胸中山水筆尖書訪寫意山水畫家張東升

李磊

一幅畫的震撼

聽說要去采訪張東升，心里十分激動(dòng)。記得頭一次看他的作品是在北戴河河北省人大會(huì)議大廳，那是10米長卷《東臨碣石》。10米的長卷從體量上就是一種震撼，內(nèi)容上，帶給視覺，帶給心靈的震撼也都是那么強(qiáng)烈，深凝之下我目瞪口呆。

筆墨在長長的畫卷上掀起了波瀾，海浪從右側(cè)滾滾而來，一層一層錘擊著岸邊的礁石，在礁石上形成了片片水霧。好似驚濤拍巖卷起干堆雪，又似怒嘶洶涌白牙現(xiàn)。那畫中的大浪拍打著礁石，那礁石如同矗立不倒的巨人一般任憑風(fēng)吹浪打我自巋然不動(dòng)。這時(shí)你仿佛聽見濤聲，那濤聲時(shí)起時(shí)落，沖撞著你的心靈；這時(shí)你仿佛嗅到了那一絲成成的海水的味道，那味道直入你的心脾；那時(shí)你仿佛接觸到了大海，拍岸的驚濤仿佛已飛濺到了你的身體，我不由得往后倒退了半步。

抬頭看見長卷右上角一段文字：“大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇島外打魚船。一片汪洋都不見，知向誰邊？往事越千年，魏武揮鞭，東臨碣石有遺篇。蕭瑟秋風(fēng)今又是，換了人間。”那是毛主席著名的《浪淘沙-北戴河》。它寫出了老一輩革命家俯視古今的氣度，也寫出了北戴河渤海灣中氣壯山河的景色，對(duì)于這幅長卷再合適不過了。

初識(shí)張東升

張東升的畫室坐落于北京通州區(qū)宋莊，匯集全國眾多畫家的文化之地。采訪張東升的那天北京天氣陰冷，還下著小雨，讓人心里著急，真想馬上到達(dá)，在溫暖的屋子里歇一下。但由于宋莊的美術(shù)館、藝術(shù)區(qū)太過繁多，我在去往張東升畫室的路上給他打了很多次電話，每一次電話那端慈祥的聲音都安撫著我急躁的心。這使我不免產(chǎn)生了一分疑惑，畫出這么震撼作品的畫家，在我的印象中應(yīng)該是一個(gè)留著長發(fā)，蓄著長須，目光犀利，聲音激昂之人。而他的聲音卻是這樣的平和，如果不是北方口音，我可能會(huì)認(rèn)為他是一個(gè)南方人。

見到張東升更是～驚，他與我構(gòu)思的那位《東臨碣石》的作者沒有一點(diǎn)相同之處。一位年過中年的藝術(shù)家，沒有長發(fā)也沒有蓄須，安詳?shù)膬裳?，透露著他與世無爭的心，如果是在禪寺中與他相遇也可能會(huì)感覺他是一位“愛惜飛蛾紗罩燈”的方丈。當(dāng)我問到您的作品都畫了哪里時(shí)，張東升笑道，“我畫的是我胸中的山河?！薄白鎳拇蠛煤由剑胰ミ^很多地方。我們畫家常去的黃山、江南水鄉(xiāng)、東北黑土地、華北太行山，我都去了。但如果單畫一個(gè)地方就不大有創(chuàng)意了，我把我所理解領(lǐng)會(huì)的很多地方的山水都融會(huì)于一幅作品之中，在那里你可能會(huì)看到太行山的雄偉，也可能會(huì)看到黃山詭譎的云；你可能會(huì)看見江南水鄉(xiāng)的婉約，也可能會(huì)看到廬山的瀑布?！薄爱嫻P在我的手中，山河在我的心里。我可以盡情描繪我胸中的大好河山?！闭f到此處，我心中不由得熱血涌動(dòng)，但張東升的臉上還是一如既往的平靜。

步入畫室給人的第一印象就是高、大，比普通層高高出一倍多，畫案也略大于大多畫家。這里因?yàn)閺垨|升的作品都是比較高、大，兩米左右的作品在他的畫室中比比皆是。進(jìn)入畫室的人不由得仰視，額頭高抬，下顎微起，氣息通達(dá)，讓人一下就有一種心胸開闊的感覺。而你再專注于畫作之后就會(huì)覺得更加的心曠神怡。環(huán)顧四壁青山綠水、白云流瀑，讓這間畫室中充滿了大自然和諧的景色。在靜靜的屋內(nèi)，你好像聽到了烏語與蟬鳴。

筆尖山河

“露暗煙濃草色新，一翻流水滿溪春?？蓱z漁父重來訪，只見桃花不見人?！笔抢畎坠P下的《桃源》。也正如我從張東升作品《春山云閑》中看到的景色。這座桃源是新綠濃濃的，是流水潺潺的，是只有桃花沒有人的。雖然沒有人，但畫中間的小房子似一處美麗的田園，田園的主人像閑云野鶴一般，把人與心都融化在了大自然之中。這就是張東升心中的一片世外桃源與桃源中的主人，那也就是他內(nèi)心的寫照。

“山野低回落雁斜，炊煙茅屋起平沙。櫓聲歸去浪痕淺，搖動(dòng)一灘紅蓼花?！睆垨|升筆下的是元代朱德潤的《沙湖晚歸》。平緩的山勢，隱于密林之中的民居，漣漪微微的湖面。一切都讓人的心是那樣的平和，你仿佛可以聽見從民居中傳出了《平沙落雁》古曲的琴聲。

“高松出眾木，伴我向天涯?？蜕⒊跚绾?，僧來不語時(shí)。有風(fēng)傳雅韻，無雪試幽姿。上藥終相待，他年訪伏龜。”這是唐代著名詩人李商隱的《高松》。而張東升筆下的這首詩配畫，又增加了很多的意境。兩位雅士閑聊于半山亭中，前有高松，后有流瀑，遠(yuǎn)處還有一處釣魚臺(tái)。把雅士在山林中的生活描寫得淋漓盡致。這幅畫中有的只是閑情逸致，沒有詩中原有的對(duì)詠松抒情，讓觀者看了既高雅脫俗又不帶一絲憂情。

“湖上春來似畫圖，亂峰圍繞水平鋪。松排山面干重翠，月點(diǎn)波心一顆珠?！卑拙右椎摹洞侯}湖上》在張東升的筆下更是煥發(fā)出了新生。密密的松林之中一個(gè)典雅的小亭，亭中之人正在賞月。而被他欣賞的月亮，在畫中邊緣泛著漣漪，讓我們看出，那不是天上的月亮，而是水中點(diǎn)在波心的一顆月色明珠。

“片片隨風(fēng)整復(fù)斜，飄來老鬢覺添華。江山不夜雪千里，天地?zé)o私玉萬家?！边@是宋代黃庚寫下的《雪》。在張東升的筆下，那雪變?yōu)榱恕短斓責(zé)o私玉山家》的雪?！坝袢f家”是一個(gè)泛指的區(qū)域，而“玉山家”則把區(qū)域落到了實(shí)處。大雪之后的山村里一片蒼茫，窯洞里的人們都遮好屋門，院里的桌子上是雪，門前的石碾上是雪，不遠(yuǎn)處的耕地也被大雪遮蓋，只留下了一個(gè)個(gè)的小土包。雪后的一切都是這么的安靜，雪地中沒有人經(jīng)過留下的足跡，那應(yīng)該是一個(gè)大雪之后的早晨。

而《大雪有痕》之中的雪景則又或是另一番風(fēng)貌了。大雪與大風(fēng)夾雜在一起從天邊呼嘯而來，山路上的積雪在大風(fēng)的作用下留下了不同的痕跡。山與路、雪與天，在不同墨色的表現(xiàn)下，顯現(xiàn)出不同的肌理與質(zhì)感。白紙的底色在其中穿插，有時(shí)作為雪，有時(shí)又是風(fēng)，有時(shí)還可以充當(dāng)溝壑，讓觀者迷醉于這樣似真亦幻的表現(xiàn)力之中，感嘆作者對(duì)于大自然的理解和筆墨的把握。

而《醒雪搖醒回家路》又是一個(gè)看雪的角度。車內(nèi)的乘客在顛簸的車中被晃醒，他睜開惺忪的睡眼，手在滿是哈氣的車窗上擦出一個(gè)窗口，向外打量著車外的雪景。你在畫中分明還可以看出沒被乘客手擦過的那半個(gè)車窗。

看了這么多的作品，其實(shí)張東升的畫也正如他在作品《坐看流水臥觀山》中左右題款所說。右款：筆墨是一種意覺，是構(gòu)成中國畫韻味的重要環(huán)節(jié)，山水畫筆墨是自然提煉的非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，通過自己的感悟把自然獨(dú)特之美用畫面形象、章法來體現(xiàn)。空靈的山水畫會(huì)令品讀者怦然心動(dòng)，為之傾情。而筆墨的精妙超越與否直接影響山水畫境界的高下，經(jīng)過歷代畫家反復(fù)錘煉，筆墨臻于爐火純青。左款：追求意境空靈是吾近時(shí)期繪畫的動(dòng)力，在自然造化中感悟?qū)徝?，與古人在精神層面上溝通，筆墨根底與個(gè)人學(xué)養(yǎng)綜合體現(xiàn)。正本清源，心中有道，賦予筆墨以新的意蘊(yùn)。張東升對(duì)于筆墨也達(dá)到了爐火純青，體現(xiàn)出了他個(gè)人的綜合素養(yǎng)。自然的山河也在其胸中融化入血液，隨時(shí)可以盡情揮灑于紙間，用不到外表上的慷慨激昂，他用作品會(huì)讓讀者怦然心動(dòng)，自己的心也靜如止水。這可能也就是我見其本人與見其作品產(chǎn)生反差的原因吧。