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      《紅樓夢》詠絮詞探微

      2018-07-13 07:39:21張躍旭田欣欣佛山科學(xué)技術(shù)學(xué)院中文系廣東佛山528000
      名作欣賞 2018年27期
      關(guān)鍵詞:判詞臨江仙探春

      ⊙張躍旭 田欣欣[佛山科學(xué)技術(shù)學(xué)院中文系, 廣東 佛山 528000]

      中國古典小說及民間故事素來有一個(gè)傳統(tǒng),凡天機(jī)讖語,必有應(yīng)驗(yàn)?!都t樓夢》巧妙運(yùn)用了這一藝術(shù)手段。第五回“游幻境指迷十二釵 飲仙醪曲演紅樓夢”,作者借多首曲詞隱喻了主要人物的結(jié)局,第七十回中的五首詠絮詞同樣有映射人物命運(yùn)的作用。脂批本《石頭記》第七十回,回前詩明白交代本回中有讖語。詩云:“空將佛事圖相報(bào),已觸飄風(fēng)散艷花。一片精神傳好句,題成讖語任嗟吁?!薄翱諏⒎鹗聢D相報(bào),已觸飄風(fēng)散艷花”,上承前回文意,指尤二姐之喪,下開本回尤二姐的法事,此兩句里并無疑竇。第三句“一片精神傳好句”中“一片精神”所指為何,似乎難以確指。不過,第四句“題成讖語任嗟吁”與“傳好句”相接,通篇來看,本回有黛玉《桃花行》詩一首,探春、黛玉諸人的詠絮詞五首,因此所謂的“好句”應(yīng)該指的是這六首詩詞。本文擬以這六首詩詞為研究對象,探討《紅樓夢》詠絮詞的內(nèi)涵及其文學(xué)價(jià)值。

      一、《桃花行》與詠絮詞的創(chuàng)作前因

      《紅樓夢》第七十回題目為“林黛玉重建桃花社 史湘云偶填柳絮詞”。在這一回開始,黛玉先作《桃花行》詩一篇:“桃花簾外東風(fēng)軟,桃花簾內(nèi)晨妝懶。簾外桃花簾內(nèi)人,人與桃花隔不遠(yuǎn)……若將人淚比桃花,淚自長流花自媚。淚眼觀花淚易干,淚干春盡花憔悴。憔悴花遮憔悴人,花飛人倦易黃昏。”從詩意上說,《桃花詩》與《葬花吟》如出一轍,皆是以花自喻薄命的立意,也都有詩讖的成分。從文意上講,正是黛玉作的桃花詩引發(fā)大觀園重開詩社,也是因這首《桃花行》詩,“海棠社”改為“桃花社”。不過,桃花社并未吟詠桃花。因?qū)氣O建言:“從來桃花詩最多,縱作了必落套,比不得你這一首古風(fēng)。須得再擬。”意思是說詩社應(yīng)重?cái)M新題,吟詠桃花歷來不乏佳作,如果桃花為題,難出前人藩籬。因此,在第七十回中,黛玉的《桃花行》實(shí)際上起了一個(gè)鋪墊、起興的作用。起社之后,由史湘云“偶填柳絮詞”進(jìn)入詠絮的正題。

      二、探春、黛玉、寶琴的詠絮詞

      第七十回中,諸人填寫的詠絮詞皆大有深意。將第五回的判詞及曲詞與詠絮詞聯(lián)系起來看,更容易理解其中內(nèi)涵。

      探春的詠絮詞為半首《南柯子》:“空掛纖纖縷,徒垂絡(luò)絡(luò)絲,也難綰系也難羈,一任東西南北各分離。”后半首為寶玉續(xù)作:“落去君休惜,飛來我自知。鶯愁蝶倦晚芳時(shí),縱是明春再見隔年期!”第五回中探春判詞的主題是別離:“清明涕送江邊望,千里東風(fēng)一夢遙?!庇屑t學(xué)家認(rèn)為這是預(yù)示探春遠(yuǎn)嫁。曲詞《鄯骨肉》云:“一帆風(fēng)雨路三千,把骨肉家園齊來拋閃??挚迵p殘年,告爹娘,休把兒懸念。自古窮通皆有定,離合豈無緣?從今分兩地,各自保平安。奴去也,莫牽連?!薄钝饭侨狻返摹佰贰弊郑枪诺孛?,西胡古國鄯善,在今新疆。鄯也是古州名,在今青海,都是遙遠(yuǎn)的地方。探春詠絮詞中“一任東西南北各分離”,寶玉續(xù)作中“縱是明春再見隔年期”等句子,與第五回中的判詞相合不背,預(yù)表探春最后離鄉(xiāng)背井,遠(yuǎn)嫁他方。

      黛玉所作柳絮詞為《唐多令》:“粉墮百花州,香殘燕子樓。一團(tuán)團(tuán)逐對成毬。飄泊亦如人命薄,空繾綣,說風(fēng)流。草木也知愁,韶華竟白頭!嘆今生誰舍誰收?嫁與東風(fēng)春不管,憑爾去,忍淹留?!痹~中“飄泊亦如人命薄”“嘆今生誰舍誰收”的句子,與《秋窗風(fēng)雨夕》 《葬花吟》同一基調(diào),也與第五回中的曲詞相呼應(yīng),預(yù)示著黛玉淚盡早夭的命運(yùn)結(jié)局。

      薛寶琴的詠絮詞《西江月》云:“漢苑零星有限,隋堤點(diǎn)綴無窮。三春事業(yè)付東風(fēng),明月梅花一夢。幾處落紅庭院,誰家香雪簾櫳?江南江北一般同,偏是離人恨重!”這首詞表面上似乎是抒發(fā)寶琴異鄉(xiāng)思親之惆悵,但其題旨隱鋒所向,不拘于寶琴自身。最明顯處如“三春事業(yè)付東風(fēng)”句。《紅樓夢》第五回中元春判詞有“三春爭及初春景,虎兕相逢大夢歸”之句。初春自然是指元春。三春,指迎春、探春、惜春三人無疑。惜春判詞有“勘破三春景不長”句,此處三春當(dāng)為元、迎、探三人之合稱。因此,寶琴詠絮詞中“三春事業(yè)付東風(fēng)”抒發(fā)的便不僅僅是寶琴之悵,亦是作者對賈府女兒悲劇命運(yùn)的感嘆。若將“三春”解作“三年”或“多年”,換作“三秋”也未嘗不可。不過從詩詞律的角度看,秋字屬十一尤,春字屬十一真,皆屬平聲,在句中是完全可以替代的。但作者鮮有如此用法,卻頻頻出現(xiàn)“三春”之字樣。這是因?yàn)椤叭骸痹凇都t樓夢》中有著獨(dú)特的內(nèi)涵。

      三、寶釵的《臨江仙》

      《紅樓夢》第七十回以黛玉建社、湘云填詞命名,但本回的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)卻在寶釵之《臨江仙·詠絮》一詞。第七十回中,眾人作多首詠絮詞,湘云《如夢令》于開社前已成,寶玉《蝶戀花》未成,此外,還有寶琴的《西江月》、探春的《南柯子》、黛玉的《唐多令》、寶釵的《臨江仙》。寶釵的詠絮詞與其他幾首不同,乃是大結(jié)之語。詞云:

      白玉堂前春解舞,東風(fēng)卷得均勻。蜂團(tuán)蝶陣亂紛紛。幾曾隨逝水,豈必委芳塵。

      萬縷千絲終不改,任他隨聚隨分。韶華休笑本無根,好風(fēng)頻借力,送我上青云!

      以氣骨、格局論,薛寶釵《臨江仙》被尊為首,實(shí)至名歸。寶釵自述:“我想,柳絮原是一件輕薄無根無絆的東西,然依我的主意,偏要把他說好了,才不落套?!币话阍伭~都免不了離愁別緒、身世之嘆等主題,《臨江仙》從立意便別出眾人,因此只開端兩句便博得湘云稱贊:“好一個(gè)‘東風(fēng)卷得均勻’!這一句就出人之上了?!弊詈?,又以眾人拍案叫絕作結(jié)。作者刻意推崇寶釵的《臨江仙》一詞,不僅是為了渲染寶釵的文采,更是為了借寶釵之詞,點(diǎn)映賈府結(jié)局。

      寶釵的詠絮詞實(shí)為模仿侯蒙風(fēng)箏詞而作。宋朝侯蒙的《臨江仙·風(fēng)箏》如下:

      未遇行藏誰肯信?如今方表名蹤。無端良匠畫形容。當(dāng)風(fēng)輕借力,一舉入高空。

      才得吹噓身漸穩(wěn),只疑遠(yuǎn)赴蟾宮。雨余時(shí)候夕陽紅。幾人平地上,看我碧霄中!

      可以看出,兩首詞不僅用了相同的詞牌,立意也頗為相似。“好風(fēng)頻借力,送我上青云”化自侯蒙“當(dāng)風(fēng)輕借力,一舉入高空”,“幾人平地上,看我碧霄中”。侯蒙原作所詠之物為風(fēng)箏,寶釵詞中換作柳絮。實(shí)際上,寶釵之作乃是虛寫柳絮,實(shí)寫風(fēng)箏。作者在文中有意透露了其中的關(guān)聯(lián)。第七十回,眾人評完寶釵柳絮詞之后,緊接著風(fēng)箏便出現(xiàn)了:

      一語未了,只聽窗外竹子上一聲響,恰似窗屜子倒了一般,眾人唬了一跳。丫鬟們出去瞧時(shí),窗外丫鬟嚷道:“一個(gè)大蝴蝶風(fēng)箏掛在竹梢上了。”眾丫鬟笑道:“好一個(gè)齊整風(fēng)箏!不知是誰家放斷了繩,拿下他來?!?/p>

      作者將風(fēng)箏事由敘說清楚,便不再提,本回結(jié)束。下一回則直接從賈政回京說起,上回“風(fēng)箏”一事也顯得沒頭沒腦。其實(shí)這正是作者隱喻點(diǎn)題之筆。

      風(fēng)箏在《紅樓夢》中有著特殊的含義。第二十二回“聽曲文寶玉悟禪機(jī) 制燈謎賈政悲讖語”中有這樣一段話:“賈政心內(nèi)沉思道:‘娘娘所作爆竹,此乃一響而散之物。迎春所作算盤,是打動亂如麻。探春所作風(fēng)箏,乃飄飄浮蕩之物。惜春所作海燈,一發(fā)清凈孤獨(dú)。今乃上元佳節(jié),如何皆作此不祥之物為戲耶?’”爆竹、算盤、風(fēng)箏、海燈皆為不祥之物,作者用以為讖。詠絮詞之后再現(xiàn)風(fēng)箏,實(shí)是作者刻意之筆,風(fēng)箏乃是本回的正題題眼所在。細(xì)心的讀者會發(fā)現(xiàn)脂批本和通行本的第七十回大有不同。在脂批本中最后一段,探春放的軟翅子大鳳凰風(fēng)箏與另外一個(gè)鳳凰風(fēng)箏絞在一處,之后又與一個(gè)門扇大的玲瓏喜字帶響鞭絞在一處,三只風(fēng)箏不可開交,最后“三下齊收亂頓,誰知線都斷了,那三個(gè)風(fēng)箏飄飄搖都去了”。由此,再反觀寶釵《臨江仙》,其中“蜂團(tuán)蝶陣”“亂紛紛”“萬縷千絲”“隨聚隨分”“本無根”“頻借力”“上青云”等詞句,正是放風(fēng)箏場面的描寫,并且蘊(yùn)含了極深的讖理。探春放風(fēng)箏的描述,更是再清楚不過了,兩個(gè)風(fēng)箏絞在一起寓意好合,還有第三個(gè)玲瓏喜字帶響鞭風(fēng)箏來點(diǎn)睛。特別要注意的是在通行的程高本中探春放風(fēng)箏的詳細(xì)細(xì)節(jié)被刪去了,這明顯是續(xù)書人故意所為。這段描寫映射過于淺白,續(xù)書人在續(xù)書時(shí)也對前八十回做了改動,這種改動不是校改,而是諱言諱讖的刪改,很有可能涉及當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)情狀??傊Ыz萬縷紛紛亂,到了關(guān)鍵處繞不開風(fēng)箏這一意象。

      還有一點(diǎn)值得注意。寶釵詠絮詞第一句便是“白玉堂前春解舞”,《紅樓夢》第四回“薄命女偏逢薄命郎 葫蘆僧亂判葫蘆案”中的護(hù)官符首條“賈不假,白玉為堂金作馬”也正是指四大家族中的賈家?!鞍子裉谩币辉~,書中大抵只此兩處,豈能視作巧合?盡管寶釵詞格調(diào)甚高,氣骨甚健,但若仔細(xì)揣摩,其詞用語亦不甚祥:“亂紛紛”“逝水”“隨聚隨分”“萬縷千絲”等皆是書中常用的悲戚之語,其隱義直指賈府的沒落與離合??梢哉f,作者用寶釵的詠絮詞暗示的是賈府“樹倒猢猻散”的大悲結(jié)局。

      四、詠絮詞的文學(xué)意義與價(jià)值

      《紅樓夢》中的讖語數(shù)不勝數(shù),第七十回的詠絮詞是比較集中的一處。此前,《詠白海棠》《菊花詩》等作品雖有讖意,略顯晦澀。詠絮詞詞意直承判詞,預(yù)示了紅樓女兒的命運(yùn)及賈府樹倒猢猻散的結(jié)局。

      從詩詞藝術(shù)的角度看,詠絮詞之前,《詠白海棠》與《菊花詩》較多運(yùn)用象征性意象,富于暗示性,但也容易形成某種情緒化的固定符號,像貼標(biāo)簽一樣反復(fù)使用,致使詩意陳熟老化而失去新鮮感。原因有三:第一,限題詠物,難免局限;第二,《詠白海棠》諸詩不僅是限題,并且限韻,步韻作詩,更加限制了作者發(fā)揮;第三,《菊花詩》等作品,動輒十幾首難免語意雷同,失之湊泊。詠絮詞雖也是限題詠物,但無前述之弊。其一,改詩為詞,增加了新意。其二,詞韻寬廣,更宜發(fā)揮?!都t樓夢》一書,處處講究,精雕細(xì)刻無以復(fù)加。詠絮詞不僅起到了詩讖的作用,從詩詞藝術(shù)的角度來說,也是一組精湛之作,屬于精品中的精品?!都t樓夢》中的詠絮詞有著獨(dú)特的文學(xué)意義和價(jià)值。

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