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    熱情與冷眼
    ——評(píng)邱大尉水墨人物畫藝術(shù)

    2018-07-12 09:26:06
    大眾文藝 2018年3期
    關(guān)鍵詞:都市生活人物畫熱情

    林風(fēng)眠先生說“依照藝術(shù)家的說法,一切社會(huì)問題,應(yīng)該都是感情的問題”。1此話說得很好,藝術(shù)家面對(duì)的一切問題就是情感問題。當(dāng)年,林風(fēng)眠有他困惑的情感問題,如今邱大尉也有屬于他自己的情感問題。據(jù)一種史學(xué)觀點(diǎn)認(rèn)為,個(gè)體的特征往往就是一個(gè)時(shí)代的縮影,個(gè)體的困惑就是時(shí)代的困惑。邱大尉作為一個(gè)頗具潛力的青年藝術(shù)家,他困惑什么?追問他,可能他自己也說不清楚,因?yàn)楫?dāng)局者迷,所以筆者從他生活點(diǎn)滴表現(xiàn)中以及作品里尋找蛛絲馬跡,試圖拼出他真實(shí)的困惑,從而可以更好地理解他的水墨人物畫創(chuàng)作動(dòng)機(jī),以及欣賞他的人物畫藝術(shù)。

    個(gè)體的困惑和成長(zhǎng)聯(lián)系緊密。因此,要了解和預(yù)測(cè)邱大尉將來藝術(shù)發(fā)展情況,以及理解他的水墨人物畫創(chuàng)作,必須從分析他的困惑入手。作為他的大學(xué)同學(xué),又經(jīng)過十多年和他的交往,關(guān)于他的困惑,筆者歸納起來認(rèn)為有兩點(diǎn):

    一、熱情的困惑

    情感體驗(yàn),對(duì)于藝術(shù)家來說無比重要,缺乏感情和情感體驗(yàn)的藝術(shù)家,他的作品將無比乏味和低俗。感情既是藝術(shù)催化劑,又是藝術(shù)家熱愛生活的表現(xiàn),感情可以激發(fā)熱情,過分的熱情帶有盲目性,繪畫的情感表達(dá)需要有節(jié)制的熱情。邱大尉的水墨人物畫充滿了他對(duì)都市生活的熱愛之情。他出生在廣東龍川縣的鄉(xiāng)下,在廣州這個(gè)大都市里長(zhǎng)大,這無形中在意識(shí)里就有著一個(gè)雙重身份的生命暗示,同時(shí)也有了鄉(xiāng)愁的概念。大學(xué)畢業(yè)后,他離開廣州幾年,在深圳一家報(bào)社工作,恰好他住的地方和我工作的地方很近,所以常有相聚,在把酒話當(dāng)年中,多次聽到大尉津津有味地回憶著大學(xué)時(shí),他住在家里,每天早上音響到了設(shè)定的時(shí)間,自動(dòng)播放著小室哲哉《Globe》專輯。他對(duì)這事的述說充滿著陶醉和無限的懷念,從中可以看得出他對(duì)都市生活的情感充滿著熱情。當(dāng)年他長(zhǎng)長(zhǎng)的黃頭發(fā)發(fā)型就是對(duì)小室哲哉的模仿,這種經(jīng)歷是邱大尉廣州生活中的一個(gè)重要組成部分。還有一位日本人對(duì)邱大尉影響也很大,就是文學(xué)作家村上春樹,他作品中輕盈的基調(diào)和新穎的文體結(jié)構(gòu)方式以及敘述的都市男女關(guān)系,在一定程度上成了邱大尉廣州大都市生活的指南,或者是學(xué)習(xí)和借鑒的參照。對(duì)小室哲哉的模仿那是一個(gè)青年邱大尉對(duì)自身魅力和自信的追求,而對(duì)村上春樹的熱愛則是青年邱大尉渴望洞悉成長(zhǎng)中男女關(guān)系的奧妙等等這些構(gòu)成了一個(gè)雄性畫家的基本條件,如果不從儒學(xué)角度,而是從兩性關(guān)系來看的話,完善自身無疑就是為了更好地追求異性,延伸開來就是為了種族的繁衍,這些多少也解釋了邱大尉為什么在畫中主要描繪的是都市女性。

    邱大尉對(duì)大都市生活充滿著熱情的期待,但是潛藏在心底的小時(shí)候鄉(xiāng)下生活記憶在夜深時(shí)會(huì)偶爾襲上心頭,這種在緊張熱烈的都市生活中冷不丁地打了個(gè)寒顫的感覺,它所帶來的是短暫的冷靜,也是他熱情困惑的開始。生活并不簡(jiǎn)單,隨著年歲的增長(zhǎng),他對(duì)都市生活也更加了解,它里面的瑣碎和充斥其中的各類文化等潛移默化的影響,免不了導(dǎo)致他對(duì)理想生活和藝術(shù)產(chǎn)生困惑,生活的困惑導(dǎo)致情感和熱情的困惑,用流行的話來說就是焦慮,這些不同時(shí)期對(duì)生活和藝術(shù)在熱情上的困惑情緒都一一表現(xiàn)在他創(chuàng)作的作品中,主要有《花樣年華》、《紅地毯》、《寂夜》等等。

    二、冷眼的困惑

    邱大尉對(duì)生活非常熱愛,喜歡養(yǎng)貓,種花,自拍,并陶醉其間,是既熱情又冷眼的畫家。冷眼使他看問題更透徹,但這種透徹受年齡因素局限,所以冷眼也會(huì)有困惑,這種冷眼的困惑也成為了他繪畫的困惑。這看似矛盾復(fù)雜的體驗(yàn),但對(duì)他藝術(shù)的成長(zhǎng)卻影響很大。邱大尉水墨人物畫作品中的形象甜美,但筆墨雍懶有生澀味,這種表面上內(nèi)容和形式的不協(xié)調(diào),既說明了他的繪畫處在探索期,同時(shí)也“泄露”了他對(duì)都市女性困惑的一種思考,也或者是他自身一段時(shí)期的困惑,女性形象只是他情感投射的載體。這種矛盾體出現(xiàn)也有它存在的合理性,因?yàn)樵谇翊笪狙劾锒际信跃褪且粋€(gè)矛盾體,她們美艷的形象無法遮掩內(nèi)心的彷徨、憂慮和困惑,他的這種思考轉(zhuǎn)化為畫面語(yǔ)言時(shí),畫面關(guān)系也能成立。由于畫中形象情感表達(dá)真摯、生動(dòng),神情的刻畫絲絲入扣,因此很容易讓人引起共鳴,如作品《寂夜》中四位少女姿態(tài)各異,嫵媚動(dòng)人,但肢體語(yǔ)言的風(fēng)騷并不能遮蓋他們神情的憂郁和內(nèi)心的孤獨(dú),在你和畫中人對(duì)視的瞬間,那種空虛、無助、孤獨(dú)就像一把利劍刺向你的心靈,讓你頃刻之間陷身世界的盡頭。雖然《花樣年華》在作品的基調(diào)、人物的表情、動(dòng)作和神態(tài)上與《寂夜》截然不同,但仍然是無法逃脫那種孤獨(dú)、寂寞的內(nèi)心表達(dá):一群人的瘋狂是集體的孤獨(dú)。邱大尉的冷眼不能脫離男性觀察角度,這跟他還年輕有關(guān),這種體察社會(huì)表征的方法也有它獨(dú)立存在的意義,我們不能茍求個(gè)體無限超脫社會(huì)性,他能以合適的方式表達(dá)出自己對(duì)生活的體認(rèn)就很不容易。

    邱大尉水墨人物畫藝術(shù)是有魅力的,這和他與生俱來的藝術(shù)天賦有關(guān)。他對(duì)生活、生命的困惑和思考以及深深的追問,在努力退出當(dāng)下紛擾時(shí),透過熱情的冷眼,否定消極避世的遁入,希求以局外人的冷靜和銳利,來審視自己的生活、時(shí)代的生活,尋求混亂生活的解脫辦法,有時(shí)他做到了,但大多數(shù)時(shí)候是在徘徊和掙扎中度過。藝術(shù)的魅力一定程度來自個(gè)體的魅力,邱大尉的生活和情感都很豐富,是個(gè)有魅力的青年畫家,對(duì)造型和筆墨有自己一套見解,同時(shí)又勤奮,假以時(shí)日他的繪畫會(huì)更加成熟。

    藝術(shù)表現(xiàn)生活,除了要情真意切,還離不開對(duì)內(nèi)容和形式關(guān)系的探討,作為一個(gè)真正的藝術(shù)家,在不同階段會(huì)有不同的看法。一個(gè)階段主要探討形式,而另一個(gè)階段主要探討表現(xiàn)的內(nèi)容,即使是錯(cuò)誤的想法,在藝術(shù)實(shí)踐中也要去嘗試,因?yàn)閷?shí)踐過程本身就是藝術(shù)家的一個(gè)絕好作品。邱大尉對(duì)生活的體悟極深,對(duì)藝術(shù)的理解,雖然由于年輕的原因他彷徨過,但并不妨礙他在藝術(shù)大道上嶄露頭角。

    注釋:

    1.朱樸編選.《林風(fēng)眠藝術(shù)隨筆》.上海.上海文藝出版社,1999年版,第22頁(yè).

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