新媒體環(huán)境下網(wǎng)絡(luò)電影的敘事特征分析

（重慶師范大學(xué)涉外商貿(mào)學(xué)院 404100）

新媒體具有著雙向性的特征，因此，人們可以對(duì)網(wǎng)絡(luò)電影進(jìn)行點(diǎn)評(píng)，并發(fā)表自己的輿論。除此之外，網(wǎng)絡(luò)電影相比院線電影題材更加豐富多樣，尺度更加開放自由，這使得網(wǎng)絡(luò)電影積累了越來越大的受眾群體，形成了一個(gè)可持續(xù)發(fā)展的資本市場(chǎng)。媒體環(huán)境日益更新，網(wǎng)絡(luò)電影的受眾群體也在慢慢與傳統(tǒng)院線的受眾群體發(fā)生脫離，這使得網(wǎng)絡(luò)電影的故事文本形成了獨(dú)有的敘事特征。

一、敘事結(jié)構(gòu)的后現(xiàn)代化特征

后現(xiàn)代主義是同后工業(yè)社會(huì)相適應(yīng)的文化思潮，它是對(duì)現(xiàn)代主義的批判和超越。后現(xiàn)代主義有著五個(gè)方面的特征：第一，后現(xiàn)代主義的思想根源是存在主義、非理性主義等，因此更具有悲劇性色彩；第二，后現(xiàn)代主義突出自我懷疑，強(qiáng)調(diào)主體的喪失，反對(duì)一切中心；第三，后現(xiàn)代主義消解了藝術(shù)與非藝術(shù)的區(qū)別，同時(shí)也消解了大眾文化與精英文化間的差異；第四，后現(xiàn)代主義追求平面感，反對(duì)藝術(shù)向深度開掘，同時(shí)主張無深度的平面文化，并追求感官上的刺激和文化游戲，使得文化進(jìn)一步向世俗文化、娛樂文化方向發(fā)展；第五，后現(xiàn)代主義可以對(duì)影視藝術(shù)作品進(jìn)行模仿或復(fù)制。網(wǎng)絡(luò)大電影的播出平臺(tái)是網(wǎng)絡(luò)，受眾群體是來自不同年齡階層的網(wǎng)友，而網(wǎng)絡(luò)媒體的生態(tài)環(huán)境相比傳統(tǒng)的媒體生態(tài)環(huán)境，傳播空間更大、力度更廣，這無疑給網(wǎng)絡(luò)大電影的發(fā)展提供了很好的平臺(tái)，也更加突出娛樂化、大眾化的后現(xiàn)代特征。據(jù)統(tǒng)計(jì)，網(wǎng)絡(luò)大電影從2014年開始正式興起，在2014年的產(chǎn)量為450部，2015年為700部，而2016年產(chǎn)量倍增，達(dá)到了2200部。2017年網(wǎng)絡(luò)大電影的市場(chǎng)環(huán)境更是呈現(xiàn)出一片繁榮之景，如某些網(wǎng)絡(luò)大電影的點(diǎn)擊量已經(jīng)達(dá)到1億以上，這些數(shù)據(jù)都在證明網(wǎng)絡(luò)大電影在中國(guó)的市場(chǎng)空間越來越大，持續(xù)發(fā)展的可能性也越來越大。目前，網(wǎng)絡(luò)電影的產(chǎn)量雖多，但在敘事結(jié)構(gòu)上，都凸顯了后現(xiàn)代主義的特征和風(fēng)格，相比傳統(tǒng)電影對(duì)精英文化與傳統(tǒng)文化的崇尚，網(wǎng)絡(luò)大電影正在逐漸消解大眾文化與精英文化的差異，建立起一套全新的新媒體電影生態(tài)體系。

二、敘事題材類型化

“所謂的‘類型電影’，是由不同的題材或技巧所形成的不同的影片的范式。”在上世紀(jì)30年代，美國(guó)類型電影已經(jīng)有黑幫片、歌舞片、喜劇片、愛情片、西部片、犯罪片等，并形成了類型電影在敘事上的模式化特點(diǎn)。目前，國(guó)內(nèi)的傳統(tǒng)院線電影中，依然有大量的電影為非類型化電影，例如今年上映的國(guó)產(chǎn)片《不成問題的問題》、《嘉年華》等影片，電影的敘事結(jié)構(gòu)不受類型結(jié)構(gòu)的約束，有著更為自由的主題表達(dá)。但網(wǎng)絡(luò)電影則不同，幾乎所有的網(wǎng)絡(luò)電影都是類型化的定位。在敘事中存在著不斷復(fù)制同一類型的現(xiàn)象。目前中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)被恐怖片、愛情片、動(dòng)作片這幾種固定的類型電影占據(jù)著較大的市場(chǎng)空間。從敘事文本的創(chuàng)作上不斷復(fù)制這幾種類型，這導(dǎo)致了大量網(wǎng)絡(luò)電影趨于同質(zhì)化的現(xiàn)象。例如2016年出品的網(wǎng)絡(luò)電影《特殊逃犯》，敘事內(nèi)核為“逃”與“追擊”的情節(jié)主線。而之后在2017年出品的網(wǎng)絡(luò)電影《致命逃殺》與《黑獄逃殺》同樣是在復(fù)制這一敘事模式，雖然這三部電影都取得了較大的關(guān)注度，但前景不容樂觀，內(nèi)容的同質(zhì)化會(huì)導(dǎo)致受眾群體的審美疲勞，要想更好的可持續(xù)發(fā)展中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)，就必須從故事文本著手，開發(fā)出大量新的敘事類型，創(chuàng)新出新的故事元素，才能為中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)的發(fā)展提供更大的可能。

三、敘事內(nèi)容IP化

2015年由張濤等人籌集了28萬資金拍攝的一部網(wǎng)絡(luò)大電影《道士出山》，制作雖然倉(cāng)促粗糙，但卻在網(wǎng)絡(luò)上獲得了驚人的點(diǎn)擊量，而《道士出山》的故事創(chuàng)作背景則來源于林正英的僵尸電影系列。而“林正英僵尸電影”就是一個(gè)熱門的“IP”，由這個(gè)熱門IP創(chuàng)作出的這部電影在國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)上收獲了1000多萬的票房，這無疑在證明著IP對(duì)于網(wǎng)絡(luò)電影的重要性。作為網(wǎng)絡(luò)電影的劇作者，也必須學(xué)會(huì)利用各種熱門IP，才能迎合目前的網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)環(huán)境。而《道士出山》的成功，也讓這部電影本身成為熱門IP，形成系列電影，目前這部電影制作團(tuán)隊(duì)又相繼推出了《道士出山2：伏魔軍團(tuán)》、《道士出山3：外星古墓上》、《道士出山3：外星古墓下》等系列影片。諸如此類系列電影，還有《山炮進(jìn)城》系列、《四平進(jìn)城》系列等，敘事的IP化更進(jìn)一步推動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)電影的發(fā)展。

四、敘事結(jié)構(gòu)較為緊湊

網(wǎng)絡(luò)大電影的敘事結(jié)構(gòu)較為緊湊，這是播出平臺(tái)與受眾群體共同作用的結(jié)果。快節(jié)奏的網(wǎng)絡(luò)電影往往會(huì)讓觀眾提起興趣，使得思維和情感也跟著電影的節(jié)奏一起變化，這符合了新媒體的傳播特征。例如：電影《黑獄逃殺》，在影片開始就記錄了一系列的追逐的動(dòng)作戲，這樣快節(jié)奏的畫面，緊緊吸引住觀眾的眼球，讓接受主體融入到影片內(nèi)容中，并且多機(jī)位的拍攝以及蒙太奇剪輯技巧的大量運(yùn)用，也讓觀眾有一種在看國(guó)際大片的錯(cuò)覺，獲得視聽上的享受和滿足。

五、結(jié)論

綜上所述，本文通過四個(gè)方面對(duì)新媒體環(huán)境下網(wǎng)絡(luò)大電影的敘事特征進(jìn)行了全面的分析。筆者認(rèn)為，時(shí)代在不斷的發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)等科學(xué)技術(shù)應(yīng)運(yùn)而生，這也就帶動(dòng)了影視作品內(nèi)容與形式提升。如今，優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)大電影作品再不是從前的電影一樣以“道德說教”的形式傳播給觀眾，而是讓觀眾在觀看中體驗(yàn)到視聽上的享受，但大量的網(wǎng)絡(luò)在敘事題材上相互抄襲模仿，又充斥著大量軟色情與暴力等元素，呈現(xiàn)出全民娛樂化的傾向同時(shí)，也缺乏敘事深度，面化和娛樂化現(xiàn)象較為嚴(yán)重，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)電影故事文本的創(chuàng)新與開發(fā)還有待進(jìn)一步發(fā)展。希望通過網(wǎng)絡(luò)大電影創(chuàng)作者與科學(xué)技術(shù)研究者的共同努力，讓網(wǎng)絡(luò)電影無論在技術(shù)還是藝術(shù)層面上都能有更大的突破。

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