電視劇《我的前半生》女性敘事視角研究

⊙王 穎 張 娟［曲阜師范大學(xué)， 山東 日照 276800］

根據(jù)亦舒的同名小說改編的大型都市情感電視劇《我的前半生》，沖破都市情感大戲僅靠演員顏值獲取收視率的套路，將觸角延伸到經(jīng)過歲月洗禮的成熟女性群落中，劇中反映出的當(dāng)代女性生活現(xiàn)狀和社會(huì)背后的問題引發(fā)觀眾和網(wǎng)絡(luò)上的較大的互動(dòng)和熱議。本文將對(duì)《我的前半生》這部電視劇的女性敘事視角進(jìn)行分析研究。

一、敘事視角、女性敘事視角的界定

所謂敘事視角是敘事作品中對(duì)故事和文本發(fā)生的事件進(jìn)行觀察和講述的角度，也就是敘述人站在怎樣的位置觀察或講述故事的特定角度。同樣的事件由于敘事視角的不同，所呈現(xiàn)出的人物面貌和事件意義將會(huì)不同。所謂女性敘事視角，就是以女性主義視角與敘事相結(jié)合來表達(dá)情感，使文本具有了女性主義批判的意義。

二、《我的前半生》女性敘事視角的形成

《我的前半生》改編自女性作家亦舒的同名小說作品，但在改編過程中并不是事無巨細(xì)地將原著中的每一個(gè)細(xì)節(jié)都照搬到劇本當(dāng)中，會(huì)按照自己的人生經(jīng)驗(yàn)和對(duì)劇本主題的綜合把握，在符合大眾心理的前提下對(duì)情節(jié)做出必要的增刪。小說中的子君與電視劇中的子君有著不同程度改編和保留，并進(jìn)行一定程度的主題擴(kuò)展和人物設(shè)置的變化導(dǎo)致情節(jié)的重構(gòu)，還加入了不同的情感線索和形形色色的人物關(guān)系。雖然情節(jié)和形象設(shè)置與原著都存在差異，但從主題上，電視劇與原著相比有著更廣泛的表現(xiàn)群體，原著小說將女性敘事視角投射在電視劇文本中，給作品帶來較為鮮明的性別視角。

隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，快節(jié)奏的生活使得女性在事業(yè)和生活等方面都有著不同程度的要求。原先熒屏中以《渴望》中劉慧芳為代表的“中國(guó)傳統(tǒng)勞動(dòng)?jì)D女”逐步被現(xiàn)代職業(yè)白領(lǐng)女性形象所取代?！段业那鞍肷氛縿【褪侵饕憩F(xiàn)女性群體的獨(dú)立自主、自信自強(qiáng)的性格特征。電視劇的文本是對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的另一個(gè)存在的寫照，隨著社會(huì)的逐步發(fā)展，電視劇的文本和反映也表現(xiàn)出女性地位提高，追求獨(dú)立人格的故事或者主人公的人設(shè)情況，這種思想可以通過電視媒體進(jìn)行獨(dú)立思想的促進(jìn)和傳播，促使女性群體在工作中以更加積極的態(tài)度去面對(duì)，展現(xiàn)出編劇對(duì)這一女性群體的人文關(guān)懷和女性獨(dú)立的支持欣賞。

三、電視劇《我的前半生》的女性視角體現(xiàn)

《我的前半生》這部電視劇的故事以一個(gè)沒有任何工作經(jīng)驗(yàn)的闊太太羅子君遭遇婚內(nèi)背叛為開篇，但隨后的劇情中，子君在親朋好友的幫助下走出了感情的陰影并投身于事業(yè)當(dāng)中。整部電視劇以女性的視角體現(xiàn)出女性特有的內(nèi)心活動(dòng)，可謂在細(xì)節(jié)的處理上較為成功。

（一）挖掘當(dāng)代女性主體的現(xiàn)狀

隨著大量帶有女性主義敘事等劇作開篇以來，女性主義的主體意識(shí)逐漸變強(qiáng)，并對(duì)以男權(quán)為中心的傳統(tǒng)思想體系發(fā)出一輪新的思想挑戰(zhàn)和突圍。在《我的前半生》的影像敘事中，女性意識(shí)逐漸分明和強(qiáng)烈，在長(zhǎng)時(shí)間的女性蘇醒的過程中有了進(jìn)一步的展現(xiàn)。女主角子君被設(shè)為一個(gè)沒有工作和社會(huì)經(jīng)驗(yàn)的上海闊太太，被離婚后通過好友唐晶和其總裁男友賀函的積極引導(dǎo)走出困境，開始獨(dú)立工作并獲得肯定的故事，從初為買鞋的售貨員到公司的得力助手，劇中對(duì)這個(gè)期間子君的努力刻畫得較為細(xì)致，整部影片的女性人物，女主羅子君、好友唐晶、插足者凌玲，甚至包括子君的媽媽和她的妹妹子群，其設(shè)置都從人物的生活環(huán)境以及思想邏輯著手，尤其是以好友唐晶烘托出女性獨(dú)立的魅力和重要性，甚至于插足者凌玲也是一個(gè)從基層憑借個(gè)人努力奮斗到公司小領(lǐng)導(dǎo)的單身母親，從這一方面來講，無論是劇中的偏正面和偏反面的女性人物，她們的共同的特征都是帶有獨(dú)立性的，突破了以往中國(guó)電視劇中的女性傳統(tǒng)形象，從側(cè)面也反映出當(dāng)代社會(huì)女性的一種生活形態(tài)，也表現(xiàn)出女性人物中的自主、自信、自由的女性形象。

（二）性別視角的轉(zhuǎn)換顛覆男權(quán)中心

《我的前半生》沖破了原有的都市情感劇以顏值當(dāng)?shù)赖奶茁罚蜒酃夥诺搅私?jīng)過歲月洗禮的成熟的女性群落中，在一種“怕抓不到男人、抓不到生活”的焦慮中，三十五歲的全職太太羅子君突然被出軌的丈夫提出離婚后，滑向了生活的冰點(diǎn)。這是一個(gè)長(zhǎng)期依附于別人生存的女性開始找回自己的苦旅。整部影片中被拋棄的羅子君在以后頑強(qiáng)的自我成長(zhǎng)中開始順利成長(zhǎng)，這也說明了在今日的中國(guó)社會(huì)中對(duì)女性獨(dú)立持有支持的態(tài)度，并有了更大的包容性和尊重，女性與男性雖然仍在社會(huì)中處于不完全平等的地位，有很多需要改善的地方，但垂注于女性獨(dú)立背后的社會(huì)觀念和相關(guān)的制度環(huán)境仍然在改善。人真正的獨(dú)立在于始終忠于自己的內(nèi)心，子君、賀函、唐晶的情感糾葛在當(dāng)下流行的防火防盜防閨蜜的熱議中，有著聯(lián)系劇情發(fā)展的最為主要的情感線索。就像劇情里的男主角賀函曾經(jīng)告誡羅子君：“你已經(jīng)不再年輕了，不能再靠著刷臉去做人生的擺渡船了，為了你的下一次戀愛、下一次婚姻、下一個(gè)男人，你要做一個(gè)有用的人，人家找上你，是要看一看，你手里有沒有拿船槳的。”這種類似于心靈雞湯的臺(tái)詞在劇中是非常多的，既通過賀函這個(gè)人設(shè)以人生導(dǎo)師的方式說出來，又突出了這部影片真正要表達(dá)的思想內(nèi)涵，這也與制片人黃瀾的理念不謀而合：“情感獨(dú)立意味著人生不在外部世界求幸福，而是在內(nèi)心深處學(xué)會(huì)接納，并付出愛?！?/p>

由此看出，隨著現(xiàn)代社會(huì)的不斷變遷，女性正在經(jīng)歷著文化、角色、身份的不斷揚(yáng)棄與轉(zhuǎn)換，當(dāng)代的女人往往面臨多重困境，事業(yè)與愛情、家庭與個(gè)性、社會(huì)角色與理想世界等問題，所以在現(xiàn)代中國(guó)電視劇中，以“性別/事業(yè)”為視角漸漸成了呈現(xiàn)女性命運(yùn)的主流敘事模式，在這期間展現(xiàn)不斷否定傳統(tǒng)婚姻對(duì)女性的束縛，激發(fā)出女性喚醒自我，建構(gòu)自身的主體性價(jià)值，呈現(xiàn)出女性視角敘事對(duì)女性特有的性別關(guān)懷。

（三） 凸顯以女性為主體的敘事方式

在《我的前半生》中，牽扯到關(guān)于兩性關(guān)系的構(gòu)建，例如唐晶與賀函，子君與賀函，子群與白光等愛情婚姻關(guān)系上，多以追求平等和諧的伴侶關(guān)系為主，在女性角色的人設(shè)中多表現(xiàn)出獨(dú)立自主，在愛情上追求平等尊重的現(xiàn)象，從而打破了“中國(guó)式婦女”的女性形象，而轉(zhuǎn)化為一種“綿里藏針”的女性形象。所謂“綿里藏針”的女性形象在現(xiàn)代社會(huì)上占據(jù)的比例越來越大，這類人群有著獨(dú)立自主的靈魂，在愛情上追求獨(dú)立、平等、真誠(chéng)；在事業(yè)上尋求突破，即使受到男性的壓制，內(nèi)心卻堅(jiān)持人格的獨(dú)立，并且伺機(jī)掌握主動(dòng)權(quán)。在《我的前半生》中，講述的主要人設(shè)和情感都以女性的獨(dú)立自主為主要線索，從而講述了以子君為代表的女性群體的心理活動(dòng)和生活方式，不管是通過整個(gè)事件的貫穿精髓還是從細(xì)節(jié)或者閨蜜等周圍人設(shè)的側(cè)面反應(yīng)，或者是臺(tái)詞中的心靈雞湯，都為收視群體尤其是女性給予積極向上的思想帶動(dòng)，可以說整部劇都以女性視角來敘述事件，這從很大的程度上可以給女性觀眾一種強(qiáng)烈的共鳴，在表現(xiàn)的細(xì)節(jié)方面也較為細(xì)膩，可以說是一部反映女性成長(zhǎng)歷程的良心劇作。

四、結(jié)語(yǔ)

隨著時(shí)代的發(fā)展，女性再也不是男性的依附品，女性的社會(huì)地位有了明顯的變化，地位的不斷提升使得她們有能力和渠道發(fā)出深藏在內(nèi)心中的聲音。《我的前半生》這部良心劇作的熱播使得傳統(tǒng)家庭電視劇中的女性角色有著進(jìn)一步的提升，敘事的結(jié)構(gòu)也發(fā)生著較為明顯的變化，作者和編劇也是根據(jù)自身的經(jīng)驗(yàn)和現(xiàn)代社會(huì)中的女性的地位變化創(chuàng)造出的較為真實(shí)的女性形象，充分地體現(xiàn)了時(shí)代的特征。這種女性主義的彰顯也為我國(guó)電視劇行業(yè)的發(fā)展注入了又一股鮮活的生命力，提供了新的創(chuàng)作的靈感。