觀近現(xiàn)代戲《胡普伢》有感

○ 胡堡冬

第八屆中國（安慶）黃梅戲藝術(shù)節(jié)落下了帷幕，太湖縣黃梅戲演藝有限公司上演的新編近代現(xiàn)代戲《胡普伢》，引起了觀眾的熱烈反響。該劇是以清末民初太湖縣鄉(xiāng)村童養(yǎng)媳胡普伢學唱黃梅戲的故事而展開的，劇情一波三折，甚至驚心動魄，表現(xiàn)了胡普伢跟班學戲，一心要當演員，歷盡艱辛與磨難，終于成為第一個登上黃梅戲舞臺的女演員。

一、“三條主線”讓劇情跌宕起伏

編劇總是絞盡腦汁，想讓劇情變得跌宕起伏，引人入勝，其實，這是考驗編劇實力和技巧的。《胡普伢》是由老編劇王自誠和太湖縣編劇何慧冰兩人數(shù)易其稿，歷經(jīng)近一年時間創(chuàng)作完成的。據(jù)何慧冰先生介紹，他們在該劇設(shè)計了三條主線，即：“愛情線、唱戲線、抗爭線”。三條線索交織發(fā)展，助推了劇情的交錯呈現(xiàn)和結(jié)局的到來。編劇可謂是煞費苦心，將太湖縣歷史上真實存在的人物，通過精巧的構(gòu)思搬上了舞臺。

在“三條線”中，筆者以為“唱戲線”是主線。主人公胡普伢從一出場，就展現(xiàn)出酷愛唱戲，模仿唱戲，并追隨戲班子，沖破婆婆的重重阻礙，偷偷去看戲?qū)W戲。最終投入班社拜黃梅戲名角蔡仲賢為師，后來為擺脫婆婆的糾纏，在師傅的介紹下，投奔石牌戲班子宋小犬，又遭軍閥江八爺強虜入江府差點成了四姨太太。這條主線貫穿全劇，而另外兩條線則依附于“唱戲線”，讓劇情變得豐滿和跌宕起伏，有了“戲”的感覺。假如沒有“唱戲線”，那么胡普伢則無處安放，所有的劇情都會變得毫無意義。“唱戲線”讓童養(yǎng)媳胡普伢在閉塞的鄉(xiāng)村里找到了人生意義，讓她煥發(fā)出青春，展示出質(zhì)樸動人，鮮活靈動的演員天賦，所以，舞臺上胡普伢牽動了觀眾的情緒，她的形象是光彩照人的。

“抗爭線”讓劇情得以拓展和延伸，在抗爭中展示人物個性，胡普伢雖飽受凌辱，卻堅韌不屈，與婆婆的對抗，實際上是與那個時代在對抗，面對重重阻力，她不退讓，不畏懼，以頑強的抵抗來擺脫封建禮教的桎梏，用抗爭來把握自己的命運，讓我們看到胡普伢這個人物在舞臺上鮮明的個性和堅強的品質(zhì)。而另一面，婆婆、江八爺，以及沒有出場的縣太爺，他們既是阻力，又代表了那個清末民初龐大的封建勢力，他們合力意圖扼殺胡普伢學戲。在他們眼里，戲班子就是消閑娛樂的玩物，想叫他們干什么就干什么，這就與胡普伢的抗爭形成了有形的對抗，這種碰撞是激烈的，是推進劇情的發(fā)展所必須的，否則，這出戲就不能進行下去。

較之前兩條主線，“愛情線”是編劇在劇情里加入的味精調(diào)料。這是因為，胡普伢是童養(yǎng)媳，無所謂愛情，只是封建禮教的犧牲品。當胡普伢翻窗越墻去看戲，認識了戲班子里的韋春來之后，韋介紹胡普伢來戲班子學戲，拜名師蔡仲賢為師，在演戲的過程中他們擦出了愛的火花。我們在審視這段情感時，會發(fā)現(xiàn)韋春來的情感變化是由同情、憐憫、不平、憤怒，轉(zhuǎn)化為對胡普伢的愛，而對胡普伢對他們之間的感情鋪墊則很少。在第三場戲中，韋春來的愛人聽到風言風語，找到班主蔡仲賢來告狀。風起于青萍之末，韋的愛人告狀不是無來由的，正是有了風言風語，才有了這個過程。所以，在第四場戲中，編劇就安排了韋春來追求胡普伢于石拱橋的這出戲。有人說，愛情永遠都是文學作品中的三大主題之一。愛情是一把蔥花，在很多編劇看來，一出戲里有了愛情的纏綿，才能把觀眾的胃口吊起來。在這個意義上來說，編劇顯然是吃透了觀眾的心思而加以迎合。

二、從江府一場戲看編劇的功力

《胡普伢》一劇的第六場戲是非常重要的一場戲，它承前啟后，將劇情推向高潮。而這場戲也最能看出編劇的匠心獨具。

胡普伢本以為擺脫了婆婆的步步緊逼，能夠到長春班好好學戲，結(jié)果是被封建禮教不容。婆婆帶人追到長春班，她被迫離開。為了生計，只好投奔宋小犬，并嫁給了宋小犬，然而，宋小犬卻在軍閥江八爺?shù)耐葡?，又?0塊大洋把胡普伢給賣了。劇情至此，我們看到劇情一波未平一波又起，胡普伢的命運像雜耍一樣，讓人心弦緊繃，而為其擔憂。編劇為了既解矛盾沖突，又將劇情推向高潮，同時為下兩場做好鋪墊，于是讓胡普伢在八爺府裝瘋賣傻，罵江八爺是她兒子。江八爺受此大辱，立馬掏出手槍，準備發(fā)作，觀眾以為悲劇即將發(fā)生時，江八爺卻沒有開槍。原來，江八爺想把胡普伢納為小妾，于是強忍被辱，被胡普伢倒逼得團團轉(zhuǎn)。劇情的反轉(zhuǎn)，既讓觀眾們松了一口氣，又讓觀眾解氣又解恨，很好地塑造了胡普伢這個柔弱女子剛強無懼的形象。

江八爺?shù)男U橫霸道，胡普伢的柔弱無助，宋小犬的見利忘義，三姨太太的一副嘴臉，一臺戲，盡顯人物個性，在激烈的劇情沖突中一步步升級，使這場戲十分的好看?？吹竭@里，真的佩服編劇，使舞臺風云變幻，波瀾又起。江八爺要娶胡普伢為妾，胡普伢作為柔弱的一方，如何應對，怎樣解扣？其實，留給編劇的選擇并不多，要么胡普伢去死，要么順從，要么關(guān)起來遭受凌辱……然而，編劇卻讓胡普伢裝瘋賣傻，把江八爺罵了個狗血淋頭，痛快淋漓！戲劇效果既顯合情合理，又讓觀眾看了過癮，可謂用筆不凡！

歷史上的胡普伢是生活在清末民初的，新編近現(xiàn)代戲《胡普伢》正是以此為原型而創(chuàng)作的。封建社會視唱戲為“下九流”，沒有把他們當人看，主人公的種種遭遇和命運的多舛，使觀眾為主人公的命運而始終擔憂。編劇巧妙地利用了人們的心理，所以，在第六場有意使全劇在這個點上達到了高潮，讓人們看到胡普伢這樣一個苦命的女人，在追求藝術(shù)的過程中處處碰壁。肖伯納曾指出，藝術(shù)家有時就是要把美好的東西扯碎，使觀眾感到美好即將到來時讓它消失，從而達到撼人心魄的藝術(shù)效果。王自誠和何慧冰當然理解這一做法，所以，總是讓人物命運一波三折，在擺脫羈絆時，讓艱辛與痛苦始終糾纏著胡普伢，使劇情在變化和審美中獲別樣的藝術(shù)感染力！

江八爺?shù)娜缫馑惚P落空了，胡普伢裝瘋賣傻逃過一劫，從全劇來看，這也是最扣人心弦，最關(guān)鍵的一場戲。讓我們感受到戲曲藝術(shù)之美，也感受編劇的良苦用心！

三、劇中人物的設(shè)定和形象塑造

縱觀全劇，編劇塑造了胡普伢、韋春來、蔡仲賢、何奶奶、宋小犬、臘梅、江八爺、三姨太等眾多人物形象。這些人物，或貫穿全劇，或出現(xiàn)于某一場，對全劇的發(fā)展起到了或大或小的作用。胡普伢是劇中的一號人物，也是黃梅戲發(fā)展史上出現(xiàn)的第一位女昆角，如何塑造她的舞臺形象，編劇算是絞盡腦汁。胡普伢是童養(yǎng)媳，是鄉(xiāng)村最低層、最不起眼的小人物，她的形象是純樸、清新又帶有鮮明的地域色彩和泥土氣息的。鮮活的舞臺定位，靈動的眼睛和清純可愛的氣質(zhì)里，有著堅韌不拔，敢于挑戰(zhàn)命運的頑強品質(zhì)，也預示著黃梅戲從鄉(xiāng)間草臺班子，走向大舞臺的過程，所以，傳遞給我們的是真、善、美，是質(zhì)樸。黃梅戲能從鄉(xiāng)間小戲，發(fā)展成為今天的全國五大劇種之一，并受到億萬觀眾的喜愛和追捧，其成長過程就是有了胡普伢們傾注的滿腔熱情，有了代代藝術(shù)家們畢生的奉獻與追求才得以實現(xiàn)的。

蔡仲賢這個角色在劇中有著獨特的地位，他是黃梅戲長春班班主，是一位演技嫻熟的老藝人，是長春班的核心，她對胡普伢的從藝之路有著重要影響，又是一位純厚正直，善良可愛的良師益友。但蔡仲賢謹小慎微，生怕戲班子攤上什么事影響生計，所以，當胡普伢的婆婆帶人到長春班鬧事，要帶走胡普伢時，他責怪韋春來介紹胡普伢來班社學藝。當看到胡普伢走頭無路時，又幫助她去找石牌班的宋小犬。蔡仲賢的角色定位，符合舊社會老藝人的性格，并在劇情中起到了重要作用。

在眾多的角色中，筆者以為江八爺?shù)男蜗罂芍^是個性鮮明，對比強烈。這個滿身匪氣的江八爺，既是有槍就是草頭王，又是橫行當?shù)氐囊话?，張狂的舉止，魯莽的形象，充分體現(xiàn)了在那個兵荒馬亂的年代，這種人欺壓百姓，性情殘暴，動不動就掏出手槍大耍淫威。在第六場，他雖然只有一場戲，編劇卻給了他足夠的表現(xiàn)空間，讓他獨具個性的形象隨著劇情的發(fā)展達到了預期的效果。這場戲可謂是攝人心魂，江八爺?shù)膸锥劝螛?，把這個草頭王的狂妄和兇殘展露無疑。

宋小犬則屬于社會底層的另一類小人物。他狡詐，機敏，卻又毫無做人的底線，當江八爺大施淫威，要他把胡普伢賣給他時，隨著金錢的加碼，威脅的加重，他竟然將自己的妻子胡普伢賣給了江八爺，算是人渣一個！

相比之下，韋春來則顯得不是那么個性鮮明，他在劇中雖是二號人物，卻表現(xiàn)一般。此外，何奶奶、臘梅等人物形象，亦有可圈點之處，在此就不一一贅述了。

縱觀《胡普伢》的創(chuàng)作與演出，編劇、導演、舞美、音樂設(shè)計等，都取得了一定的成功，我們在祝賀與欣慰的同時，也應看到該劇仍有許多待修正與完善的地方。比如，有些情節(jié)設(shè)計是否合乎邏輯，有些地方的前后順序是否合理？我們在品味和欣賞的同時，期待該劇能夠得到更好的完善和提高。