親人助我寫劇本

○鄧新生

鄧新生父親鄧嘉彬 母親朱金愛

1975年，我初中一年級，一天，東至縣劇團(tuán)到瓦垅中學(xué)招演員，因我平時(shí)喜歡演戲，校長叫我到他家，說有個(gè)導(dǎo)演等我。劇團(tuán)導(dǎo)演錢藝河先生叫我唱一段樣板戲唱段，我唱了《智取威虎山》中的“共產(chǎn)黨員”，錢導(dǎo)演說：“這伢子嗓子好，扮相還可以，是個(gè)唱戲的料子……”于是，我成了一名正式演員。

我家祖上出了一個(gè)書法家，他叫鄧石如。因此，鄧姓的男孩子從小習(xí)文，我也偏愛文學(xué)，進(jìn)劇團(tuán)后，我買了一部大字典，練戲曲武功休息間隙，就看書練字。1976年，池州地區(qū)舉行文藝匯演，為了讓我們這批小學(xué)員長見識，劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)也讓我們“參加匯演”。匯演的劇目都是本團(tuán)創(chuàng)作的，東至縣劇團(tuán)的劇目是小戲《搶木匠》《直大嫂》《張三請菩薩》，我見說明書上編劇的名字放在首位，覺得很有面子，我就想，日后我也要成為一個(gè)編劇，成為一個(gè)“受人尊敬的人”。

媽媽沒文化，她卻希望自己的兒子有文化，她希望我能好好讀書，將來考上大學(xué)，做一個(gè)有學(xué)問的人，可是，生活所迫，她不得不讓我到劇團(tuán)學(xué)習(xí)唱戲。在我上班不到兩個(gè)月，她在瓦垅中學(xué)史老師那里討來幾冊中學(xué)課本送到劇團(tuán)，希望我多學(xué)文字，不要荒廢學(xué)業(yè)。2016年5月媽媽逝世后，我寫了一篇紀(jì)念文章《憶媽媽》，記錄了一些她督促我學(xué)文字、寫劇本的事情。每當(dāng)我看到自己過去寫的劇本，腦海里就出現(xiàn)媽媽的名字——朱金愛。我的每一個(gè)劇本都凝聚著媽媽的心血。

1976年，打倒“四人幫”，全國撥亂反正，為了加快我們成長的速度，劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)決定，讓我們這批小學(xué)員到安徽黃梅戲?qū)W校學(xué)習(xí)。“戲?！眲倓偦謴?fù)，住宿、練功場地都非常簡陋。我們這批學(xué)員是五男五女，我年齡最大，16歲；最小的許躍華、葉青只有11歲。我在農(nóng)村長大，能吃苦，在學(xué)校讀書時(shí)一直是班干部，顯得很成熟，老師就叫我當(dāng)學(xué)員排的排長。因演員要看劇本，最好還要理解劇本的“意思”，并在演戲中刻畫人物性格，文化對演員來說非常重要。因此，在練習(xí)“出場”、“小翻”、“三十二刀”、“跑圓場”的同時(shí)，也請了一個(gè)老師專門教我們文化。這個(gè)老師叫金彡，男性，大個(gè)兒，非常隨和。他出口成章，說話很幽默。他教的課本不是學(xué)校里常用的語文課本，而是大小古裝戲和現(xiàn)代戲劇本，他自我介紹，他是專職編劇，因年齡大了，思維出了一點(diǎn)問題，寫不出好劇本了，就改行到戲校教我們文化。他說，在文學(xué)創(chuàng)作中，也就是說，小說、詩歌、散文、報(bào)告文學(xué)等文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作，就算戲曲劇本最難學(xué)，因?yàn)閼蚯鷦”居袑Π住⒊~、場景等等。就說唱詞吧，什么時(shí)候唱，什么時(shí)候不唱，就很難掌握，還有唱詞寫得太直白，顯得沒文采；寫得像唐詩，很有“文化”，觀眾又聽不懂。還有，如果不熟悉舞臺，不懂戲曲“套路”，你就無法把“戲”編下去。而且寫的“戲”就不生動(dòng)，不好玩……我喜歡唱戲，我看過一些劇本，心想，寫劇本不就是那么回事嗎？找一個(gè)小故事，把它編成一個(gè)戲就行了。那時(shí)還沒有肅清“四人幫”的流毒，每個(gè)文藝作品都要出現(xiàn)階級敵人。我就按照別的劇本的套路，寫了一個(gè)小戲，叫《校園風(fēng)波》，故事是這樣的，一個(gè)階級敵人是武功老師，他向?qū)W生灌輸“三名三高”的思想，后來被警惕性很高的老校長發(fā)現(xiàn)了，對這個(gè)武功老師進(jìn)行批判，這個(gè)學(xué)生也走回到“革命的道路上……”劇本寫好后，我拿給金彡老師看，金彡老師很驚詫，當(dāng)時(shí)就把劇本看完了。第二天上課時(shí)，他非常激動(dòng)地對全班學(xué)生說：“鄧新生寫了一個(gè)劇本，雖說有許多錯(cuò)別字，唱詞寫得也很亂，但故事很完整，戲曲場景等也設(shè)置得比較合理。我們應(yīng)該向他學(xué)習(xí)”。從此，金彡老師很關(guān)心我的“創(chuàng)作情況”，他讓我看劇本，看理論文章，并介紹他自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。經(jīng)過一段時(shí)間的摸索和“研究”，我才知道，寫劇本是一件非常難的事情，首先，要學(xué)會中國的文字，把文字基礎(chǔ)打牢，然后要多看舞臺演出，看別人是怎么寫的。舞臺熟悉了，你才能“下筆有戲”，你寫的每一個(gè)人物，才有站的地方，你交待的每一件事情，才有解決的場地。之后，我們回到東至縣黃梅戲劇團(tuán)?；貓F(tuán)后，我在許多大戲中跑龍?zhí)?，?/p>

小角色。演出途中，別的演員沒事時(shí)，坐在后臺談心，我卻多個(gè)心眼，要么站在邊幕旁看戲，要么在劇場最后一排看演出?？炊嗔?，漸漸悟出了一些“套路”，一場、二場、三場，……“公子落難，小姐養(yǎng)漢”?！暗弁鯇⑾?，斗智干仗”。而且每一出戲都要有一些“立意”，就是有 “教育意義”。不知怎么回事，竟有了“創(chuàng)作沖動(dòng)”。小劇本看不上眼了，我要寫大劇本。我編一個(gè)故事，把張三劇本的第一場拿過來，把李四劇本的第二場拿過來，還有這個(gè)戲的場景，那個(gè)戲的結(jié)束，像拼圖一樣拼接著。拼著拼著，還真的拼成了。按劇本的意思給劇本起了一個(gè)劇名，叫《親仇淚》，就是“親人仇恨的眼淚”的意思。好玩吧，太簡單了，聽別人說，寫一個(gè)大劇本從打腹稿到定稿要一年時(shí)間，甚至四、五年時(shí)間。扯淡，我這個(gè)《親仇淚》兩個(gè)星期就搞定，還不包括復(fù)寫的時(shí)間。劇本成稿，正趕上安慶地區(qū)舉行第一屆戲曲匯演。地區(qū)文化局創(chuàng)作室的鄭立松先生、王敏先生、吳朝友先生到東至縣劇團(tuán)看劇本，他們看了幾個(gè)小戲后覺得不滿意，無意中聽劇團(tuán)職工馮定珍說，我們劇團(tuán)有個(gè)小青年寫了一個(gè)大戲，不知行不行。鄭立松先生說，不管行不行，拿來看看吧。馮定珍老師找到我，說了這個(gè)情況，我也不知道是怎么回事，就到賓館找到鄭先生，把《親仇淚》遞給了他。第二天，鄭先生居然很高興地找到東至縣文化局局長楊懷森，說《親仇淚》很有戲，而且“立意”也很好，就是文字不行，需要作者改一改。于是，楊局長給了我40天創(chuàng)作假，專門修改《親仇淚》。當(dāng)時(shí)，我一頭霧水，劇本寫好了，就成了嘛，還改什么啊？因此，天天拿著筆，一頁一頁地翻著劇本，覺得每句道白，每句唱詞都怪好的，改什么啊？聽說這個(gè)劇本有許多錯(cuò)別字，錯(cuò)別字可不能有，我拿來一本字典，一個(gè)字一個(gè)字地查字典，別說，這段時(shí)間，改正了許多錯(cuò)別字。劇本“改”好了，準(zhǔn)備將劇本作曲?？删驮谶@時(shí)，某位“權(quán)威人士”說了一句話：“這個(gè)劇本離演出還有一段距離。”那時(shí)，我已經(jīng)談戀愛了，我18歲，女朋友狄蘋才16歲，她跟我一起聽到這話的。我聽了，并沒覺得什么，而狄蘋卻感覺事情大了。走在路上，我還是談笑風(fēng)生，狄蘋說，你還笑的出來，你的劇本黃了，這一次不能參加匯演了。果然，我的《親仇淚》未能登上舞臺。一些愛說三道四的人更起勁了，“愛出風(fēng)頭”、“初中一年級文化的人能寫劇本？做夢吧?！边@個(gè)停頓讓我休息了很長一段時(shí)間，我反思，自己能寫劇本嗎？狄蘋成了我的妻子，她堅(jiān)定地對我說，你能寫劇本，你寫，我給你復(fù)寫，那時(shí)沒有電腦，劇本全靠人工復(fù)寫。狄蘋是高中生，寫得一手漂亮的水筆字。在她的鼓勵(lì)下，我又開始創(chuàng)作了。

鄧新生與妻子狄蘋

這不是一般意義的創(chuàng)作，而是真正的創(chuàng)作，我把自己關(guān)在房間里，先學(xué)中國文字，這段時(shí)間，翻破了三本《新華字典》，一頁一頁學(xué)生字，“生”是生命的生，生活的生，生產(chǎn)的生；“森”是森林的森……如此如此，這般這般，中國文字太復(fù)雜了，不下點(diǎn)狠心，有些字、詞真的分不清楚。在一本書中看了一則小故事，這300多字的故事觸動(dòng)了我，攪得我日夜不得安寧，腦海里總是出現(xiàn)設(shè)想的場景。這時(shí)我進(jìn)入了創(chuàng)作狀態(tài)，（那時(shí)還沒意識到這就是“創(chuàng)作狀態(tài)”），設(shè)計(jì)人物，安排場次，第一場設(shè)在什么地方，出現(xiàn)什么人，誰先上、誰后上，上來做什么，說什么話，開頭、中間、結(jié)束，在稿紙上都安排好了。我徹底失眠了，除了上廁所出去一下，吃飯都是狄蘋遞到我手上。我把構(gòu)思出來的“戲”講給狄蘋聽，她聽后，也一個(gè)勁地說，這是個(gè)戲，如果演出來，一定好看。于是，我開始創(chuàng)作了。幾天后，近三萬字的一個(gè)大戲劇本創(chuàng)作出來了。名字是現(xiàn)成的，《夫人誤》，故事決定劇名，“夫人誤了當(dāng)官的丈夫”。劇本“立意”堅(jiān)挺，這個(gè)劇本把自己都感動(dòng)了，寫“得意”處，我笑了；寫“痛苦”處，我哭了。狄蘋不理解，她害怕了，說我得了“神經(jīng)病”。果然，這個(gè)劇本拿出后，一路說好，并參加了安慶地區(qū)一年一度的“劇本研討會?！睉褜幙h文化局的創(chuàng)作干部雷風(fēng)先生（中國先鋒派作家潘軍的父親）帶我到石牌，吃住在他家里，一住就是七天，他就《夫人誤》談創(chuàng)作劇本的“技巧”。1983年，東至縣黃梅戲劇團(tuán)到福建巡回演出，劇作家張亞非先生到東至縣泥溪鄉(xiāng)創(chuàng)作劇本，我遠(yuǎn)在福建，一時(shí)趕不回來，狄蘋覺得機(jī)會難得，就將《夫人誤》帶到泥溪請張先生修改。張先生被狄蘋“賢夫人”的精神感動(dòng)了，將自己的劇本丟在一邊，專心修改《夫人誤》。更可貴的是，回到東至后，張先生叫我到他家里當(dāng)面修改《夫人誤》，那時(shí)他有70多歲了，而且身體欠佳，他改一處就對我說明一下，為什么要這么改，這樣一改，既可連接前面，也為后面埋下伏筆，而且告訴我，每個(gè)人物應(yīng)有獨(dú)特的個(gè)性，個(gè)性不同，他說出的話，唱出的詞就不一樣。說事情了，激動(dòng)了，抒情了，甚至罵人了，這時(shí)候才能唱，也就是說，該說的時(shí)候說，該唱的時(shí)候唱，這就是戲曲跟話劇的不同之處，絕不能“話劇加唱”。唱詞盡量寫漂亮一些，要有形象，有文采，要押韻，大多上句最后一個(gè)字是仄聲，下句最后一個(gè)字應(yīng)是平聲。這樣案頭上好看些，實(shí)踐證明，講究的唱詞作曲順手，演唱順口。那時(shí)，我在岳西縣黃梅戲劇團(tuán)工作，《夫人誤》由安慶市黃梅戲一團(tuán)演出，全國“十佳”演員丁同、劉廣慧、馬自俊主演，該劇一路高歌，1991年參加安徽省首屆戲劇節(jié)。在合肥首演時(shí)，安徽電視臺現(xiàn)場錄像，后多次播放。張亞非、雷風(fēng)、鄭立松等一些老劇作家對我更看重了，鄭立松的兒子鄭躍春曾在東至縣劇團(tuán)工作過，我倆是同事，他經(jīng)常對我說：“我爸看好你寫劇本，他經(jīng)常說，鄧新生是演員，熟悉舞臺，會寫戲，又勤奮，以后肯定有出息……”《夫人誤》演出后，張亞非先生推薦在《安徽新戲》上發(fā)表，雜志副主編劉永廉說：“看了《夫人誤》，覺得這個(gè)劇本很別致，他寫出了多意，由此可以想見，鄧新生以后肯定是位好作者，甚至是位好作家?！蹦菚r(shí)，我還年輕，聽了幾位老專家的評語，激情更高漲了。于是，我白天黑夜一起利用，看書，查字典，記筆記。有感覺了，就寫一個(gè)劇本，我寫，狄蘋復(fù)印，一本又一本，碼在一起有一尺多高。那幾年，我年年拿劇本參加安慶地區(qū)文化局舉辦的“劇本研討會”，地區(qū)文化局的領(lǐng)導(dǎo)聽說有狄蘋給我“打下手”，非常感動(dòng)，文化局局長方博聞先生在會上說，如果以后小鄧的劇本獲獎(jiǎng)了，我們文化局就給狄蘋發(fā)一個(gè)“夫人獎(jiǎng)”。后來，我的劇本一個(gè)接一個(gè)獲獎(jiǎng)，洪中為先生撰文說：“如果方博聞局長沒有調(diào)離文化局，‘夫人獎(jiǎng)’一定會兌現(xiàn)的。”……回憶這一些，我就想哭，說實(shí)話，要是沒有狄蘋的大力支持，我怎么可能寫出這么多劇本呢？這是剛開始的支持，更重要的支持還在后面呢。

有段時(shí)間，因劇團(tuán)經(jīng)濟(jì)不景氣，我停薪留職在家開飯店，說是開飯店，其實(shí)是爸爸媽媽養(yǎng)著我，讓我在家寫劇本。爸爸是文化人，18歲當(dāng)中心小學(xué)校長，以后一直在公社當(dāng)秘書。他也喜歡戲曲，為了提升我寫劇本的“興趣”，也陪著我寫劇本。他用三個(gè)月時(shí)間，居然寫了三集戲曲電視劇《大龍山傳奇》。這個(gè)戲很傳奇，看完劇本后，我對爸爸說：“你要是編劇啊，一定能寫出高質(zhì)量的劇本?！彪m然我的文字不如爸爸，但我寫“戲”的功力比他要深些。因此，我對《大龍山傳奇》某些場景進(jìn)行了修改。爸爸很大氣，編劇后面寫上：鄧新生、鄧嘉彬。我崇敬爸爸，更熱愛他，他去世后，我寫了一篇散文《爸爸與我做朋友》，這篇文章還獲《安徽工人報(bào)》征文二等獎(jiǎng)。

1988年，我調(diào)到岳西縣劇團(tuán)工作，岳西縣文化局局長徐功祥先生知道我能寫劇本，1990年，安慶市舉行“紅星杯”文藝匯演，徐局長通知我寫一個(gè)小戲參加匯演。徐局長住在劇場宿舍里，我住在他旁邊，那是一個(gè)大熱天，沒空調(diào)，沒電風(fēng)扇，納涼全靠一柄手搖扇子。

只一個(gè)晚上，小戲《回歸》就拿出來了。拿到了《回歸》，徐局長說：“再寫一個(gè)小品吧，這次岳西要出出風(fēng)頭”。又一個(gè)第二天，我拿出了小品《母子情》，我寫得“高速”，徐局長出手也很快捷。不出三天，文化局通知，在劇場召開全文化系統(tǒng)大會。到會才知道這個(gè)會議是“表彰鄧新生創(chuàng)作成果大會?！毙炀珠L親手發(fā)給我一個(gè)證書，還獎(jiǎng)勵(lì)一百元錢。在那時(shí)，一百元錢是三四個(gè)月的工資啊，第一次拿這么多錢，我激動(dòng)得想唱一段核心唱段。

1991年5月31日，是中共安徽省首任省委書記王步文犧牲60周年紀(jì)念日。經(jīng)縣委研究，決定由我主筆寫一出反映王步文革命歷程的大型劇本。

早在1988年，剛調(diào)到岳西劇團(tuán)工作的時(shí)候，黃登榮老師就帶我到岳西烈士陵園走走。在陵園正中間，壘著一個(gè)很大的烈士墳?zāi)梗贡蠈懼和醪轿牧沂?。黃先生告訴我，這是中共安徽省第一任省委書記，我肅然起敬，決定寫一出大戲，把王步文烈士的光輝形象搬上舞臺。很巧，黃登榮先生的一個(gè)親戚任岳西黨史辦主任，他叫儲淡如，專職研究王步文，寫了許多研究文章，經(jīng)黃先生介紹，儲淡如提供了許多有關(guān)王步文的紀(jì)實(shí)材料。材料很多，但不知從何下筆，因?yàn)?，王步文革命?jīng)歷太多，今年在安慶，明年去上海，后年又回到大別山，出賣他的叛徒就有三個(gè)。很難理清他的行動(dòng)線。我把他的經(jīng)歷寫成小卡片，按時(shí)間順序，貼在墻壁上，慢慢梳理。有人說，文藝作品可以三分史，七分編?？磥恚瑢戇@個(gè)戲，不編點(diǎn)戲是不行的，于是，把時(shí)間調(diào)整一下，活動(dòng)地點(diǎn)也變動(dòng)一下，不離開大的歷史背景，提起一個(gè)主線，分七場戲把“戲”編好了。這個(gè)戲先給黨史辦的領(lǐng)導(dǎo)看，他們搞黨史，講究的是事實(shí)，對時(shí)間、史實(shí)要求非常嚴(yán)，他們認(rèn)為有些時(shí)間、地點(diǎn)對不上，要修改。我改好了，黨史辦領(lǐng)導(dǎo)通過了，但搞藝術(shù)的專家們認(rèn)為線索太繁雜，人物太多，不像完整的“戲”。于是，我又把他改回來。1991年5月31日，在紀(jì)念王步文烈士犧牲60周年晚會上，該劇終于與岳西觀眾見面。王步文烈士的后人看了演出，他們非常感動(dòng)，岳西觀眾更感到非常親切。安徽省委副書記孟富林，安慶市委書記方兆祥也觀看了演出，他們指示我寫一出多集電視連續(xù)劇。經(jīng)過半年的創(chuàng)作，六集電視連續(xù)劇《王步文》拍成電視劇，并獲安徽省“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。

連續(xù)“創(chuàng)作”了幾個(gè)劇本，漸漸有了一點(diǎn)名氣，懷寧縣正缺創(chuàng)作人員，就把我調(diào)到懷寧縣專職寫劇本。開始，文化局長佘加浩答應(yīng)把我調(diào)到文化局，可是到懷寧報(bào)到后，卻被安排在劇團(tuán)。劇團(tuán)也不景氣，只發(fā)百分之六十的工資，這時(shí)，愛人狄蘋仍在東至縣，不能調(diào)到懷寧工作，夫妻分居兩地。好在當(dāng)時(shí)的劇團(tuán)團(tuán)長潘輝通情達(dá)理，他不要我上班，有創(chuàng)作任務(wù)就打電報(bào)讓我到石牌住幾天。那天，接到通知，讓我寫《鄧石如》，鄧石如是清代大書法家，懷寧人，我又是他的第九代侄孫，我爸爸鄧嘉彬是文人，很崇拜鄧石如，經(jīng)常跟我講鄧石如的有關(guān)傳說。寫歷史人物比寫當(dāng)代的名人容易些，因?yàn)椴槐靥鎸?shí)，可以按“傳說”去創(chuàng)作，怎么好看怎么寫。靈感所至，一氣呵成，劇本很快就拿出來了，當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)拿到劇本時(shí)，他們誰也沒想到，我這么快就拿出了“成品”。然而，有的領(lǐng)導(dǎo)見我這么年輕，名氣不大，對我還是不放心，就請了曾在懷寧工作過的大劇作家劉云程先生幫我修改。我那時(shí)還是個(gè)孩子，非常感激領(lǐng)導(dǎo)的安排，那段時(shí)間，在劉先生那里也學(xué)到許多創(chuàng)作方面的知識，我感謝他。后來，《鄧石如》參加了安慶舉行的文藝匯演，拍成舞臺劇，并獲安徽省“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”。在潘輝任團(tuán)長期間，我創(chuàng)作了8個(gè)小戲參加省、市匯演，有七個(gè)戲獲一等獎(jiǎng)，一個(gè)戲獲二等獎(jiǎng)。取得了成績，懷寧縣領(lǐng)導(dǎo)對我不薄，終于將我調(diào)到文化局上班，拿了全工資?？墒?，因生活太困難，愛人狄蘋南下廣州打工，讓我過了一段刻骨銘心的單身帶兒子生活的苦難經(jīng)歷。

那一年，我爸得了食道癌，他在鎮(zhèn)里工作，治療費(fèi)無法報(bào)銷。我在懷寧縣劇團(tuán)上班，只拿百分之六十工資，愛人狄蘋在東至汽車隊(duì)當(dāng)統(tǒng)計(jì)，只拿幾十元工錢，生活困難可想而知，無奈之下，我拼命給企業(yè)寫小戲，每寫一個(gè)小戲獲報(bào)酬五百元。在合肥給解放軍電子工程學(xué)院寫了一個(gè)小戲，他們給了我七百元錢，拿到錢后，馬上到合肥大藥房給爸爸買了幾盒“靈芝粉”，這種藥特別貴，據(jù)說可以治腫瘤。七百元錢一下子就用完了。后來爸爸還是駕鶴遠(yuǎn)游，永遠(yuǎn)離開了我們，“靈芝粉”也丟進(jìn)了垃圾堆。爸爸走后，我們更加困難。無奈，狄蘋只好南下廣州打工。

狄蘋侄女在廣州一家工廠當(dāng)主管，她見我家太困難，就將狄蘋帶到廣州。狄蘋沒在紡織廠工作過，對織布什么的一竅不通。好在她特別聰明，又刻苦努力，在很短的時(shí)間內(nèi)就搞清了紡織行業(yè)內(nèi)所有工序，很快從倉庫保管升為工廠主管。幾年后，她到一家布行當(dāng)主管。負(fù)責(zé)給布行調(diào)紗、織布。有一次，幾車紗調(diào)到工廠，出布時(shí)，狄蘋算了算，馬上算出工廠扣布了。她對老板說了一下，就到工廠與廠長交涉。其實(shí)，這個(gè)帳是明擺著的，給多少紗就應(yīng)該出多少布，由于數(shù)量大利潤可觀，一般的老板都不計(jì)較這一點(diǎn)，或者他們自己對數(shù)字又不熟悉，從來沒過問過這些事，工廠出多少布就算多少布。他們相信工廠，這已經(jīng)成了習(xí)慣，而狄蘋卻頂真，非要把帳算清了。面對狄蘋的帳單，廠長沒辦法，“責(zé)令”工廠主管查查有沒有剩紗。果然，在工廠的一個(gè)角落里，還有兩噸紗沒有上機(jī)。這一下，一傳十、十傳百，狄蘋很快就出名了，許多老板爭相聘狄蘋當(dāng)廠長、總經(jīng)理。很快，狄蘋給一個(gè)香港的女老板當(dāng)總經(jīng)理。她的月薪一下子提升到三萬元。那時(shí)，在打工族中她的工資是最高的。這時(shí)，她對我說，你不要再拼命寫劇本了，必須好好休息，保重身體。由于長時(shí)間不分白天黑夜地寫作，我患了嚴(yán)重的高血壓癥，在合肥寫黃梅戲電影《山鄉(xiāng)情悠悠》時(shí)，我的血壓曾達(dá)到160-220mmHg。醫(yī)生說，這樣高的血壓，隨時(shí)隨地出危險(xiǎn)。我可以休息了，但狄蘋的擔(dān)子卻重了，你拿了人家的高工資，必須給人家做大事。在廣州，所有的老板都非常精明，她付給你100元的工錢，你必須給她做1000元的事情。很快，紡織業(yè)不景氣，要么接不到單子，要么找不到工人。有單子，沒工人，事情做不完，你著急；有工人，沒單子，工人沒事做，你更著急。漸漸地我發(fā)現(xiàn)，狄蘋經(jīng)常失眠，她的電話幾乎沒有停歇過，這個(gè)電話找單子，那個(gè)電話找工人，一天下來，累得她幾乎忘記了喝水。

其實(shí)，就我的工作性質(zhì)，我可以不上班，因?yàn)椋掖蠖喽际且估铩皩憱|西”。凡從事文學(xué)創(chuàng)作的人可能都有這個(gè)習(xí)慣。在沒創(chuàng)作任務(wù)時(shí)，我完全可以住在廣州，服侍狄蘋。可是，黃梅戲的沃土在安慶，離開安慶，就離開了黃梅戲。離開黃梅戲我就非常痛苦。狄蘋理解我，她不能為了她的事業(yè)丟掉了我的事業(yè)。寫到這里，讀者都會算這筆帳，我的月工資不到三千元，而狄蘋的月工資卻高達(dá)三萬元，整整10倍，何況那時(shí)劇本根本不值錢，頂多拿個(gè)補(bǔ)助費(fèi)。而且，劇本很難問世，除幾個(gè)有話語權(quán)的劇作家的劇本“吃香”外，像我等無權(quán)無名編劇的劇本簡直就是一堆廢紙。就這種情況，我應(yīng)該丟下事業(yè)支持狄蘋工作。這個(gè)帳誰都會算得清?？傻姨O卻通情達(dá)理，她怕我“憋”壞了，就鼓勵(lì)我回安慶上班。剛好，《黃梅戲藝術(shù)》副主編黃旭初先生聘我為特約編輯，每個(gè)月給我300元錢。狄蘋知道我喜歡這份雜志，就放手讓我回安慶上班，到安慶上班后，干得很順手，天天在安慶，機(jī)會一個(gè)接一個(gè)。今天給這個(gè)單位寫戲，明天給那個(gè)劇團(tuán)寫團(tuán)史，特別是接手給老藝術(shù)家寫專訪后，一發(fā)不可收，陸洪非、丁紫臣、王少梅、桂月娥、鄭立松、王文治、王文龍等等等等，一口氣采訪三十多個(gè)老藝術(shù)家，我上省城、下農(nóng)村、到外地，一個(gè)一個(gè)面對面地采訪老藝術(shù)家，每篇文章一萬多字，記錄了老藝術(shù)家一生的藝術(shù)歷程。文章發(fā)表后，領(lǐng)導(dǎo)同事都說很有意義，真實(shí)地記下了每位藝術(shù)家藝術(shù)人生，為后人留下了珍貴的歷史資料。中央電視臺拍攝大型紀(jì)錄片《大黃梅》時(shí)，用了我許多“資料”。我常說，我那83個(gè)劇本并不算什么，采寫的老藝術(shù)家專訪非常珍貴。后來，經(jīng)馬自俊先生推薦，我到再芬劇院上班8個(gè)月，在表演藝術(shù)家韓再芬身邊，學(xué)到了很多“東西”。

值得一提的是，2005年，安慶市黃梅戲劇院聘我為“特約編劇”，交給我一項(xiàng)艱巨任務(wù)，讓我搜集整理從1976年至2005年30年中，安慶市（包括8個(gè)縣）創(chuàng)作上演的劇本。經(jīng)過半年的努力，順利出版了《安慶市黃梅戲創(chuàng)作上演劇目匯編》。該匯編全書10卷，古裝戲5卷，現(xiàn)代戲3卷，小戲2卷。共340萬字。這是一項(xiàng)非常大的工程，半年中，在市文化局、市黃梅戲劇院領(lǐng)導(dǎo)的統(tǒng)領(lǐng)下，我們到每個(gè)劇作家家中要?jiǎng)”?。由于年頭長，過去的劇本大多用稿紙復(fù)印，許多劇本缺章斷頁，而年齡大一些的老師已經(jīng)離世，為了劇本的完整性，我按劇本的意思將缺頁處用文字補(bǔ)上。排印時(shí)，全劇院的老師認(rèn)真校對，盡量減少錯(cuò)誤，讓這套匯編達(dá)到一定的質(zhì)量高度。

雖然收入微薄，“高收入”的老婆對我仍然不離不棄，她從不過問我的工資、稿費(fèi)，沒有特殊情況從不叫我回到她的身邊。這段時(shí)間，她忙，我也忙，我不但寫了許多專訪、劇本，還學(xué)著寫了很多散文，在報(bào)紙上抒發(fā)了我許多真實(shí)情感。那一年，與人合作，又創(chuàng)作了黃梅戲電影《山鄉(xiāng)情悠悠》，該劇獲得中國電影最高獎(jiǎng)“華表獎(jiǎng)”。狄蘋高興了，逢人就說，我老公寫電影了，還獲了大獎(jiǎng)……時(shí)隔2年，創(chuàng)作的兩出小戲《重任在肩》《聘丈夫》，參加中國第八屆“映山紅”民間戲劇節(jié)，獲優(yōu)秀演出獎(jiǎng)、演出獎(jiǎng)，并雙雙進(jìn)京展演。

2009年，當(dāng)我還在安慶暢快地從事我的黃梅戲事業(yè)時(shí)，狄蘋查出結(jié)腸癌，得知這個(gè)消息時(shí)，我整個(gè)人垮了。我知道，狄蘋這個(gè)病意味著什么，我又失眠了，漸漸消瘦，天天查醫(yī)學(xué)資料，時(shí)時(shí)想著用什么食品調(diào)理狄蘋的身體。無心再構(gòu)思什么劇本了，有些劇團(tuán)約我寫劇本，我都婉言推掉了。不是不想寫，而是真的沒好的心情去寫。一個(gè)月后，又一個(gè)紡織廠的老板來到我家，請狄蘋給他當(dāng)廠長。這怎么可能？這個(gè)病不能累，是要休養(yǎng)的。我一口回絕了他，可他不死心，三天兩頭往我家跑。也許是狄蘋經(jīng)不起高工資的誘惑，也許確實(shí)閑不住，她同意再次回工廠當(dāng)廠長。她對我說“我閑不住，在家沒事做太悶了，出去工作也許對我的身體會好一些?！蔽易霾涣怂闹?，我家的事歷來都是她說了算。于是，她又去工作了……

狄蘋每天早上七點(diǎn)準(zhǔn)時(shí)出門，晚上九點(diǎn)才能回家。一個(gè)白天，我一個(gè)人在家，又沒有熟人陪我說話，著急啊。我生性好熱鬧，這種寂寞簡直讓我生不如死。狄蘋知道的我的心事，她勸我回安慶去，想寫什么就寫什么。這時(shí)，著名黃梅戲演員陳兆舜任職安慶市黃梅戲劇院院長。剛上任就想到了我，他打電話請我回安慶接任《黃梅戲藝術(shù)》雜志執(zhí)行副主編。20年前，黃旭初先生任執(zhí)行副主編時(shí)，聘我為特約編輯；何成結(jié)先生任執(zhí)行副主編時(shí)聘我為責(zé)任編輯。我特別喜歡這份雜志。編劇本、編雜志這兩樣工作，心里話，我最喜歡編雜志。狄蘋知道了這件事，非常高興，她一再勸我回安慶工作，她說：“我已經(jīng)病了，醫(yī)生說是早期，大致上沒什么問題。如果你憋出病來，我會內(nèi)疚一輩子的。我知道你的心事，你離不開黃梅戲……”于是，我鬼使神差般地回到了安慶。編了兩期《黃梅戲藝術(shù)》，突然接到兒子的電話，說狄蘋因體質(zhì)太差，又住院了，我別無選擇，只好辭職，再一次回廣州服侍狄蘋。從此，我再也寫不出大劇本了。真憋不住了，利用回安慶看母親的機(jī)會，到鄉(xiāng)下體驗(yàn)生活。黨的惠民政策使農(nóng)村發(fā)生了翻天覆地的變化。真實(shí)的美好生活使我拿起筆來創(chuàng)作了幾篇現(xiàn)代小戲?！督ㄐ麓濉?、《扶貧記》、《懶人桃花運(yùn)》、《農(nóng)家書屋》、《別樣人生》……這些小劇本先后發(fā)表、演出并獲獎(jiǎng)。我很有成就感，特別是給羅田黃梅戲劇團(tuán)編寫的大型黃梅戲《鄉(xiāng)草》，獲湖北省第七屆黃梅戲藝術(shù)節(jié)金獎(jiǎng)。狄蘋也為我高興，沒想到，在我回安慶石牌普濟(jì)村采訪，準(zhǔn)備創(chuàng)作《扶貧記》時(shí)，狄蘋身體出現(xiàn)問題住院了。經(jīng)檢查，晴天霹靂，癌細(xì)胞已經(jīng)擴(kuò)散。我在醫(yī)院服侍她時(shí)，每天都有朋友來看她，她強(qiáng)忍疼痛，臉上始終掛著笑容，她輕松地說：“這一生有幸結(jié)識了你們這些朋友，我不能陪你們了，我先走一步了?！彼龑ξ艺f，她死后，火化不留骨灰。我們勸她，留骨灰作個(gè)念想，她同意了，她與兒子商量將骨灰放在什么地方的神態(tài)，就像商量到什么地方旅游租個(gè)什么房子一樣。40天之后，她平靜地走了。之前，她曾幾次對我說，她走后，不要寫文章紀(jì)念她。我答應(yīng)了?？墒乾F(xiàn)在，我天天想她，想得我心疼。沒辦法，我還是要寫她，雖然她是平凡人，雖然她沒有做出轟轟烈烈的大事，但她為了這個(gè)家庭，為了我寫劇本，付出了太多，從這個(gè)角度上看，她的“事跡”可以寫一出勵(lì)志大戲。