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    《鄂爾多斯》舞蹈的藝術(shù)魅力

    2024-10-08 00:00:00王夢(mèng)璇
    藝術(shù)大觀 2024年18期

    摘 要:《鄂爾多斯》舞蹈在創(chuàng)作演出的50年以來(lái),被世人和鄂爾多斯人民譽(yù)為蒙古族的代表性舞蹈。民間舞蹈是人民群眾在勞動(dòng)生活過(guò)程中創(chuàng)作表演的一種藝術(shù)形式,能夠展現(xiàn)出民族的文化傳統(tǒng)、生活習(xí)俗或一個(gè)地區(qū)當(dāng)?shù)厝嗣竦木耧L(fēng)貌。賈作光老先生深入當(dāng)?shù)?,根?jù)其蒙古族文化生活特點(diǎn),創(chuàng)作出了深受人們喜愛(ài)的作品舞蹈,隨著舞蹈的不斷發(fā)展,《鄂爾多斯》這一舞蹈已提升至新的藝術(shù)創(chuàng)作高度,并進(jìn)一步推動(dòng)了內(nèi)蒙古舞蹈的傳承與發(fā)展。

    關(guān)鍵詞:賈作光;鄂爾多斯蒙古族;編創(chuàng)手法;音樂(lè)層次情緒;舞蹈構(gòu)圖調(diào)度與技法

    中圖分類(lèi)號(hào):J722 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):2096-0905(2024)18-00-03

    自1949年起,歷經(jīng)的苦難的中華民族,終于推翻了“三座大山”,以一種全新的姿態(tài)邁入了新的時(shí)代。同時(shí),中國(guó)的舞蹈事業(yè)也與時(shí)代同行,呈現(xiàn)出勃勃生機(jī)。中國(guó)的舞蹈事業(yè)在“雙百方針”和“提高與普及”等精神的引領(lǐng)下煥發(fā)熾熱的激情,中國(guó)的舞蹈事業(yè)因此得到了全面的提升。在這一前言中,我們將探討關(guān)于賈作光先生所創(chuàng)作的具有代表性的民間舞蹈《鄂爾多斯》創(chuàng)作背景與表演形式,同時(shí)從其對(duì)后世民族舞蹈發(fā)展的影響和傳承的重要性出發(fā),總結(jié)出民族舞蹈文化的繼承與發(fā)展體現(xiàn)在“文化傳承、增強(qiáng)民族認(rèn)同感和自豪感、培養(yǎng)審美能力和藝術(shù)修養(yǎng)、傳承和保護(hù)優(yōu)秀民間舞蹈作品以及藝術(shù)環(huán)境中的傳承”等幾個(gè)方面。

    一、舞蹈《鄂爾多斯》的創(chuàng)作過(guò)程

    (一)舞蹈動(dòng)作產(chǎn)生的背景

    賈作光是我國(guó)著名的舞蹈藝術(shù)家,素有“東方舞神”的美譽(yù)。在起初創(chuàng)作《鄂爾多斯》舞蹈時(shí),他初到蒙古族地區(qū)考察,由于當(dāng)?shù)亟厝徊煌纳罘绞胶臀幕?xí)俗,他一開(kāi)始難以適應(yīng),甚至產(chǎn)生了較大的抗拒情緒,因此在接下來(lái)的很長(zhǎng)一段時(shí)間里難以融入當(dāng)?shù)厣?。雖然他創(chuàng)作了草原上的第一支舞蹈《牧馬舞》,但因缺乏深入的生活體驗(yàn),作品缺乏了生命力和感染力,未能得到大眾的廣泛認(rèn)可。1948年出臺(tái)的“新四條”政策為文化藝術(shù)的發(fā)展提供了良好的環(huán)境,賈作光和一眾藝術(shù)愛(ài)好者以表現(xiàn)“鄂爾多斯蒙古族人民堅(jiān)強(qiáng)勇敢的性格,熱愛(ài)勞動(dòng)的氣質(zhì)和健康美麗的形象”為創(chuàng)作主導(dǎo)思想,展現(xiàn)當(dāng)?shù)厝嗣竦纳睢1M管當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)相對(duì)落后,狩獵仍是主要生計(jì),但是艱苦的生活條件并沒(méi)有打擊賈作光等其他人的藝術(shù)創(chuàng)作熱情。經(jīng)過(guò)與牧民的親密相處后,賈作光以當(dāng)?shù)厝嗣竦娜粘I詈土?xí)慣動(dòng)作為創(chuàng)作素材,并結(jié)合狩獵動(dòng)作和當(dāng)?shù)匚幕諊M(jìn)行提煉和編排,創(chuàng)作出了一系列具有生活氣息、民族特色和時(shí)代精神的舞蹈作品,《鄂爾多斯》正是在這一時(shí)期誕生的[1]。

    (二)舞蹈動(dòng)作的風(fēng)格特點(diǎn)

    《鄂爾多斯》舞蹈的動(dòng)作素材是賈作光老先生根據(jù)寺廟中藏傳佛教僧侶的舞蹈動(dòng)作,如“鹿神”“撒苗金”等進(jìn)行了變化與發(fā)展,同時(shí)創(chuàng)作了“大挽手腕”“軟硬動(dòng)肩”等具有草原舞蹈特征的動(dòng)作,把它貫穿到舞蹈當(dāng)中并創(chuàng)造了“單腿板腰”“甩手腰”等特技動(dòng)作,提升了舞蹈的技巧性和藝術(shù)感染力,使其更富有時(shí)代氣息和人物動(dòng)態(tài)表現(xiàn)力。

    該舞蹈的編創(chuàng)方面,編導(dǎo)采用了對(duì)稱(chēng)的畫(huà)面構(gòu)圖,并通過(guò)“圓”和“直”的線(xiàn)條進(jìn)行構(gòu)思。“圓”不僅代表著來(lái)回運(yùn)動(dòng),還蘊(yùn)含循環(huán)反復(fù)、自然和諧的文化內(nèi)涵,同時(shí)象征著圓滿(mǎn)團(tuán)圓。蒙古族自古以來(lái)將天、地、日、月和宇宙等用圓圈聯(lián)系起來(lái),而“直”則通過(guò)單一的運(yùn)動(dòng)形式直接表達(dá)出了蒙古族人民率真豁達(dá)、熱情豪邁的性格。因此,編導(dǎo)在舞蹈調(diào)度中也多用動(dòng)靜結(jié)合的圓和直線(xiàn)運(yùn)動(dòng),使舞蹈更符合草原人民的特性,也讓舞蹈充滿(mǎn)了濃郁的“草原氣息”。

    在舞蹈的風(fēng)格方面,可以看出音樂(lè)的轉(zhuǎn)變對(duì)舞蹈氛圍的影響。當(dāng)女舞者出場(chǎng)時(shí),快板音樂(lè)使整個(gè)氣氛變得愉快而跳躍,肩部的動(dòng)作輕快,熱情且大方,這一部分舞蹈提煉了蒙古族人民生活中的“騎馬”“擠奶”“梳辮子”等形象動(dòng)作,并將其節(jié)律化,展現(xiàn)出了牧民生活的特色和氣氛,同時(shí)也表現(xiàn)出女性牧民的日常生活。女舞者在表演“騎馬”“擠奶”“梳辮子”等動(dòng)作時(shí),雖然頭戴沉重的頭飾,但頭部動(dòng)作始終很穩(wěn)定,因?yàn)槊晒抛迮栽谌粘I钪蓄i部支撐了很多的重量,因此在舞蹈中,她們的頭部沒(méi)有大幅度晃動(dòng)。整場(chǎng)舞蹈中,女舞者的臉上始終帶著幸福的微笑,好像在表達(dá)生活的美好[2]。

    隨著舞蹈進(jìn)入后段,女舞者出場(chǎng)后,男舞者的長(zhǎng)線(xiàn)條動(dòng)作變得歡快,步子頻率加快且跳躍性動(dòng)作增多。在兩人對(duì)舞時(shí),隨著舞蹈氣氛的逐漸升溫,男子以單腳顛跳,雙手在頭上方擺動(dòng),充分表達(dá)出情緒的變化。男舞者和女舞者通過(guò)橫錯(cuò)步和跑動(dòng)跳躍的方式完成了順時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng),他們臉上洋溢著歡快的表情,仿佛草原清晨的陽(yáng)光般溫暖。男女舞者的動(dòng)作時(shí)而高時(shí)而低,他們分分合合后再度合舞,直至舞蹈結(jié)束。

    (三)舞蹈動(dòng)作的音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)

    舞蹈的音樂(lè)層次以強(qiáng)調(diào)蒙古族人民對(duì)生活的熱情為主線(xiàn),音樂(lè)層次分明且情感表達(dá)細(xì)膩。第一段音樂(lè)用了一段民歌旋律,曲調(diào)沉穩(wěn)且有力,表達(dá)了蒙古族人民堅(jiān)韌不拔的特點(diǎn)。第二段音樂(lè)變?yōu)榭彀?,旋律輕松歡快。隨著女舞者的出場(chǎng),展現(xiàn)了蒙古族婦女的美麗,與男舞者對(duì)跳時(shí),眼神的交流更是表現(xiàn)出他們對(duì)生活的熱情與激情。舞蹈的高潮通過(guò)情緒與音樂(lè)節(jié)奏的變化來(lái)烘托,男女舞者的表演從未間斷,音樂(lè)的熱烈快板節(jié)奏逐漸加快,更表現(xiàn)出了樂(lè)觀向上的情緒氛圍和蒙古族人民對(duì)生活的熱愛(ài),使整個(gè)舞蹈流暢且富有情感色彩。

    (四)舞蹈動(dòng)作的動(dòng)律以及舞臺(tái)表演形式

    在民族民間舞蹈中,動(dòng)律與風(fēng)格具有一定的差異,它們構(gòu)成了舞蹈動(dòng)作的核心。每個(gè)民族的舞蹈動(dòng)律各有特色,展現(xiàn)了獨(dú)特的民族韻味。生活在遼闊草原上的蒙古族人天生對(duì)鷹、大雁、馬等動(dòng)物有著深厚的情感,蒙古族舞蹈的動(dòng)律以肩、臂、腕、步伐等動(dòng)作為基礎(chǔ),逐漸形成了具有代表性的蒙古族舞蹈動(dòng)律,這些動(dòng)律使觀眾一眼便能看出蒙古族舞蹈的特征。

    舞蹈開(kāi)場(chǎng)伴隨著豪放的音樂(lè),男舞者從舞臺(tái)后方緩緩登場(chǎng),他們以橫直線(xiàn)和半圓形錯(cuò)步出場(chǎng),同時(shí)一對(duì)男女領(lǐng)舞被群舞包圍在半圓中,生動(dòng)地表達(dá)了草原人民對(duì)新生活的熱情。五名男舞者一排登場(chǎng),他們動(dòng)作干凈利落,表情自信且堅(jiān)毅。每組動(dòng)作的第三、四拍時(shí),“甩手邁步”的基本舞步展現(xiàn)出來(lái),臂與肩之間充滿(mǎn)了內(nèi)在的力量,表現(xiàn)出灑脫而輕松有力的狀態(tài)。胳膊的抖動(dòng)線(xiàn)條延續(xù)時(shí)間長(zhǎng),動(dòng)作之間的氣息飽滿(mǎn),呼吸深長(zhǎng),重心降低使膝蓋的彎曲,舞步沉穩(wěn)扎實(shí),展現(xiàn)出豪放有力的動(dòng)作質(zhì)感。雙手從耳旁劃過(guò),前后畫(huà)圈,上半身后仰的姿態(tài)則充滿(mǎn)了草原氣概,表現(xiàn)了鄂爾多斯人民心中熾熱的情感即將迸發(fā),以及建設(shè)草原的堅(jiān)定決心,表達(dá)了率真自然的情感[3]。

    隨著舞者一步步地行進(jìn),眼神中流露出的自豪感滲透到了每個(gè)人的心里。群舞運(yùn)用了“匯合分散”的調(diào)度,展現(xiàn)出群舞的定格造型等構(gòu)圖,這些舞蹈演出形式都緊扣主題,通過(guò)動(dòng)作與表情表達(dá)了勞動(dòng)生活的主線(xiàn)情感。調(diào)度圍繞著不同層次的音樂(lè)進(jìn)行情緒表達(dá)的變化,正是蒙古族人民對(duì)生命的歌頌、對(duì)自由生活的熱愛(ài),使《鄂爾多斯》在情感表達(dá)上具備了特殊的感染力,也賦予了舞蹈獨(dú)特而永恒的意義。

    二、民族舞蹈文化的傳承

    “民族傳統(tǒng)文化是民族之魂,是廣大人民群眾智慧的積累和結(jié)晶?!蔽幕诖鷤鞒兄胁粩嗳谌胄略?,從而煥發(fā)新生命,釋放出新的能量。在《鄂爾多斯》這一舞蹈中,筆者看到了賈作光老先生對(duì)蒙古族舞蹈的精心創(chuàng)作,他適當(dāng)?shù)亍叭∑渚A,棄其糟粕”,同時(shí)融入了時(shí)代的新元素,使舞蹈在與時(shí)俱進(jìn)的同時(shí),依然扎根于中國(guó)傳統(tǒng)文化和草原游牧文化之中。賈老先生從現(xiàn)實(shí)出發(fā),結(jié)合時(shí)代需求,在保持先進(jìn)文化發(fā)展的同時(shí),積極宣傳蒙古族舞蹈文化,推動(dòng)了蒙古族舞蹈文化的持續(xù)發(fā)展。這些老藝人用一生演繹傳奇故事,用舞蹈?jìng)鬟f千年精神,在喧囂的世界中堅(jiān)守寧?kù)o,無(wú)懼困苦,不畏艱辛,對(duì)民族文化和蒙古族舞蹈文化的傳承與發(fā)展起到了重要作用。

    舞蹈作為一種非語(yǔ)言的交流方式,能夠表達(dá)民族的情感和身份認(rèn)同,從而增強(qiáng)個(gè)體對(duì)整個(gè)社會(huì)的歸屬感和集體認(rèn)同感。舞蹈?jìng)鞒械闹匾圆皇求w現(xiàn)在一個(gè)方面,而是體現(xiàn)在方方面面。就如賈老先生所言“民族舞蹈的傳承是為了培養(yǎng)對(duì)民族文化的認(rèn)同感和自豪感”,我們應(yīng)通過(guò)以舞蹈的形式培養(yǎng)審美能力和藝術(shù)修養(yǎng),加深對(duì)未曾觸碰的自然生活與形式的深刻理解。關(guān)于通過(guò)舞蹈進(jìn)行民族文化傳承,可以從以下四個(gè)方面展開(kāi)。

    (一)培養(yǎng)審美能力和藝術(shù)修養(yǎng)

    舞蹈作為一種古老的藝術(shù)形式,不僅是一種表達(dá)情感和展示身體美感的方式,自古以來(lái)就具有極高的吸引力。它更是一種傳遞文化、歷史和價(jià)值觀的載體,通過(guò)身體與音樂(lè)的藝術(shù)結(jié)合來(lái)展現(xiàn)出民族舞蹈的魅力,這要求舞者具備良好的舞蹈技巧和音樂(lè)感知能力。通過(guò)對(duì)民族舞蹈的學(xué)習(xí),可以培養(yǎng)個(gè)人對(duì)音樂(lè)和舞蹈的欣賞能力,提高藝術(shù)修養(yǎng)。同時(shí),舞蹈學(xué)習(xí)還能鍛煉個(gè)人的身體素質(zhì)和協(xié)調(diào)能力,幫助人們更好地理解和表達(dá)自己的情感,并理解他人的情感,對(duì)身體的塑造和健康有著積極的影響。

    (二)可采用“多方面、多角度、多元化”的傳承方式

    舞蹈具有很強(qiáng)的社交屬性,是一種集體活動(dòng)。人們?cè)谝黄鹛钑r(shí),不僅能夠增進(jìn)彼此的了解和友誼,還可以通過(guò)舞蹈比賽等場(chǎng)合,使更多的優(yōu)秀舞者交流經(jīng)驗(yàn)、分享心得,為彼此提供更好的平臺(tái)。舞蹈讓人們?cè)诳鞓?lè)的氛圍中共同度過(guò)美好的時(shí)光,加強(qiáng)人與人之間的聯(lián)系。作為一種高度藝術(shù)化的藝術(shù)形式,舞蹈集中體現(xiàn)了人類(lèi)的審美情趣和對(duì)生命的感悟。因此,在文化傳播的過(guò)程中,民族舞蹈的傳承途徑不應(yīng)局限于單一形式,而應(yīng)多元化。例如,通過(guò)學(xué)校的教學(xué)發(fā)展、文藝演出匯報(bào)、傳統(tǒng)文化節(jié)日的藝術(shù)與文字傳播以及網(wǎng)絡(luò)傳播的熱門(mén)舞蹈等多種方式,這些多元化的傳播途徑在潛移默化中共同促進(jìn)了民族舞蹈的傳承和發(fā)展。在如今快節(jié)奏的時(shí)代背景下,年輕人的壓力日益增加,情緒不易得到釋放。通過(guò)舞蹈的傳播,我們可以讓年輕人了解到舞蹈能夠釋放壓力,找到內(nèi)心的愉悅,使生活更加美好,從而讓更多年輕人了解、接觸、學(xué)習(xí)和傳承傳統(tǒng)舞蹈。

    (三)傳承和保護(hù)優(yōu)秀民間舞蹈作品

    隨著時(shí)代的變遷和現(xiàn)代化的進(jìn)程,在快節(jié)奏的當(dāng)今社會(huì),大多數(shù)人可能已經(jīng)逐漸遺忘了許多傳統(tǒng)的民間舞蹈作品,許多優(yōu)秀的民族舞蹈也漸漸淡出了舞臺(tái)。正如楊麗萍老師所說(shuō): “我的藝術(shù)受益于我故鄉(xiāng)的自然,受益于博大精深的東方文化。師法自然、天人合一,是東方的哲學(xué)、東方的智慧、東方的審美,也是我的藝術(shù)秉承的精神內(nèi)核?!彼?,學(xué)習(xí)民族舞蹈不僅僅能幫助我們重新認(rèn)識(shí)和欣賞這些優(yōu)秀的舞蹈作品,還能通過(guò)學(xué)習(xí)和演繹,將這些富有民族藝術(shù)特色風(fēng)格的舞蹈作品保護(hù)并傳承下去。這有助于保持文化多樣性和豐富性,也為未來(lái)的創(chuàng)新性發(fā)展提供了更多可能性。

    (四)營(yíng)造一定的藝術(shù)氛圍,在藝術(shù)環(huán)境中傳承

    從美學(xué)角度看,舞蹈美育教育能夠豐富人們的審美經(jīng)驗(yàn)和情感體驗(yàn)。舞蹈作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式,具有無(wú)窮的魅力和a3681f1bc0811365a5d7f6965b2e4395廣泛的影響力。它將人類(lèi)的情感、思想和創(chuàng)造力融為一體,成為人們生活中不可或缺的一部分。而民族舞蹈的傳承很大程度上受到藝術(shù)環(huán)境影響,因此藝術(shù)氛圍對(duì)舞蹈藝術(shù)的傳承至關(guān)重要。當(dāng)人們身處特定的民族文化氛圍中,能夠?qū)€(gè)人情感與民族情感相融合,例如,在黃河流域,人們可以捕捉到每年到此棲息的天鵝的特征;在一望無(wú)際的大草原中,觀賞一望無(wú)際的草原風(fēng)光,你也會(huì)為之著迷,并能準(zhǔn)確把握民族舞蹈動(dòng)作與情感表達(dá)之間的關(guān)系,從而對(duì)舞蹈文化產(chǎn)生深刻理解。這種在藝術(shù)環(huán)境中的傳承,有助于保持民族舞蹈的原始韻味和風(fēng)格。

    三、結(jié)束語(yǔ)

    民族舞蹈對(duì)傳承的重要性體現(xiàn)多個(gè)方面,包括文化傳承、增強(qiáng)民族認(rèn)同感和自豪感、培養(yǎng)審美能力和藝術(shù)修養(yǎng)、傳承和保護(hù)優(yōu)秀民間舞蹈作品,以及在藝術(shù)環(huán)境中的傳承等。

    日升日落,歲月更迭,時(shí)光悄然而逝,但文化的傳承長(zhǎng)存不滅。獨(dú)特的文化傳統(tǒng)與歷史命運(yùn)注定了我們必然走出一條適合自己發(fā)展的道路。古人云:“獨(dú)木難成林”,不同的自然環(huán)境孕育了多姿多彩的文化,也讓我們認(rèn)識(shí)到,唯有不同文化逐漸的溝通與交流,才能豐富文化的內(nèi)涵。文化傳承是我們的責(zé)任與使命,我們應(yīng)更加重視并積極參與民族舞蹈的學(xué)習(xí)與傳承,讓中華文化在新時(shí)代綻放更加絢麗的光彩。在傳承和感動(dòng)中,我們可以目睹歲月的流轉(zhuǎn)與變遷,沉醉于蒙古族舞的旋轉(zhuǎn)跳躍中,跟隨古老文明的浩瀚星海,從中找到直面生活挑戰(zhàn)的勇氣。

    參考文獻(xiàn):

    [1]趙小丁.北方草原地域性特征對(duì)蒙古族舞蹈風(fēng)格的影響[J].內(nèi)蒙古大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)2010,7(04):120-123.

    [2]孫婕.蒙古族舞蹈中“圓韻”的舞蹈藝術(shù)體現(xiàn)[J].藝術(shù)家,2020(04):138.

    [3]隆蔭培,徐爾充.舞蹈藝術(shù)概論[M].上海:上海音樂(lè)出版社,2017.

    作者簡(jiǎn)介:王夢(mèng)璇(2002-),女,河南鄭州人,本科,從事傳統(tǒng)舞幕對(duì)舞蹈的傳承等研究。

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