南方花鳥畫題材在中國花鳥畫中的運(yùn)用

（廣西桂林靈川文化館 541200）

一、“南方花鳥畫題材”在中國畫中的出現(xiàn)

“南方”一詞是指相對(duì)于北方而言的某一種特定地域的概括稱謂,本文所指的南方,在地域概念上側(cè)重于嶺南兩廣一帶,包涵了氣候溫暖、雨水充沛等的地域特色。其中的南方花鳥畫便指以表現(xiàn)南方亞熱帶花木鳥禽為主要?jiǎng)?chuàng)作題材的花鳥畫。

隨著花鳥畫的不斷發(fā)展,其題材的選擇范圍的取舍也在不斷擴(kuò)大,寫生是花鳥畫創(chuàng)作的顯著特點(diǎn)之一,由于寫生的風(fēng)氣,花鳥畫題材范圍的選取在不斷發(fā)展增大,如徐熙注意到不起眼的汀花野竹;元代個(gè)王淵把山雞作為主體出現(xiàn)在他的畫面上;明代孫艾還以春蠶桑葉為題材進(jìn)行創(chuàng)作;清末趙之謙又將葵樹、繡球鐵樹等有福建地方特色的奇花異果納入到繪畫題材中。

二十世紀(jì),傳統(tǒng)藝術(shù)如何面對(duì)生活,反映時(shí)代精神。人們的藝術(shù)追求越來越多向生活靠攏,以生活中所見的題材為表現(xiàn)對(duì)象,表現(xiàn)出生活中的文化喻意和對(duì)自然生命的觀照,成為創(chuàng)作的主題,使原有的藝術(shù)風(fēng)格更為豐富多彩,在原有的筆墨個(gè)性化的人格象征及文化隱喻特色上有所發(fā)展,嶺南畫派對(duì)南方五嶺創(chuàng)作題材的挖掘使得這些表現(xiàn)意識(shí)更為深遠(yuǎn),也使南方草木走入到更多人的視野里,在“嶺南畫派”的影響下南國花木成為20世紀(jì)花鳥畫史上最具有地域特色的表現(xiàn)對(duì)象。越來越多的并非都集居在南疆邊陲的畫家,他們表現(xiàn)的題材同樣以南方草木為主,體現(xiàn)出生動(dòng)自然精神和活躍的生命意識(shí),他們多以濃郁,花木顯現(xiàn)出繁復(fù)和厚實(shí)的藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)熱帶,亞熱帶雨林花木。地處南疆的熱帶雨林,藤葉交錯(cuò),樹生雜花,分不清四季,枝繁葉茂,其自然景觀本身就給人完全不同于文人花鳥畫所表現(xiàn)出的蕭索的風(fēng)格，這些植物有著繁茂的生命力,花鳥畫家在這種自然景觀中體會(huì)到勃勃生機(jī)的自然精神。

二、表現(xiàn)“南方花鳥畫題材”的畫家及其風(fēng)格樣式

王晉元,六十年代走進(jìn)西雙版納的熱帶雨林,神奇美麗的自然物象,開拓出一片新的藝術(shù)天地,王晉元的花鳥畫在構(gòu)圖形式,物象造型,意境營造,筆墨語言等方面,進(jìn)行了完全不同于傳統(tǒng)花鳥畫語境的探索。他的花鳥畫表現(xiàn)熱帶雨林這塊富有強(qiáng)烈地域特色的風(fēng)情物種時(shí),把精神融入到實(shí)在物象之中,用現(xiàn)代人的審美情趣去描繪熱帶植物花卉,他表現(xiàn)南方熱帶植物時(shí),更注重的是其描繪對(duì)象的真實(shí)性與時(shí)代精神和宏揚(yáng)社會(huì)主題,表現(xiàn)現(xiàn)代人的審美情趣相互統(tǒng)一,努力去創(chuàng)作有新意,有時(shí)代感的花鳥新作。

陳永鏘是新嶺南畫派的一代表,他愛畫芭蕉,木棉、大地、愛畫濃綠的葉子,他的南國花木滲入了更濃郁的鄉(xiāng)土情,他的藝術(shù)根植于南方熱土，孕育出富有田園氣息溫潤的樸實(shí)力量。他的作品多取于近景，畫面重視整體結(jié)構(gòu)規(guī)則,構(gòu)圖有別于傳統(tǒng)花鳥畫的圖式,看他的作品運(yùn)筆剛健有力,他的繪畫意識(shí)扎根于現(xiàn)實(shí)純厚的生命氣息。美術(shù)史家陳少豐先生評(píng)論陳永鏘說：“他不像有的畫家那樣俯視自然或仰視自然,而是從勞動(dòng)者的樸實(shí)心態(tài)去平視,所以筆下的草木更可親,可愛?！睂⑸剿嫷姆e墨和破墨之法移用為渾厚的花鳥表現(xiàn)效果,他的作品印證了他對(duì)生命,對(duì)藝術(shù)的獨(dú)特感悟和認(rèn)識(shí),可貴之處在于對(duì)滋養(yǎng)他的南國大地的深厚情感,對(duì)嶺南花鳥畫的新詮釋。

金鴻鈞是北方人,90年代才開始熱帶雨林花鳥創(chuàng)作的,他不像一般花鳥畫家只是把雨林作為襯景,他以繁密的枝葉作為創(chuàng)作主題,在他的畫中我們看到的更多是他對(duì)植物根藤的關(guān)注,他發(fā)展了老根與嫩藤相互纏繞的縱橫美,表現(xiàn)出大自然生生不息,在這些作品中他不以了花卉、禽鳥作為主體,而是呈現(xiàn)出大自然生生不息本原,是再次引起花鳥畫對(duì)生命意識(shí)關(guān)注的又一個(gè)表現(xiàn)形式,著名工筆畫家潘潔茲說：“金鴻鈞的工筆花鳥畫已完成了由傳統(tǒng)到現(xiàn)代的轉(zhuǎn)變,他的創(chuàng)新是在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上作更深層次的挖掘,與廣泛地吸收西洋繪畫的長處,更重要的是深入探求自然的奧秘,以造化為師,他的畫都有生活依據(jù),而在精雕細(xì)刻中注入了自已的思想感情,物我一體,擴(kuò)大了花鳥畫的思想容量

表現(xiàn)南方植物特色的花鳥畫家周彥生,在他筆下的花鳥畫創(chuàng)作中,葉子綠得可以滲出水,花兒黃艷得可以聽見笑聲,他的畫中我們可感受到十分親切而蔥郁的嶺南空氣,濕潤地浸透你的心,陳綬祥說他：“是在嶺南文化的融融生機(jī)里為一個(gè)直誠的藝術(shù)家凝神矚目,憑藉清簡的勾勒,純凈的烘托,把南國濕潤的音容笑貌,代作感人至深的筆墨丹青?！闭裰軕?yīng)生自已說的：“我喜歡鋪天蓋地的藝術(shù)效果,因?yàn)槲已矍翱吹降木褪菐X南四季如春的綠色氛圍,到處是花團(tuán)錦簇的自然景象。”

三、結(jié)語

直接取法于熱帶植物的物象特色,無疑是最近這些年來花鳥畫家們對(duì)花鳥畫創(chuàng)作的新視角。他們熱衷于表現(xiàn)南方熱帶,亞熱帶叢林物象,花鳥畫的原生態(tài)的自然性，極大的啟發(fā)了花鳥畫家們的創(chuàng)作欲望，為他們開拓了新的視野，拓展的藝術(shù)空間。與人物畫等門類相比,花鳥畫所面對(duì)的客體,所采納的題材,所描寫的內(nèi)容都要相對(duì)穩(wěn)定,這一點(diǎn)無疑是先天的,是由花鳥畫自身的特性所決定的。隨著時(shí)代的發(fā)展,人們?cè)絹碓蕉嗟亟佑|到南方熱帶、亞熱帶雨林中的植物花卉,同時(shí)被他們神秘奇麗的風(fēng)采所吸引,對(duì)南方潮濕多雨、陽光充沛的氣候條件所孕育出的壯觀的植物花卉的不同風(fēng)采而驚嘆,加上以往時(shí)代的花鳥畫創(chuàng)作中少有對(duì)南方雨林植物的表現(xiàn),南方花鳥題材的創(chuàng)作范圍就更顯得難得與新奇。而南方花鳥創(chuàng)作題材除在其最初,最質(zhì)樸的審美特征下包涵的時(shí)代精神則更引人入勝, 做為南方這個(gè)具有特殊風(fēng)情的地域來說,因環(huán)境因素的影響,物種的地域特色更為突出,這也為近代的花鳥畫創(chuàng)作帶來了新的契機(jī),南方草卉鳥禽的自然形態(tài)與其它區(qū)域的動(dòng)植物相比,有著明顯的特點(diǎn)。作為花鳥畫的表現(xiàn)對(duì)象,南方花卉鳥禽是具有它存在的特殊價(jià)值,它們?cè)谌藗兊纳盍?xí)性中形成的人文自然精神受到畫家們的關(guān)注,南方花鳥畫題材,尊重意識(shí),視覺形式上也豐富了花鳥畫的風(fēng)格樣式,南方花鳥畫的創(chuàng)作題材無疑在未來的發(fā)展中將更加廣泛而富于時(shí)代地域特色。