成剛剛 (甘肅省秦安縣文化館 741600)
簡牘書法是中國書法發(fā)展史上的一個重要時期,從戰(zhàn)國到魏晉時期,竹木簡牘是重要的書寫材料。在紙未未發(fā)明和普及之前竹木簡牘是最主要的書寫材料。以竹木簡作書寫材料其代價低廉,取材方便,而今天看到的發(fā)掘出來的大都是漢代的竹木簡書法遺跡,即漢簡。漢簡分為敦煌漢簡,居延漢簡以及羅布泊漢簡三大類別,其經(jīng)歷年代相當(dāng)久遠(yuǎn),上起戰(zhàn)國下止西晉十六國約七百余年,這些書體在書法發(fā)展史上是必不缺少的一個階段,而敦煌漢簡是簡牘書法的三大類別之一,其書法藝術(shù)更是璀璨奪目。
在1907年時,英國人斯坦英等人帶領(lǐng)西北考察團(tuán)于甘肅西部疏勒河流域即現(xiàn)在甘肅省酒泉市、市敦煌市,玉門花海等地的漢代長城關(guān)塞的烽燧遺址發(fā)現(xiàn)出土的漢代簡牘,在以后至今在漢代敦煌郡范圍內(nèi)又發(fā)現(xiàn)了3000多枚,習(xí)慣上把這些漢簡統(tǒng)稱為敦煌漢簡。敦煌漢簡的材料來源于周邊地區(qū)的樹木種植,以胡楊木、紅柳木、白柳木居多。出土的簡牘年代約為西漢元帝末年至東漢中期居多。
敦煌漢簡書法離不開書法藝術(shù)這條長河,具有書法藝術(shù)的共性又由于歷史原因和地域原因呈現(xiàn)出特殊性。由此可知,敦煌漢簡書法藝術(shù)的美即存合一般美的藝術(shù)規(guī)律,又具有獨特的個性風(fēng)格。從書法的基本審美三要素來看(其一為布局、其二為結(jié)體、其三為筆法),敦蝗漢簡書法的藝術(shù)美。
首先,從筆法來看,敦煌漢簡的書法用筆特征歸納為三個方面,一是篆書藏頭護(hù)尾的用筆方法;二是用筆卒意自然:三是舒展恣意的波畫用筆方法;中鋒用筆、蠶頭雁尾、藏頭護(hù)尾、,這三個規(guī)則在敦煌漢簡中發(fā)生了根本變化。篆書的中鋒用筆在敦煌漢簡中同樣使用但有所發(fā)展,有很多筆畫,如:撇、橫,可以明顯看出是側(cè)偏鋒寫就,起筆大都藏頭,但并非護(hù)尾,而是逆入平出,主筆呈蠶頭雁之勢,線條波磔明顯減少,中途用筆多為“滑”形。左下斜向右下斜向的筆畫多上挑。結(jié)構(gòu)橫向去勢,方闊平整左右背分。尾最典型的也就是“橫”畫了。其次,其書寫出自當(dāng)時下層人民書寫,講究效率,不拘法度,電畫減省連帶開始出現(xiàn),筆法草率。但這在書法上流露出一種自然的美。運筆采用方圓結(jié)合,筆畫夸張表現(xiàn),波畫優(yōu)美,張力的把握開合有度。此外,敦煌漢簡書法的筆畫外露,使得點畫氣勢開張,恣意飛動,常常有一些裝飾性很強的筆畫,收放自如,增強了作品節(jié)奏感和線條的豐富美。敦煌漢簡書法的流變展現(xiàn)了新書體筆法的初露端倪。
敦煌漢簡以漢文字為載體,它上承篆書下啟隸屬,結(jié)體面貌特征呈現(xiàn)于兩者之間。它的結(jié)體審美包含篆書的古樸和隸屬的寬博的審美理想、情趣和意識。所以其結(jié)體呈現(xiàn)出千姿百態(tài),恣意橫飛,豐富多樣的審美特征。首先,敦煌漢簡中的大部分字形態(tài)和用筆變化很大,有的生辣雄動屬于古樸的隸書,帶有篆書的結(jié)體;有的草率急就,自由開放,成為章草范疇,帶有章草結(jié)體;有的字字獨立,結(jié)構(gòu)工整,接近真書;有的則是形態(tài)飄飄的分書;形體紛繁,百花爭艷,各具特色,各顯其象。其次,在方圓結(jié)合的大前提下,雄強飄逸,縱橫逸宕,搖曳多姿,體勢寬博的獨特古拙韻味。敦煌漢簡中的書體,除部分尚工整外,多數(shù)由于使用原因和社會生活日趨繁雜,不得不追求簡易速成,草率急就。也正因為如此特點,敦煌漢簡在書法藝術(shù)上表現(xiàn)出一種自然生動,落落大方的情趣和粗曠古樸,寬博古拙的風(fēng)韻。再次,敦煌漢簡在結(jié)體上還存在著三個小的特征,即傾斜、拱形、寬疏。敦煌漢簡的傾斜是由于書寫者左手拿簡,右手執(zhí)筆這一特定的書寫習(xí)慣使得整個字體有側(cè)向左側(cè)的包抄態(tài)勢。
敦煌漢簡通常的文字書寫,在布局上雖受當(dāng)時書寫材料約束較大,即竹木簡牘窄條形狀限制。在敦煌漢簡中有一簡寫一行文字,有一簡寫二行,也有一簡寫三行文字的。從這些字看,章法參差錯落,字與字之間不但縈帶連綿之勢,而且都有相互照應(yīng)的協(xié)調(diào)感;在分散組織,聚合中各具情趣,給人以美的享受;雖然沒有自覺的章法可言,只是符合實用目的的書寫格式,但正是這種書寫格式所表現(xiàn)出來的完美性、包容性令今當(dāng)代書法家望洋興嘆。從書法的空間審美來看,字與字之間的空白,漢字結(jié)構(gòu)的空白,以及竹木簡牘串繩處的留白空白,即實用性所造成的空白。這些空白空間,在整體一律的分割中強化了線條的組合,間斷性與節(jié)奏感。
再深究敦煌漢簡書法布局之巧妙,敦煌漢簡書法在布局上不計疏密安排的既定規(guī)則,常常以“犯界”(字與字之間碰撞,這是后世書法之布局之大忌)。然敦煌漢簡在書法布局上獲得了黑白空間對比的另一種神韻。這些書法作品行筆自如,流暢奔放,起筆干凈利落,收筆果斷,布白大起大落,疏密對比強烈。這種天真爛漫,自然率意的書法墨跡,從歷史走向現(xiàn)實,從民間走向藝術(shù)殿堂。
最后,從敦煌漢簡的線性質(zhì)感來發(fā)現(xiàn)和分析敦煌漢簡書法綜合性的線性審美特征的藝術(shù)美。敦煌漢簡脫胎于篆書,所以線條內(nèi)質(zhì)還是圓厚遒勁為上,在對張力的把握中開合有度,其用筆達(dá)到了力在字中的含蓄蘊籍之美,另外,夸大突出筆道,加強了線條的運動感和節(jié)奏感。,如:捺畫收尾,豎彎鉤等。增強了線條的韻律和節(jié)奏,弧線性的柔美感,內(nèi)涵筆力,剛?cè)嵯酀?jì),短的筆畫線條古樸而又敦厚,沉著而又痛快。在挖掘敦煌漢簡的線性特征時,我們會發(fā)現(xiàn),其書法多為即興而為,對成熟隸書書法法理不十分計較;即線條的起筆、行筆、收筆等有規(guī)律的“藏頭護(hù)尾”,在敦煌漢簡中不多作考慮。故常見起筆中側(cè)多樣,平勢運行卻含輕重緩急之變,收筆沒有頓勢雁尾卻極具彈性美感。
敦煌漢簡書法是大家公認(rèn)的書法書體類別,無論是它千姿百態(tài),體勢寬博,雄強飄逸,縱橫逸宕,搖曳多姿,氣象高遠(yuǎn),韻味古樸的獨特風(fēng)格,還是其運筆、結(jié)體和布局的自然天成,都是當(dāng)代書法家永恒的追求,敦煌漢簡書法及書法以及理論研究,應(yīng)成為當(dāng)代書法家的歷史使命。