以“閱讀體驗”為基礎的書籍設計探究

王瑤倩

書籍設計作為一項設計活動，考慮設計對象的功能性是設計中的首要因素，使之更好地服務于人。在社會日益發(fā)展的進程中，人們對“體驗”二字的重視程度也越來越高。紙質書籍作為一種物化的、可觸可感的文化商品，不管從形式美感還是閱讀功能方面，都有很大的可發(fā)揮空間。審美和功能在書籍設計中，二者是相互統一的整體，如何在設計中統籌這兩方面，是書籍設計者們必要考慮的問題。近年來在書籍設計領域的發(fā)展中，“整體化設計”、“五感說”等理念都在提升和擴大紙質書籍不斷發(fā)展的可能性，并在設計師的思考下為書籍設計注入源源不斷的生命力。本文在現階段的書籍設計領域的發(fā)展基礎之上，從書籍設計的形態(tài)結構、視覺傳達、觸覺表現以及應用場合等方面，嘗試探討注重與提升書籍“閱讀體驗”的書籍設計方式。

一、書籍形態(tài)表現

在書籍形態(tài)的發(fā)展歷史中，卷軸裝到包背裝，還是目前翻頁結構的形態(tài)。都是在一定的時代條件限定下，為書籍的閱讀功能尋求的“最優(yōu)解”。適應時代審美特征的書籍形態(tài)與經典的書籍內容相匹配、相襯托，也是設計者們?yōu)橐槐緯奶刭|做出的獨到的整合。以中國傳統的書籍形態(tài)——卷軸裝開始，書籍形態(tài)就被賦予了不同的含義，用卷軸裝飾所用材料和顏色來區(qū)別書籍價值。而代表西方的古典裝幀形式羊皮書，華麗的裝飾或斑斕的色彩則會給人神秘和莊嚴的感受。到了現代，形態(tài)發(fā)展多種多樣，新的裝訂工藝與印裝技術層出不窮，但適宜閱讀的書籍形態(tài)卻有著持久的生命力。拋去過去的時代物質條件的限制，從書籍的本質出發(fā)，根據人的閱讀需求來匹配最恰當的書籍形態(tài)。從書籍形態(tài)來說，不同的長寬比例、厚度、開本、開合方式，甚至是書的重量，都會給人帶來不同的感官體驗。另外，書籍的翻閱動態(tài)也會形成連續(xù)的形式美感，當我們開始閱讀一本書時，人與書之間就建立了一種互動的關系，因此，閱讀體驗并不是靜止的某一時刻，而是一個不斷的、間歇又連續(xù)的過程。從封面到內頁，書頁之間呈現出完整空間的變化，這是一種前與后、上與下、簡與繁的變化過程。因此，書籍作為一個整體，每一個細節(jié)都在影響著人的閱讀體驗。

二、視覺傳達表現方式

書籍既然是用來閱讀，那么對于設計師來說，它的視覺表現部分就是占比最大的工作部分。從書的封面到扉頁、從目錄頁到章節(jié)頁以及小小的書脊部分等，每一處的設計都融合在一起共同表達著書的整體韻味。色彩的運用給書帶來直觀的視覺感受，冷色調帶給人平靜或疏離感，而暖色則使人感覺親近與溫暖，不過具體到每一本書不同的內涵表達，又不是簡單兩種解釋便能統一概括的了。版面的設計在書籍設計中也是至關重要的一個環(huán)節(jié)，設計者需要從字體的選擇、字號的大小，以及字距、行距、版心和頁邊距的變化，尋求最適宜閱讀的組合。首先是字體的選擇，根據研究表明，襯線體與非襯線體帶給人給人的閱讀感受是不同的：襯線體給人以更傳統、古典及文化感，非襯線體則顯得更加輕快、明亮與現代，適合較為快速的閱讀。因此，現代雜志正文字體多選用無襯線的黑體或等線體，而文學性更強的經典作品如小說等，就多用宋體或仿宋。同時，根據設計對象的需要，字號的調整也隨著閱讀功能而調整到最佳大小。字距和行距的大小值會影響閱讀速率：當字距增大時，閱讀文字的感受會感覺速度是減緩的，反之則是給人緊湊、加速的感覺，因此，在一般需要大量文字閱讀時，字距既不宜過大也不宜過小，保持在較為穩(wěn)定的距離之間，根據內容需要來調整閱讀的節(jié)奏感，削弱因為長時間閱讀造成視覺疲勞；行距也是影響版面的一個因素，行距過近容易使人在閱讀時由一行轉入下一行處造成視覺混亂，過遠又會造成視覺上的不連貫。字距與行距的寬松與緊湊，影響版面的明度，緊湊的版面如果留白區(qū)域不夠會顯得沉重擁擠，而寬松的版面帶來的感受則是明亮輕快的。同樣，版心的設置也是根據文字的數量以及閱讀需要來確定的，版心與頁邊距的大小通常是此消彼長的關系，如果需要大量的留白，就使版心縮小，邊距增加；如果需要填充大量文字或圖片，就增加版心縮小邊距甚至是不留邊距。但邊距過窄會突出書籍在裁切時的不確定性，如果發(fā)生非人為因素導致的裁切明顯傾斜，就會降低設計的品質，影響閱讀體驗。有著敏銳洞察力的設計師會竭盡所能地平衡各個因素去創(chuàng)造最適宜閱讀的版面。

三、書籍設計的材質語言

一本書被拿起來是手感綿軟或硬實，是由它的材質決定的。材質可以表達書籍的不同情緒。用硬殼來精裝的書籍顯得莊重，并帶有一定的收藏性質。用材質柔軟的紙制作出來的書則給人平易近人的感覺。材質的輕薄、厚重、柔軟等質感的差異分別帶給讀者不同的觸覺體驗，因此，選擇適合一本書的材質也是作為整個閱讀體驗中不可或缺的一環(huán)。市場上書籍材質受限于成本的控制，選擇多為普通紙或特種紙，甚至可以運用到絲或麻來表現書籍特點。然而作為實驗與探究功能的概念書籍的選擇卻不止于此，各種新型材料的發(fā)現與應用也為書籍設計行業(yè)帶來了新的血液。然而最終回歸本源，仍然是以閱讀功能為中心的書籍設計，所有材質的運用，始終是為了能更方便的閱讀、服務于人的。

四、針對不同讀者群體與閱讀場合的書籍設計

根據不同的讀者群體，對書籍的閱讀有著不同的需要，設計者要對面向的群體有著準確的定位，把握讀者的閱讀需求，才能有針對性地為讀者創(chuàng)造良好閱讀體驗。比如按年齡劃分，成人群體與兒童群體的閱讀需求不同，對色彩、材質等表現語言的理解也不同，如何抓住讀者的心理特點也是需要設計師納入考慮范疇的問題之一。通過對書籍內容的理解和對市場的調查研究，可以劃分出讀者更傾向于哪一種閱讀場合。如果是需要隨身攜帶，則要突出它的便攜性，如流行于國外的“文庫本”，從重量和大小都非常適合攜帶，方便讀者隨時隨地將書取出閱讀。如果作為床頭讀物，也要考慮書籍的輕便性，以及在光源下的色彩反差，從材質的選擇、裝訂工藝和印刷技術等方面創(chuàng)造恰當的閱讀效果；當書要更加突出收藏性質時，則要加強書籍的耐用性，一些不易損壞、易于保存的精裝書就很好的做到了這一點。

五、結語

書籍設計活動始終作為一項“為人的設計”來為大眾服務的，在保證其閱讀功能的基礎上提升閱讀體驗是每一個書籍設計者的責任和義務。本文將注重和提升閱讀體驗為基準，嘗試為紙質書籍更好的發(fā)展探索更廣的道路。