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    從中國畫與西方畫比較中看中西方傳統(tǒng)審美文化的差異

    2018-07-12 12:12:08崔廣生陽泉師范高等??茖W(xué)校山西陽泉045000
    名作欣賞 2018年30期
    關(guān)鍵詞:草蟲畫家繪畫

    ⊙崔廣生[陽泉師范高等??茖W(xué)校, 山西 陽泉 045000]

    中國畫,簡(jiǎn)稱“國畫”。是我國傳統(tǒng)文化藝術(shù)之一。國畫在古代沒有確定名稱,人們通常稱之為丹青,在世界美術(shù)領(lǐng)域中自成體系。國畫在內(nèi)容和藝術(shù)創(chuàng)作上,體現(xiàn)了我國古人對(duì)自然、社會(huì)及政治、哲學(xué)、宗教、道德、文藝等等方面的認(rèn)識(shí)。國畫主要是用毛筆或者軟筆,用顏料和墨在帛或宣紙上作畫,是琴棋書畫四藝之一。中國畫有著自己明顯的特征。南朝謝赫曾總結(jié)道:中國畫講究“氣韻生動(dòng)”,不拘泥于事物外表的相似,更加注重的是抒發(fā)作者的主觀情趣。而中國畫家在創(chuàng)作時(shí)追求“以形寫神”的境界,追求的是那種“妙在似與不似之間”的感覺;在藝術(shù)創(chuàng)作過程中,中國花鳥畫家極其注重追求“景外之景”“相外之色”“韻外之致”“味外之旨”的“臥游”境界。畫家作畫不僅注重“畫在有筆墨處”,更看重“畫之妙在無筆墨處”的藝術(shù)效果,通過“有形”“有字”“有聲”達(dá)至“無形”“無字”“無聲”,而“使人得意于言之外,若遠(yuǎn)若近,若無若有,若云之于天,月之于水,心得而會(huì)之,口不得而言之”的“無限時(shí)空”感受。

    西方繪畫,是指有別于中國傳統(tǒng)繪畫的一種繪畫體系,簡(jiǎn)稱為“西畫”。西方的傳統(tǒng)審美文化崇尚“逼真”,把繪畫比作“鏡子”,并認(rèn)為逼真應(yīng)得到最高的贊美,注重科學(xué)與繪畫相結(jié)合。它與中國傳統(tǒng)的繪畫體系有著十分明顯的區(qū)別。西方畫家追求客觀地再現(xiàn)眼前的現(xiàn)實(shí)世界,所以在技法方面特別強(qiáng)調(diào)用色彩和光影明暗去塑造一個(gè)作品。因此,在藝術(shù)創(chuàng)作過程中,西方畫家注重法則的運(yùn)用,比如畫面的焦點(diǎn)透視、形體的比例結(jié)構(gòu),注重畫面光影的微妙變化、色彩的搭配與和諧,并結(jié)合想象、虛構(gòu)的東西,使畫面更加符合視覺的“真實(shí)”性。

    中國繪畫與西方繪畫從本質(zhì)上來說是一樣的,都是一種對(duì)于美學(xué)的追求,都是一種人文精神的體現(xiàn)與表達(dá)。但是,由于中西方有著不同的歷史文化背景,這就決定了中西方繪畫思想等各方面有著較大的差異和區(qū)別。這種差異集中體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面。

    一、 對(duì)“美”的認(rèn)識(shí)不同

    在題材的選擇上,中國畫家多以日常生活常見的、生動(dòng)的花、鳥、蟲、魚、禽獸為描繪對(duì)象。中國傳統(tǒng)美學(xué)家選擇花鳥蟲魚、山川河流等自然景物作為繪畫題材,不僅僅是因?yàn)樗鼈儽旧硖N(yùn)含的“美”,更重要的是畫家賦予它們的包含著強(qiáng)烈思想與情感的“美”。唐代柳宗元也說:“夫美不自美,因人而彰。蘭亭也,不遭右軍,則清湍修竹,蕪沒于空山矣?!被B蟲魚、山川河流要成為繪畫的題材以及審美對(duì)象,需要藝術(shù)家的“發(fā)現(xiàn)”與 “喚醒”,使其帶有人的思想與情感。如明徐渭的《墨葡萄圖》,作者賦予葡萄以強(qiáng)烈的主觀感情,直抒憤世嫉俗之情,構(gòu)圖奇特,信筆揮灑,用筆恣縱,水墨淋漓,形簡(jiǎn)神逸,言簡(jiǎn)意賅,不完全拘泥于形似格法,并在畫面中題寫道:“半生落魄已成翁,獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無處賣,閑拋閑擲野藤中?!碑嫾沂顾咸雅c自己的身世感嘆合二為一,達(dá)到了中國傳統(tǒng)文化中對(duì)“美”的追求,這是一種“天人合一”的“美”的“暢神”境界。

    而西方畫家則習(xí)慣選取那些能夠滿足日常生活需求、靜止的事物為描繪對(duì)象,比如花卉、器皿、蔬菜、水果、餐具等。西方傳統(tǒng)的審美文化認(rèn)為藝術(shù)的本質(zhì)是模仿,畫家們深受亞里士多德的“模仿論”和達(dá)·芬奇的“鏡子說”等藝術(shù)理念影響,認(rèn)為美存在于客觀的現(xiàn)實(shí)事物中,現(xiàn)實(shí)事物的美是美感的源泉,也是藝術(shù)美的根源,因此,他們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)作的過程中追求盡可能地真實(shí)再現(xiàn)客觀自然事物的美,并把“再現(xiàn)自然”作為繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作宗旨與評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。完美地再現(xiàn)客觀事物的美,這就足夠了。在創(chuàng)作中,西方畫家追求寫實(shí)功能,強(qiáng)調(diào)真實(shí)感受,追求立體的、多維的創(chuàng)作方法。達(dá)·芬奇就曾在深夜解剖尸體深入研究人體每塊骨骼肌肉的形狀,而雕塑家更是用真人做模特,米開朗基羅的大衛(wèi)雕像如活人再現(xiàn),每根血管都仿佛流淌著鮮紅的血液;17世紀(jì)荷蘭景物畫家威廉·考爾夫的《靜物與飲用水號(hào)角》畫面中美玉般光滑的酒杯、令人垂涎的肥大龍蝦與晶瑩剔透的玻璃杯,觀者凝望畫面,猶如實(shí)物在眼前。

    二、對(duì)“似”的追求不同

    中國畫家強(qiáng)調(diào)深入地觀察動(dòng)植物的形象情狀,以筆墨塑形,書法入畫,不僅講求“形似”,更追求“神似”,提倡巧思、詩情與新意,追求美中之“韻”,具有寫意性。中國文人深受儒家思想及老莊哲學(xué)的影響,更注重以神采為首,形質(zhì)而次之的創(chuàng)作方法。也就是說,在畫家眼中,神韻是第一位的,他們更崇尚“似與不似之間”以及“神性兼?zhèn)洹钡膭?chuàng)作理念。南宋·羅大經(jīng)在《鶴林玉露》中就曾記載:“曾云巢無疑工畫草蟲,年邁愈精?!匙陨贂r(shí)取草蟲籠而觀之,窮晝夜不厭。又恐其神而不完也,復(fù)舊草地之間觀之,于是始得其天,方其落筆之際,不知我為之草蟲耶?草蟲之為我耶?” 曾云巢擅長(zhǎng)畫草蟲,栩栩如生,他是如何做到的呢?就是因?yàn)樗臒o旁騖的長(zhǎng)期觀察,乃至于達(dá)到“不知我之為草蟲耶?草蟲之為我也”的境界,草蟲的動(dòng)作、神態(tài)均融入了畫家的精神之中,以畫家之精神合草蟲之精神,所以曾云巢所畫之草蟲栩栩如生。在藝術(shù)創(chuàng)作過程中,中國畫家極其注重取舍,把一切不影響畫面形象“真實(shí)性”的事物舍棄。藝術(shù)家齊白石曾提出:“畫妙在似與不似之間,太似為媚俗,不似為欺世”。齊白石筆下的蝦雖寥寥數(shù)筆,畫中無水,卻有蝦在水中游之感。齊白石追求畫面筆墨的簡(jiǎn)潔,畫中蝦雖只有五條腿,但一點(diǎn)也不損害蝦的真實(shí)性,尤其是蝦的頭胸部分的淡墨上加了一筆濃墨,取得了絕妙的藝術(shù)效果。當(dāng)然,齊白石的蝦絕非高度“形似”的“蝦”,而是中國傳統(tǒng)審美文化所追求的飄忽若神、形神畢現(xiàn)、韻致不盡的“蝦”。 除去繪畫本身的技巧外還要提高自身的修養(yǎng),中國畫家在文學(xué)、史學(xué)、哲學(xué)、美學(xué)等方面都要達(dá)到很高的水準(zhǔn)才能把握作品的質(zhì)量和內(nèi)涵。

    與之相對(duì),西方畫家則以真實(shí)再現(xiàn)客觀自然事物為創(chuàng)作理念,側(cè)重追求“形似”,追求光影的效果,以面塑形,并加之繽紛色彩追求畫面題材的視覺真實(shí)性,努力追求畫面形象浮雕般的效果,追求美中之“真”,極具寫實(shí)性。西方畫家作品中的物象界限不是用簡(jiǎn)單的各種線條來區(qū)分,而是通過色彩的濃淡、光線的明暗來表現(xiàn),就像我們眼見的實(shí)物一樣。這也就是說,西方畫家總是刻意強(qiáng)調(diào)色彩的豐富性與結(jié)構(gòu)上的差異。他們所追求的,是在色彩的冷與暖、深與淺、淡與濃等多種對(duì)立關(guān)系中,營造出直觀的視覺效果。早在古希臘時(shí)期普里尼就曾在《自然史》中記載了畫家宙克西斯和巴爾修斯互相比誰的畫更真實(shí)的故事。宙克西斯是公元前五世紀(jì)的一位希臘畫家。宙克西斯以日常繪畫和對(duì)光影的豐富利用而聞名。傳說中宙克西斯畫的葡萄極為、逼真,以至于吸引鳥兒前來啄食。而宙克西斯并不滿意,因?yàn)楫嬌系哪泻⑴e起葡萄沒有逼真到足以嚇跑鳥兒。到了文藝復(fù)興時(shí)期,畫面形象的真實(shí)性甚至成為繪畫藝術(shù)普遍的要求和重要的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn),達(dá)·芬奇則直接把繪畫中的浮雕感看作是繪畫藝術(shù)中最重要的因素。比如17世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義大師卡拉瓦喬的靜物畫《水果籃》,就極具浮雕感與真實(shí)性。據(jù)史料考證,這是美術(shù)史上的第一幅靜物畫。明晰而結(jié)實(shí)的輪廓、單純而質(zhì)樸的光線,畫面中鮮明的蘋果、無花果、葡萄、葉子、檸檬、竹籃、干枯的葉子等,以及蘋果上的蟲子眼等都栩栩如生,這表現(xiàn)出卡拉瓦喬的率真與求實(shí)精神。在卡拉瓦喬的眼中,不管是靜物、人物還是其他事物,都是自然存在的客體,因此,他總是以自然本身為依據(jù),力求如實(shí)而真切地反映自然。

    三、結(jié)語

    總之,中國畫和西方畫都是東西方繪畫藝術(shù)體系中的重要分支,都是人類藝術(shù)世界中的寶貴財(cái)富??傮w來說,中西方繪畫中最本質(zhì)的審美文化差異集中表現(xiàn)在寫意與寫實(shí)這一對(duì)立關(guān)系中。中國繪畫偏重于精神性的寫意,表達(dá)了畫家對(duì)物象的理解及感受,其精神性、超然性往往高于畫作本身的表達(dá)與所用的技法,畫作作為抒情的媒介傳達(dá)著作者的精神境界與人格追求。而西方繪畫則偏重于真實(shí)性地再現(xiàn)某種物象,他們的表達(dá)重于構(gòu)思,技法展示更注重于畫家的精神表達(dá),必須要透過層層物象才能體味到畫作背后畫家深藏的內(nèi)心世界。

    中國畫更注重“寫意”,追求“畫外之畫”,通過“有我之境”的營造,寄寓著儒家所追求的“天人合一”的精神生命。西方靜物畫在“寫實(shí)”的外表下,追求有限的“畫面空間”,通過對(duì)“無我之境”的營造,蘊(yùn)含著豐富的西方人文主義精神。

    在東西方思想強(qiáng)烈碰撞的今天,中西方繪畫的發(fā)展必須抓住自身特點(diǎn)、取他人之長(zhǎng)補(bǔ)己之短,筆墨當(dāng)隨當(dāng)代,不斷吸收對(duì)方的“精華”,博采眾長(zhǎng)、融會(huì)貫通、為己所用,豐富和發(fā)展自己的藝術(shù)語言與藝術(shù)邊界,必能續(xù)寫出更加絢爛的中西繪畫文明。

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