《紅樓夢(mèng)》詩(shī)詞對(duì)人物塑造的作用
——以第六十三回“壽怡紅群芳開夜宴”為例

⊙陳淑瑩 田欣欣［佛山科學(xué)技術(shù)學(xué)院中文系， 廣東 佛山 528000］

詩(shī)詞是《紅樓夢(mèng)》的重要組成部分。作為人物塑造的藝術(shù)手段，它已深深融入每個(gè)人物形象之中。周汝昌先生說(shuō)：“過(guò)去小說(shuō)里的詩(shī)詞，多屬附加物的性質(zhì)，出自旁人或者說(shuō)書者的口吻，到了《紅樓夢(mèng)》里，詩(shī)詞，才正式成為小說(shuō)內(nèi)容的有機(jī)部分，用詩(shī)來(lái)幫助刻畫人物性格自然是目的之一?！北疚臄M以第六十三回“壽怡紅群芳開夜宴死金丹獨(dú)艷理親喪”為例，分析《紅樓夢(mèng)》中詩(shī)詞對(duì)人物塑造的作用。

一、烘托人物性格，隱喻人物命運(yùn)

在《紅樓夢(mèng)》中，通過(guò)詩(shī)詞塑造人物形象主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：第一，表現(xiàn)人物性格；第二，隱喻人物命運(yùn)。第六十三回，大觀園群芳為寶玉慶壽，酒席宴上，每個(gè)人抽到的花簽上的詩(shī)詞都意味深長(zhǎng)。一方面，它點(diǎn)染人物性格，對(duì)人物形象塑造起著畫龍點(diǎn)睛的作用；另一方面，它暗示了人物命運(yùn)，慶壽喜宴抽到的花簽，卻成為各自凄慘結(jié)局的讖語(yǔ)。

（一）寶釵——“任是無(wú)情也動(dòng)人”

寶釵抽到的是牡丹簽，題為“艷冠群芳”，鐫詩(shī)“任是無(wú)情也動(dòng)人”，出自唐代羅隱《牡丹花》：“似共東風(fēng)別有因，絳羅高卷不勝春。若教解語(yǔ)應(yīng)傾國(guó)，任是無(wú)情亦動(dòng)人。芍藥與君為近侍，芙蓉何處避芳?jí)m?？蓱z韓令功成后，辜負(fù)秾華過(guò)此身?！薄叭问菬o(wú)情也動(dòng)人”點(diǎn)出了寶釵的性格特征。寶釵冷靜圓融，洞明世事，不輕易流露自己的感情，身處賈府這個(gè)矛盾重重的大家庭，卻能和各種人保持合宜得體的關(guān)系。脂評(píng)說(shuō)，她“待人接物不親不疏，不遠(yuǎn)不近，可厭之人未見(jiàn)冷淡之態(tài)，形諸聲色”。這種處世態(tài)度恰反映出寶釵的無(wú)情?！捌G冠群芳”表現(xiàn)寶釵之美，凸顯了豪門閨秀端莊矜持的姿態(tài)。然而，雖為花中之王，艷冠群芳，最終也只能“辜負(fù)秾華過(guò)此身”。寶釵最后與寶玉結(jié)為夫婦，然而“縱使舉案齊眉，到底意難平”。寶釵抽到的牡丹簽實(shí)際上隱喻了她的婚姻悲劇。抽簽后，寶釵命芳官唱《賞花時(shí)》，曲詞也有唏噓人生虛無(wú)之意，可謂悲上加悲。

（二）黛玉——“莫怨東風(fēng)當(dāng)自嗟”

黛玉掣的是芙蓉花簽，題“風(fēng)露清愁”四字，詩(shī)曰：“莫怨東風(fēng)當(dāng)自嗟?！避饺厥腔ㄖ衅嫫?，有風(fēng)骨高潔、不落時(shí)俗等特點(diǎn)。作者把黛玉比作出淤泥而不染的芙蓉，凸顯了黛玉孤高傲世和清新脫俗的品質(zhì)，與第二十七回《葬花吟》“質(zhì)本潔來(lái)還潔去，強(qiáng)于污淖陷渠溝”等詩(shī)句交相輝映?！澳箹|風(fēng)當(dāng)自嗟”暗示了黛玉淚盡早逝的命運(yùn)。此句出自歐陽(yáng)修《和王介甫明妃曲二首·其二》：“狂風(fēng)日暮起，飄泊落誰(shuí)家？紅顏勝人多薄命，莫怨東風(fēng)當(dāng)自嗟?！弊髡呓柽@首詩(shī)寫出了黛玉在賈府寄人籬下、漂泊所依的處境，暗示黛玉獨(dú)自芬芳，隨風(fēng)而逝的結(jié)局。黛玉抽到此簽后，眾人笑說(shuō)：“這個(gè)好極。除了他，別人不配作芙蓉?！摈煊瘛耙沧孕α恕薄；蛟S她已經(jīng)認(rèn)同了芙蓉的身份，并且平靜地接受了冥冥之中命運(yùn)的安排吧。

（三）湘云——“只恐夜深花睡去”

史湘云抽到的是海棠花簽，題“香夢(mèng)沉酣”，詩(shī)為“只恐夜深花睡去”，出自蘇軾《海棠》：“東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝?！迸c賈府眾多姑娘相比，湘云陽(yáng)剛、天真、率性，她將一股豁達(dá)之風(fēng)帶到群芳齊聚的大觀園中。這首詩(shī)道出了湘云不同流俗的性格?！爸豢忠股罨ㄋィ薀郀T照紅妝”，暗喻湘云的結(jié)局。當(dāng)月華再也照不到海棠的芳容，燦爛的海棠只能獨(dú)自棲身于昏昧幽暗之中。曾有“香夢(mèng)沉酣”“高燭照紅妝”的新婚之喜，但是轉(zhuǎn)眼間就“湘江水逝楚云飛”，夢(mèng)醒之后，一切成空。

（四）探春——“日邊紅杏倚云栽”

探春掣了杏花簽，寫著“瑤池仙品”四字，詩(shī)云：“日邊紅杏倚云栽?！贝嗽?shī)出自唐代高蟾《下第后上永崇高侍郎》：“天上碧桃和露種，日邊紅杏倚云栽。芙蓉生在秋江上，不向東風(fēng)怨未開。”《紅樓夢(mèng)》中的探春端莊美麗，堅(jiān)毅明敏，有膽有識(shí)，是大觀園中一位頗具政治才能的女性。這首詩(shī)烘托了探春的精干聰明、清高自負(fù)的特征。聯(lián)系第五回中賈寶玉在太虛幻境看到的探春判詞及畫面，“畫著兩人放風(fēng)箏，一片大海，一只大船，船中有一女子，掩面泣涕之狀。也有四句寫云：才自精明志自高，生于末世運(yùn)偏消。清明涕送江邊望，千里東風(fēng)一夢(mèng)遙”，可知此詩(shī)暗示探春將來(lái)要漂洋過(guò)海，遠(yuǎn)嫁他鄉(xiāng)。第二十二回中，探春所制燈謎的謎底為風(fēng)箏，正與此回相呼應(yīng)。脂硯齋有夾批言：“此探春遠(yuǎn)適之讖也。使此人不遠(yuǎn)去，將來(lái)事敗，諸子孫不致流散也，悲哉傷哉！”

（五）李紈——“竹籬茅舍自甘心”

李紈搖出的是梅花簽，寫著“霜曉寒姿”四字，詩(shī)句“竹籬茅舍自甘心”出自宋代王淇的《梅》：“不受塵埃半點(diǎn)侵，竹籬茅舍自甘心。只因誤識(shí)林和靖，惹得詩(shī)人說(shuō)到今?！崩罴w為寶玉寡嫂，“居家處膏粱錦繡之中，竟如槁木死灰一般，一概無(wú)見(jiàn)無(wú)聞，惟知侍親養(yǎng)子，外則陪侍小姑等針黹誦讀而已”。一方面，作者用梅花寫出李紈清心寡欲、安于寂寞的性格；另一方面，也用老梅暗喻李紈年輕守寡、青春枯寂的命運(yùn)。

二、預(yù)示大觀園結(jié)局

在第六十三回中，作者不僅用詩(shī)詞塑造人物性格，暗喻人物命運(yùn)，也預(yù)示了大觀園百花凋零、風(fēng)流云散的最終結(jié)局。

（一）“千紅一哭”“萬(wàn)艷同悲”

第六十三回群芳夜宴，除了寶釵等五人之外，抽到花簽的還有香菱、麝月、襲人。香菱的花簽題為“聯(lián)春繞瑞”，詩(shī)為“連理枝頭花正開”，出自宋朝朱淑貞的《落花》：“連理枝頭花正開，妒花風(fēng)雨便相催。愿教青帝常為主，莫遣紛紛點(diǎn)翠苔?！毕懔庥啄昱c父母離散，后被薛蟠強(qiáng)奪為妾，進(jìn)入大觀園后一度得到姑娘們的關(guān)愛(ài)，但后來(lái)“妒花風(fēng)雨便相催”，因薛蟠正室夏金桂百般折磨，含恨而死。香菱原名甄英蓮，她是《紅樓夢(mèng)》中最薄命的女子，也是《紅樓夢(mèng)》中最早出現(xiàn)的女性。她的命運(yùn)代表了紅樓女兒的命運(yùn)。

麝月的是荼縻花簽，題“韶華勝極”，詩(shī)句“開到荼縻花事了”出自宋朝王淇《春暮游小園》：“一叢梅粉褪殘妝，涂抹新紅上海棠。開到荼縻花事了，絲絲天棘出莓墻?！陛摈慊ㄊ亲钔聿砰_的花，“開到荼縻花事了”，表明良辰美景就要結(jié)束?！吧厝A勝極”，道出了大觀園盛極而衰的結(jié)局。

襲人最后一個(gè)抽簽，她抽到的是桃花簽，題“武陵別景”四字，詩(shī)句“桃紅又是一年春”，出自宋末謝枋得《慶全庵桃花》：“尋得桃源好避秦，桃紅又是一年春?；w莫遣隨流水，怕有漁郎來(lái)問(wèn)津?！边@首詩(shī)暗示襲人避過(guò)賈府破敗，嫁與蔣玉菡的結(jié)局，與判詞“堪羨優(yōu)伶有福，誰(shuí)知公子無(wú)緣”相呼應(yīng)。麝月抽完花簽后，“在席各飲三杯（悲）送春”，眾人在歡笑中飲下影射著自己命運(yùn)的苦酒。作者借眾芳同飲的場(chǎng)景，暗示大觀園女子最終都以悲劇收?qǐng)?，與第五回“千紅一哭”“萬(wàn)艷同悲”的意旨遙相呼應(yīng)。

（二）大觀園由盛而衰的轉(zhuǎn)折點(diǎn)

群芳夜宴是大觀園由盛而衰的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。夜宴之后，全書基調(diào)由喜轉(zhuǎn)悲?！都t樓夢(mèng)》這樣寫道：

襲人才要擲，只聽有人叫門。老婆子忙出去問(wèn)時(shí)，原來(lái)是薛姨媽打發(fā)人來(lái)了接黛玉的。眾人因問(wèn)幾更了，人回：“二更以后了，鐘打過(guò)十一下了?！睂氂癃q不信，要過(guò)表來(lái)瞧了一瞧，已是子初初刻十分了。黛玉便起身說(shuō)：“我可撐不住了，回去還要吃藥呢?！北娙苏f(shuō)：“也都該散了。”襲人寶玉等還要留著眾人。李紈寶釵等都說(shuō)：“夜太深了不象，這已是破格了?！?/p>

酒宴之后，夜闌人散?？v然心有不舍，所有的繁華終將逝去。壽宴開始，寶釵曾命芳官唱了一支《賞花時(shí)》?！顿p花時(shí)》感慨人生虛無(wú)，好景難長(zhǎng)。在眾芳群聚的筵席上演唱這樣的曲目，一開始就定下了哀怨的調(diào)子，昭示了諸芳的悲劇結(jié)局。第六十三回群芳夜宴后，接著便是賈敬賓天，調(diào)子由喜轉(zhuǎn)悲。再往后不久，抄檢大觀園的行動(dòng)席卷而來(lái)，百花漸次凋零，大觀園歸于寂寂。一個(gè)“烈火烹油，鮮花著錦”的賈府也隨之結(jié)束了。

三、《紅樓夢(mèng)》中詩(shī)詞的藝術(shù)價(jià)值

詩(shī)詞是《紅樓夢(mèng)》塑造人物形象的重要手段。因此，“能否以詩(shī)詞獨(dú)特的個(gè)性化意境，按照人物性格的發(fā)展邏輯，去展示人物性格獨(dú)特的本質(zhì)特征，便成為衡量這一藝術(shù)手法成功與否的標(biāo)準(zhǔn)”?！都t樓夢(mèng)》以前，小說(shuō)里的詩(shī)詞往往是一人一詩(shī)、一事一詩(shī)，《紅樓夢(mèng)》突破了以往小說(shuō)的局限，用詩(shī)詞來(lái)表現(xiàn)人物性格，隱喻人物命運(yùn)?！都t樓夢(mèng)》的詩(shī)詞“與人物的性格、故事的發(fā)展緊緊結(jié)合在一起”，“揭示了人物心靈的秘密，寫出了人物的個(gè)性，從而加深并豐富了藝術(shù)形象的魅力”。魯迅先生說(shuō)：“自有《紅樓夢(mèng)》出來(lái)以后，傳統(tǒng)的思想和寫法都打破了?！庇捎诖罅抗诺湓?shī)詞的巧妙融合，《紅樓夢(mèng)》的人物形象洋溢著濃厚詩(shī)情。詩(shī)詞的運(yùn)用使《紅樓夢(mèng)》這部寫實(shí)性作品處處流露出詩(shī)情雅韻，成為中國(guó)古代小說(shuō)史上一座不可逾越的高峰。