淺論箏曲《云裳訴》音樂音響中的情感表達(dá)

喻馨怡

摘要：箏曲《云裳訴》取材于白居易作品《長(zhǎng)恨歌》及陜西箏派代表作《鄉(xiāng)韻》，由作曲家周煜國(guó)先生改編，配以鋼琴伴奏的協(xié)奏曲，文章從器樂協(xié)奏與旋律發(fā)展兩個(gè)角度，深入剖析箏曲《云裳訴》音樂音響中的情感表達(dá)。

關(guān)鍵詞：《云裳訴》；情感；悲情

一、器樂協(xié)奏的融合

中國(guó)大多數(shù)的民族樂器音色個(gè)性的優(yōu)點(diǎn)是“獨(dú)立性強(qiáng)”，弱點(diǎn)是“融合性差”。古箏本身自帶和聲色彩，既可以演繹獨(dú)奏曲，產(chǎn)生獨(dú)特的音響效果，也可以與一種或者多種樂器進(jìn)行合奏，產(chǎn)生更為豐富多彩的音響效果。

在《云裳訴》中使用了秦箏，秦箏的標(biāo)志主要是因?yàn)槭艿疥兾鞯貐^(qū)戲曲影響而出現(xiàn)的“歡音”和“苦音”，“歡音”強(qiáng)調(diào)旋律中的mi和la，經(jīng)常用于表現(xiàn)歡快明亮、輕松活潑的音樂情緒；“苦音”，從廣義上講是一種苦楚、憤恨的強(qiáng)調(diào)；

從狹義上來說，則是指這種腔調(diào)中的兩個(gè)特性音——微升fa和微降si。盡管秦箏自身的音響效果帶有適合表達(dá)悲傷情感的特性，但是在《云裳訴》中光憑借這一種樂器來表達(dá)情感是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，對(duì)樂曲情感的表達(dá)略顯單薄而又缺乏深度，也達(dá)不到創(chuàng)作者想要的“悲情”效果，而聽眾能感知到的“悲情”就更少之又少了。

鋼琴本身具有優(yōu)美的和聲色彩，在許多作曲家和演奏者的眼中都是非常理想的伴奏樂器，更是代表西方音樂風(fēng)格中的典型樂器。在《云裳訴》作者周煜國(guó)先生的作曲理念上，選擇獨(dú)特的中西結(jié)合，更能創(chuàng)造出一種新意，鋼琴與古箏的合奏可以出其不意地將《云裳訴》中的歷史故事的意境非常深刻地表現(xiàn)了出來，可以使觀眾產(chǎn)生與以前不徑相同的審美感受。

在《云裳訴》中，微升fa和微降si不僅僅是在古箏主奏中出現(xiàn)較多，而且在鋼琴伴奏中的使用也絲毫不弱于主奏樂器，這同時(shí)也進(jìn)一步加深了《云裳訴》的“悲情”，這既保留了傳統(tǒng)器樂曲的根，又能符合大眾的審美情趣，這樣的中西結(jié)合重在在凸顯民族樂器的特點(diǎn)以及彰顯民族文化的底蘊(yùn)的同時(shí)構(gòu)建現(xiàn)代化的審美，也推動(dòng)了中國(guó)的傳統(tǒng)器樂曲走出國(guó)門、走向世界。

二、旋律發(fā)展的規(guī)律

箏曲《云裳訴》大致可分為6部分：首先是引子，非常講究鋼琴伴奏的旋律性，以古箏強(qiáng)勢(shì)的刮奏和鋼琴的八度音程伴奏打開回首古時(shí)長(zhǎng)安之門。

第一段為抒情慢板，先由鋼琴旋律緩慢進(jìn)入，深情而舒緩，描寫的是唐玄宗與楊貴妃之間的真摯愛情。在這一段中還出現(xiàn)了一種比較特別的多聲部旋律形式“支聲織體”，“支聲織體”是我國(guó)傳統(tǒng)合奏器樂曲中最為常見的形式，幾個(gè)樂器聲部一起演奏同一個(gè)旋律，其中某些聲部時(shí)而與主旋律暫時(shí)分離，出現(xiàn)一些短小的變化音調(diào)，形成旋律分支，時(shí)而各聲部又匯合在一起成為齊奏式的進(jìn)行。這種多聲部旋律形式的運(yùn)用，使得緩慢的旋律更加的優(yōu)美，也更加突出了作曲者原本內(nèi)心所要表達(dá)的情感主旨。

第二段由鋼琴伴奏的緩慢旋律轉(zhuǎn)為小快板，其中鋼琴伴奏部分以輕巧的音程為主，表現(xiàn)的是戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)的鼓點(diǎn)，營(yíng)造一種“漁陽鼙鼓動(dòng)起來”的氛圍，有著大起大落、慷慨激昂之勢(shì)，表現(xiàn)的是安史之亂的英雄贊歌，盡管鋼琴伴奏部分使用的是簡(jiǎn)單的音程進(jìn)行伴奏，卻可以襯托古箏的旋律線條，并且彌補(bǔ)了這段旋律中主奏樂器和聲色彩不足的弱點(diǎn)。

第三段轉(zhuǎn)為急板，速度越來越快，氣氛越來越緊張，主奏樂器與伴奏樂器的音越發(fā)密集，主奏樂器與伴奏樂器一唱一和的默契配合，表現(xiàn)的是楊貴妃死時(shí)的情景，甚至從急速中也可以想象到當(dāng)時(shí)唐玄宗復(fù)雜的內(nèi)心世界和殺死心愛之人迫不得已；在第三段快要結(jié)束時(shí)，速度轉(zhuǎn)為漸慢，鋼琴伴奏使用了強(qiáng)勁有力的八度與古箏合奏，渲染了整個(gè)樂曲的色彩和加強(qiáng)整個(gè)樂曲的氣勢(shì)。將全曲推向高潮，之后伴奏樂器停下，只剩下主奏樂器的單旋律引出全曲的華彩樂段，讓我們感受到了戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)束，更加凸顯了一個(gè)生命消逝的凄涼與一代帝王的悲哀。

第四段又回到了慢板，再現(xiàn)了第一段的音樂主題，與第三段的急板形成鮮明的對(duì)比，也是全曲中“悲情”意識(shí)表達(dá)最極致的部分，將聽眾帶回了唐玄宗對(duì)他曾經(jīng)與楊貴妃恩愛的美好回憶中，從更深的層面說，體現(xiàn)的是唐玄宗失去心愛之人的一種悲涼和孤獨(dú)感。

最后，進(jìn)入了尾聲，采用的急板，以一種磅礴的氣勢(shì)結(jié)束了整首樂曲，也將樂曲表達(dá)的故事與主人公的情感縈繞在聽眾腦海，久久不能散去。箏曲與鋼琴的協(xié)奏仿佛跟《長(zhǎng)恨歌》中的故事情節(jié)一樣具有戲劇性，讓聽者不禁感嘆道：“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期”。

三、結(jié)語

為了將聽眾的思緒帶入音樂作品，使其對(duì)該音樂作品中的“悲情”有更為深刻的情感體驗(yàn)，這對(duì)于表達(dá)作品音樂音響中的情感的要求將會(huì)越來越高。