤氳的熱氣在冷光氣氛中將溥儀此刻對(duì)于現(xiàn)實(shí)的絕望寫(xiě)在隱蔽于陰影光線交織的臉上。監(jiān)獄長(zhǎng)破門(mén)而入之際，鏡頭一轉(zhuǎn)切到溥儀的童年——他悲劇一生的開(kāi)始，禁錮的牢籠從此打開(kāi)，宦官對(duì)他說(shuō)“你是至高無(wú)上的皇帝，什么都可以做?！眿胪瘯r(shí)期的溥儀喜笑顏開(kāi)，但問(wèn)詢一同入宮的嬤嬤什么時(shí)候回家之時(shí)，卻沒(méi)有人可以應(yīng)允。當(dāng)監(jiān)獄長(zhǎng)將溥儀拍醒，從回憶中抽離的溥儀問(wèn)道，為何不能讓我死了？監(jiān)獄長(zhǎng)回答，你是戰(zhàn)犯，要接受審判。至高無(wú)上的皇權(quán)在此刻顯得諷刺又悲哀，兒時(shí)有家不可回，即使唯一屬于自己的生命，也不能掌控。溥儀的一生從踏入皇宮之時(shí)起，就注定不能被自己左右。

登基大典是極其精彩的一個(gè)片段，不受拘束的小皇帝從龍椅上跳下，奔向陽(yáng)光下鼓滿風(fēng)帷幔，大遠(yuǎn)景的運(yùn)用將紫禁城的巍峨與嬰童時(shí)期步履蹣跚的溥儀形成強(qiáng)烈的對(duì)比，登基儀式的莊重與小皇帝的不諳世事也暗示出，無(wú)論皇帝多么渴望自由，終將被封建禮數(shù)所禁錮。小皇帝一步步走下臺(tái)階，表情肅穆的臣子和侍衛(wèi)的恭敬絲毫提不起他的興趣，唯有肅靜下的蛐蛐兒叫引起了他的注意，臣子畢恭畢敬掏出懷里的蟈蟈籠，臺(tái)詞飽含深意“只有在臣的懷中，它才能感到安全”，如同籠中的蟈蟈，溥儀前半生生活在紫禁城深宮中，老臣的庇護(hù)下，在大內(nèi)中過(guò)著與世無(wú)爭(zhēng)卻也與世隔絕一般的生活，這也預(yù)示日后溥儀猶如傀儡被日偽操縱，最終淪為監(jiān)獄高墻下的戰(zhàn)犯，永遠(yuǎn)無(wú)法逃脫無(wú)形的囚籠。

二、充滿不甘與抱負(fù)的青少年時(shí)期

溥儀被起義軍趕出紫禁城的一段情節(jié)頗值得深究，前半生想出宮而不得，如今竟是被人給趕出去，其間心境的變化只怕只有溥儀本人可以體會(huì)了。情節(jié)初始，以跪在地上拾起滾落在地的網(wǎng)球的球童為視覺(jué)引導(dǎo)，皇權(quán)地位依然從一個(gè)由下至上的搖鏡頭體現(xiàn)出來(lái)，然而緊接著的槍聲打破了這種閑適的宮廷生活，畫(huà)面用中景和全景鏡頭分別描繪出男女性在面對(duì)突如其來(lái)的危險(xiǎn)時(shí)不安的表情，鏡頭中所有人都略顯出不安和局促，溥儀、官員、莊士敦三位男性角色都使用了突出人物肖像動(dòng)作及表情特征的中近景鏡頭，男性角色割裂在單獨(dú)的畫(huà)面中出現(xiàn)，暗示了他們將獨(dú)自面對(duì)今后的困境。

女性角色的婉容和文繡利用全景鏡頭將人物關(guān)系和環(huán)境交代出來(lái)，與男性角色不同的鏡頭安排不禁引起我的注意，文繡鏡頭的背景中有代表新社會(huì)的莊士敦，以及舊社會(huì)的大臣和奴仆，本文認(rèn)為，這對(duì)文秀后期擺脫封建腐朽，引發(fā)新潮的“離婚”思想做出了鋪墊，而婉容的全景鏡頭中，溥儀作為背景出現(xiàn)，也代表了婉容后期對(duì)溥儀的依賴，兩人的關(guān)系還有將著深刻的糾葛。

溥儀拿著起義軍的文書(shū)一邊念著一邊走，鏡頭跟隨溥儀從文繡身邊走過(guò)并繼續(xù)跟隨文繡而移動(dòng)，雖然溥儀在這個(gè)鏡頭有臺(tái)詞，但是卻不是對(duì)著文繡說(shuō)的，跟隨畫(huà)外音引導(dǎo)，溥儀走向婉容并將起義軍的決定念完，該組鏡頭將人物關(guān)系交代得很清楚，溥儀和婉容才像是一家人，文繡顯然被排除在外。

溥儀從日本回到東北，聽(tīng)得總理大臣已經(jīng)辭職出家，拒不見(jiàn)人，這個(gè)鏡頭溥儀處于窗戶透漏的陽(yáng)光下，衣著呈亮色，并且面對(duì)鏡頭，是鏡頭中的視覺(jué)中心，此刻引出的問(wèn)話有質(zhì)問(wèn)的意味，左下角三名背對(duì)鏡頭的角色顯然是不起眼的邊緣角色，在解釋到總理大臣辭職的原因時(shí)，皇帝行走在光影交替的長(zhǎng)廊，忐忑的神情無(wú)法從溥儀的臉上準(zhǔn)確讀出，但是光影的交替已經(jīng)暗示出其心境的變化，隱藏于陰影下的次要人物緊隨其后，當(dāng)皇帝問(wèn)詢“你是誰(shuí)”的時(shí)候，該角色從陰影中走出，面對(duì)鏡頭，而溥儀則側(cè)身處于暗處，兩者的對(duì)話的主導(dǎo)變成了這位新任總理大臣，對(duì)話的主體也由皇帝變成了聽(tīng)命于日本的漢奸，這一段情節(jié)的描繪，從畫(huà)面結(jié)構(gòu)到光影處理，讓兩者的話語(yǔ)主導(dǎo)在不知不覺(jué)中進(jìn)行了反轉(zhuǎn)，皇帝的親信大臣漸漸被日本人的手下替代，其地位岌岌可危。

三、甘于平凡的中老年時(shí)期

這個(gè)章節(jié)最有意思的鏡頭當(dāng)屬老年時(shí)期的溥儀回到曾囚禁他半輩子的地方，紫禁城如今再也不是那個(gè)囚籠，花上一角錢(qián)，就可以自由進(jìn)出了。該片段采用了黃昏時(shí)分的夕陽(yáng)光線，斜斜的白玉欄桿的影子將那條通向太和殿的樓梯，分成明暗兩部分，溥儀此刻的心情恐怕也是五味陳雜，自己的一生仿佛就如同這明暗交錯(cuò)的階梯，一切只能留給后人去述說(shuō)了。

溥儀越過(guò)了禁止通行的柵欄，蹣跚走向他曾經(jīng)不得不坐上、曾經(jīng)想逃離而不得的地方，當(dāng)一個(gè)幼童攔住他的時(shí)候，畫(huà)面構(gòu)圖頗有些意思，代表封建舊社會(huì)的龍椅及代表新社會(huì)戴紅領(lǐng)巾的稚童各占畫(huà)面三分之一，而作為舊社會(huì)的皇帝——被新中國(guó)特赦的溥儀，在畫(huà)面構(gòu)圖居中處背向龍椅附身向稚童，孩子是希望，而暮年的自己則垂垂老矣，新舊社會(huì)在這個(gè)鏡頭中產(chǎn)生了交錯(cuò)和碰撞。

當(dāng)稚童表示不信其皇帝身份時(shí)，溥儀便走向龍椅想要證明。該組鏡頭運(yùn)用了雜耍蒙太奇的剪輯手法，雜耍蒙太奇就是將與故事情節(jié)不相干的抽象概念鏡頭剪輯在一起，這些鏡頭單獨(dú)看來(lái)，沒(méi)有什么意義，但剪輯在一起時(shí)能最大限度的感染觀眾，這里蟈蟈籠的出現(xiàn)就是如此，存活幾十年的蟈蟈是不存在的，在這里溥儀將當(dāng)年登基大典上從大臣那里得來(lái)的蟈蟈籠從龍椅背后拿出來(lái)，也是說(shuō)明了他自己已經(jīng)解放了心境，不再糾纏于過(guò)去作為皇帝的自己，而作為新社會(huì)代表的稚童打開(kāi)蟈蟈籠將蟈蟈給放了出來(lái)，也代表著新社會(huì)對(duì)溥儀的赦免與救贖。最后稚童回頭看，卻發(fā)現(xiàn)溥儀早已不再，鏡頭畫(huà)面緊接著出現(xiàn)手持喇叭的導(dǎo)游走進(jìn)太和殿，剛剛還寂寥空曠的太和殿立刻被游客填滿，情節(jié)如夢(mèng)如幻，讓人分不清之前來(lái)到這里的究竟真是溥儀還是一絲虛幻的念想。