音樂劇演唱中的戲劇行動設計

（中國傳媒大學音樂與錄音藝術學院100000）

音樂劇是以戲劇為中心，音樂為載體，舞蹈為重要表現(xiàn)形式的舞臺藝術，劇中的一切都圍繞著故事展開。因此，音樂劇中的歌唱也是在戲劇表演中的唱，只要戲一開場，演員就在規(guī)定的故事情景當中，歌唱與戲劇行動從始至終相互交融、一氣呵成。音樂劇中的歌唱帶給觀眾聽覺享受，可以表達很多語言所無法表達的細膩情感，極具感染力。然而，也正因如此，在歌唱當中，演員又往往會沉浸于音樂本身或者只剩下心理活動，而丟失戲劇行動。因此在演唱音樂劇唱段時，演員除了內心有戲之外，還須以心理活動促發(fā)肢體行動，以戲劇表演的行動性貫穿整個演唱過程，這就需要對演唱中的表演進行一定的設計。

一、規(guī)定情境的預設

斯坦尼拉夫斯基在《演員的自我修養(yǎng)》中提出：規(guī)定情境是作家在劇本中為人物活動所規(guī)定的具體環(huán)境和實際情況，以及藝術家們在二度創(chuàng)作中對劇本和演出所作的大量的內容補充。戲劇就是特定人物在規(guī)定情境中的行動。規(guī)定情境提供了時間、地點、故事情節(jié)、演員的生活環(huán)境等，導演和演員通過自身的理解對其進行布景、燈光、服裝設計以及動作、表演設計，規(guī)定情境是演員舞臺行動的基礎和前提，包含外部和內部兩個方面。演員在演唱音樂劇歌曲的時候進行規(guī)定情境的內心構建非常重要。

1.外部情境的構建

外部情境就是劇本的時間、環(huán)境、事件等等，外部情境可以由舞臺設計給予一定的呈現(xiàn)，也可通過演員的內心自我構建。特定的時間、地點是演員行動設計的基本依據(jù)。比如不同時代、不同地域國家的人行為舉止不同；陽光明媚和陰雨綿綿、清晨和午間、在辦公室和在家中的行為舉止也不同。

2.內部情境的構建

內部情境就是指人物內在的精神生活狀態(tài)，包含生活環(huán)境、性格特征、欲望、追求等等。內部情境完全由演員通過自身的生活、情感經驗構建。人物在什么樣的環(huán)境下生存，身份是什么性格如何，那么他就應該具有相應的行為舉止，那么在演唱唱段的時候就應該以此為基礎去設計戲劇行動。

比如《歌劇魅影》中的唱段《think of me》，先后演唱的兩個角色除了演唱風格，在表演上也形成了鮮明的對比，這是由于兩個角色在身份以及性格上的差異造成的，因而也塑造出性格截然不同的兩個角色。首先演唱的卡爾洛塔呼吸飽滿，音色明亮，表情似笑非笑、眼神充滿不屑，肢體昂首挺胸，幾乎沒有調度，將一個歌劇名伶的自信與傲慢表現(xiàn)得合理準確；而克里斯汀原是一名默默無聞的群舞演員，一個情竇初開的單純少女，突如其來的機會讓她又緊張又不自信，因此一開始她的呼吸淺而虛，肢體僵硬、埋頭含胸，但是逐漸的，美妙的音樂，讓她逐漸忘我，演唱的音色也柔美了，她的面部表情充滿幻想，肢體也逐漸放松，并且開始隨著音樂起舞和調度，這樣的行動設計不僅符合她的性格及其舞者的身份，也給出了一個合理的情感轉變過程。

3.行動目的的構建

行動目的是基于規(guī)定情境來構建的。事件的時間、地點、社會背景及人物性格，決定了人物行動的目的。日常生活中，人們的每一個行動都是有目的的。因此在舞臺上，也只有有目的的行動，才會合理，觀眾也才會覺得真實、自然。在音樂劇唱段的表演中同樣如此，如果不深入挖掘人物行動目的，僅僅將人物、事件表演出來，即使演員再賣力，也只能是滿場情緒、空洞無味，絲毫不能打動觀眾。

二、演唱中的行動設計

由于演唱本身就脫離了生活中對話的真實性，因此在音樂劇唱段的演唱中，演員容易將演唱和表演分割開，而失去表演的連貫性。因此，演員需要將規(guī)定情境的構建落實到具體行動當中，這就更需要對行為進行具體化設計。根據(jù)音樂劇唱段的不同類型，可以分為兩種不同的行動方式。

1.根據(jù)歌詞做出直接的設計

這種類型的唱段，本身歌詞就具備很明確的外部情境和內部情景，同時又具備具體的行動性，相應的表演就可以很具體，比如開門就是開門，做飯就是做飯。演員所唱的每一句歌詞都與當下行為相關，因而會牽動眼神和肢體而做出具體的反映。比如音樂劇《灰姑娘》中辛德瑞拉的唱段《my own little corner》。她唱這首歌的時候是在屬于自己的那個小小的角落里，那么這個房間是什么樣子，有一些什么家具陳設，包括桌椅板凳，這些都要在演員的腦子里很具體地呈現(xiàn)，這是演員行為和舞臺調度的依據(jù)。當她唱到想象自己是一個“公主、貴婦、獵人”的時候，都可以相應地設計出具有這些人物特點的行為，這樣的表演配合歌詞很容易帶給觀眾畫面感，引人入勝。

2.根據(jù)整個故事的情境做出具體的行動

音樂劇中很多以抒發(fā)內心感情為主的唱段，歌詞本身是缺乏戲劇行動性的，這樣的歌曲在表演上面就需要結合整個故事的情景、發(fā)展、人物性格、目的等來進行設計。比如音樂劇《長腿叔叔》中女主人公的大部分唱段都是自言自語的內心獨白，例如女孩在猜想給他寫信的“長腿叔叔”是什么樣子，高的還是矮的？胖的還是瘦的？到底有沒有收到自己的信？為什么不回信？就這樣的歌詞本身而言在行動上很難表演，但是如果演員僅僅是坐在房間里演唱，也會失去戲劇整體的行動性，讓觀眾覺得太過枯燥乏味，因此，演員在演唱過程中加入了很多在房間里的動作，比如拿書、看書、整理被子、穿衣服、脫衣服，一會兒坐在自己的小床上，一會兒又在房間踱步等等，這些行為動作并沒有出現(xiàn)在歌詞當中，但是這些都是一個女孩子在自己房間常有的情景，既有行為又有調度并且非常符合故事情景，同時這些行為動作本身就能塑造出人物的性格特征，讓人物飽滿生動，讓觀眾覺得既好看又自然。

綜合以上幾個因素，音樂劇演唱是在戲劇中的演唱，是唱與演的融合。演員在演唱中需要有行動意識，以規(guī)定情境為依據(jù)進行行動設計，只有符合故事背景、人物性格、行動目的的表演行動才會真實、自然。