北上廣女子圖鑒 我們需要怎樣的獨(dú)立女性形象？

黃大寶

《上海女子圖鑒》在羅海燕收獲圓滿(mǎn)愛(ài)情和獨(dú)立人格的大結(jié)局中正式收官。盡管在熱度和討論度上都不及上一部《北京女子圖鑒》，但“上女圖”的口碑和評(píng)價(jià)倒是比“北女圖”高了一點(diǎn)。這幾年國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)主義題材“大女主”的風(fēng)勁吹，從《歡樂(lè)頌》到《女子圖鑒》，都在為觀(guān)眾描繪這個(gè)時(shí)代職場(chǎng)女性的各類(lèi)群像：如何實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值、打破階級(jí)壁壘、直面心中欲望……說(shuō)的都是在大城市站穩(wěn)腳跟順便收獲愛(ài)情的故事。但又往往很難面面俱到，出現(xiàn)真正的直擊心靈、代表時(shí)代的佳劇。放眼娛樂(lè)圈，我們看到的一個(gè)個(gè)明星藝人的勵(lì)志成功模板，又離我們太過(guò)遙遠(yuǎn)。那么，大多數(shù)的女性北（滬）漂一族，她們的形象是怎樣的？

北（滬）漂族的故事在繼續(xù) 部分寫(xiě)實(shí)劇情仍有社會(huì)意義

《北京女子圖鑒》：掙扎在現(xiàn)實(shí)和欲望的溝壑里

有意思的是，比起《上海女子圖鑒》的“清冷”，《北京女子圖鑒》的“煙火氣”引起了很多共鳴。租不起房子只能和朋友合租地下室、遭遇失戀后在天橋上買(mǎi)了半個(gè)玉米而崩潰大哭、輾轉(zhuǎn)各個(gè)飯局酒局建立人脈和尋找機(jī)會(huì)……對(duì)于很多在北京打拼的人來(lái)說(shuō)，是觸及了淚點(diǎn)的現(xiàn)實(shí)關(guān)照。初入職場(chǎng)后，把擁有一個(gè)LV包包作為人生目標(biāo)，這些赤裸裸的欲望本沒(méi)有什么錯(cuò)，特別是在女孩子們?yōu)樽约嘿I(mǎi)買(mǎi)買(mǎi)的物質(zhì)追求中，口紅、包包是很可靠切實(shí)的存在。再加上，出生于成都的戚薇也算是“本色出演”，從選秀出道轉(zhuǎn)型演員，通過(guò)打拼得到了現(xiàn)在的成績(jī)，本身也代表了北漂的成功模板。

只是，大多數(shù)的她們都不會(huì)像陳可那么“幸運(yùn)”，可以在早些年就買(mǎi)得起北京的房子，遇上大方又好說(shuō)話(huà)的上司，特別是遇到為她的生活事業(yè)和愛(ài)情帶來(lái)極大轉(zhuǎn)變的男性們。更多的從五湖四海小城市來(lái)到北京的陳可，依然掙扎在現(xiàn)實(shí)和欲望的溝壑里，遠(yuǎn)大的目標(biāo)被眼前瑣碎無(wú)聊的工作所累、買(mǎi)不起北京的房、主動(dòng)和被動(dòng)單身、回不去家鄉(xiāng)卻也融入不了這座城市。

《上海女子圖鑒》：對(duì)物質(zhì)和美的追求更癡迷

相比之下，《上海女子圖鑒》接地氣的地方也顯示出城市的特性。羅海燕初面試時(shí)男友給買(mǎi)的A貨包包遭遇了室友的冷嘲熱諷，沒(méi)有英文名不會(huì)說(shuō)英語(yǔ)就沒(méi)辦法在公司站穩(wěn)腳跟，作為外地人/女強(qiáng)人被本地的未來(lái)婆婆看不上……這些場(chǎng)景在上海都很寫(xiě)實(shí)。其實(shí)上海的氣質(zhì)和東京有些相像，人與人之間有適當(dāng)?shù)木嚯x感、對(duì)物質(zhì)和美的追求更加癡迷，而且比起北京來(lái)說(shuō)，女性在職場(chǎng)上的競(jìng)爭(zhēng)相對(duì)公平、尊重規(guī)則從而較少受到人情的牽制。

羅海燕和她的上司斯嘉麗的人生軌跡或許“如出一轍”，自身?xiàng)l件平凡但不甘落后，苦學(xué)英語(yǔ)并且在職場(chǎng)中隨時(shí)做好可以頂上去的準(zhǔn)備抓住每一個(gè)時(shí)機(jī)，放棄了社會(huì)地位高的“結(jié)婚對(duì)象”，選擇了身邊的“真愛(ài)”。只是，對(duì)于平凡的羅海燕們，看一個(gè)畫(huà)展就能認(rèn)識(shí)上海灘鼎鼎有名的鉆石王老五而且被對(duì)方視作結(jié)婚對(duì)象的幾率，能有多少？

《廣州女子圖鑒》？這該是“慵懶”的一部劇吧

有意思的是，隨著這兩部女子圖鑒的結(jié)束，很多網(wǎng)友在彈幕中表示，為什么大家口中的“北上廣”三地唯獨(dú)缺了《廣州女子圖鑒》？那么廣州是怎么被影視故事所拋棄的呢？

不同于港漂，比如經(jīng)典電影《甜蜜蜜》里大陸人為了在香港站穩(wěn)腳跟的打拼故事和動(dòng)人愛(ài)情，廣州這座城市在一線(xiàn)城市中總顯得溫和親近很多。有媒體查證，“廣漂”這個(gè)詞其實(shí)是不存在的，或者說(shuō)對(duì)于在廣州打拼的職場(chǎng)人來(lái)說(shuō)，“漂”的感覺(jué)很少，歸屬感會(huì)更多。的確，相比于北京上海，廣州物價(jià)、房?jī)r(jià)相對(duì)低，在廣州扎根似乎會(huì)更容易一些。更何況，沒(méi)有快速的生活節(jié)奏、復(fù)雜的人際關(guān)系，我們印象中愛(ài)喝早茶、煲湯、喝糖水的南方人也來(lái)得更為柔軟有情調(diào)，對(duì)于不太有野心的人來(lái)說(shuō)，生活氣息濃厚的廣州是個(gè)更宜居的城市。這并不是說(shuō)廣州職業(yè)女性都很清閑，她們當(dāng)然也會(huì)被工作包圍，為生計(jì)發(fā)愁，只是在一線(xiàn)城市中而言，如果真的有《廣州女子圖鑒》的話(huà)，或許那里的女子沒(méi)有那么多的奢靡欲望，除了太古匯、珠江新城的高大上之外，更多的她們要回歸“城中村”的平凡。

北上廣都市女子群像 我們需要在多樣的女性形象里尋找共鳴

1 職場(chǎng)女性被標(biāo)簽化太久了

“圖鑒”是一個(gè)代表著勾勒群像的詞匯，對(duì)于一部電視劇來(lái)說(shuō)，要承載的責(zé)任太大。從現(xiàn)實(shí)的角度來(lái)說(shuō)，我們的職場(chǎng)女性也或多或少地被影視劇所標(biāo)簽化。真正地刻畫(huà)出北上廣的都市女子群像，太難。但我們真正覺(jué)得可貴的，或者值得開(kāi)心的是，影視劇里女性的形象，不再一味的是隱忍無(wú)私的犧牲者、奉獻(xiàn)者，也不會(huì)被粗暴地冠以剩女的標(biāo)簽面對(duì)婆婆媽媽的逼婚，她們當(dāng)然會(huì)遭遇這些現(xiàn)實(shí)困境，但她們也可以正視自己的欲望，為了自己所求而奮斗，也可以接受身邊女性不同的價(jià)值觀(guān)。這種女性形象的多樣性是我們目前的影視劇所缺乏的。

2 在一部分人身上尋找共鳴

你看《北京女子圖鑒》，除了陳可之外，劇中也有王佳佳、李曉蕓、姚梅、顧映真等身份背景各異、價(jià)值觀(guān)迥然的女性，她們的差異化也可以反映出在北京漂泊的女性中勵(lì)志的、可憐又可恨的、清醒的、迷失的那些人。電視劇的意義在于，讓一部分人在這些人身上找到印證和共鳴。就像戚薇在接受采訪(fǎng)的時(shí)候表示，自己也和陳可一樣，不想過(guò)一眼看到天花板的生活。她擁有四川女孩的拼勁，也曾在北京合租房子，在最冷的冬天里站在路邊打車(chē)近一個(gè)小時(shí)。

再看《上海女子圖鑒》也有很多形形色色的女孩，作為前輩和榜樣的女強(qiáng)人斯嘉麗、為了生活的安逸周旋于有錢(qián)人之間的女大學(xué)生、資質(zhì)平庸不太有野心的中介女孩曼妮、從職場(chǎng)轉(zhuǎn)家庭主婦的典型上海囡囡KATE，還有職場(chǎng)上的無(wú)數(shù)勁敵，上海的職場(chǎng)女性更加追求精致、質(zhì)感，自我形象和修養(yǎng)的管理，但職場(chǎng)給人的疲憊感和壓迫感，其實(shí)和北京都是大同小異的。但金莎作為上海籍姑娘對(duì)角色的演繹引起了很大的討論，“最要緊是要姿態(tài)好看”可以很精練概括這類(lèi)女孩的人生哲學(xué)了。前段時(shí)間新世相的《凌晨四點(diǎn)的上?！匪⑵辆W(wǎng)絡(luò)，讓更多人的知道，這座到處喧囂和快節(jié)奏的城市中，更多不為人知的人事和背后的溫柔。光鮮亮麗、狗血童話(huà)是屬于少數(shù)人的，更多人活在日常的雞毛蒜皮和瑣碎平凡之中。

3 在一部分人身上尋找共鳴

逃離或留下，焦慮從不缺席

同樣是新世相發(fā)起的，“逃離北上廣”的口號(hào)也撼動(dòng)了很多人的價(jià)值觀(guān)，但放眼望去，其實(shí)更多的年輕人會(huì)更傾向在一線(xiàn)城市打拼。也正因?yàn)檫@種人才的“流失”，這段時(shí)間轟轟烈烈的“搶人大戰(zhàn)”才會(huì)令人震驚，南京、武漢、成都、西安、長(zhǎng)沙等二線(xiàn)城市不惜放出“送戶(hù)口”“送房補(bǔ)”“免費(fèi)租借辦公區(qū)”等大招來(lái)吸引人才。在這樣的情況下，潘石屹卻告誡年輕人：能夠在北京上海待著，就別到小縣城去了，因?yàn)椤靶〉胤降脑?huà)，整個(gè)關(guān)系網(wǎng)，對(duì)于一個(gè)年輕人來(lái)說(shuō)，不是很有利?！钡还苁翘与x還是留下，迷茫焦慮始終都會(huì)伴隨。

明星們的北漂滬漂港漂啟示錄 或許，你只見(jiàn)到了她們的光鮮

從平凡的生活轉(zhuǎn)眼娛樂(lè)圈，不少明星有過(guò)北漂、港漂、橫漂的經(jīng)歷，放到他們的成名故事中，雖然辛酸但是增加了不少人格魅力。藝人因?yàn)樘厥獾墓ぷ鲗傩?，或許他們的成功不能在普羅大眾中作為可模仿的范例。但如今也有越來(lái)越多年輕人從各種平臺(tái)展露走紅的欲望，希望成為像他們那樣的名利雙收人士。至少，這些吃過(guò)苦、受過(guò)累，養(yǎng)成了各種品質(zhì)的女明星會(huì)給我們一些啟發(fā)，原來(lái)獨(dú)立自信、勇敢灑脫是這么煉成的。

獨(dú)立自信

勵(lì)志★★★

代表女性：范冰冰 姚晨

范冰冰15歲就到北京打拼，16歲接到了《還珠格格》作為處女作。但她早年每月生活費(fèi)只有400元，北漂時(shí)也住過(guò)每月租金650塊錢(qián)的小屋長(zhǎng)達(dá)六七年。此后她演的《蘋(píng)果》里的底層或許有些當(dāng)年落魄時(shí)的影子，“北京這么大，怎么就容不下一個(gè)小小的我？”但也許是這些艱苦的日子讓她逐漸練成強(qiáng)大的內(nèi)心。同時(shí)她的那句“我就是豪門(mén)”也一反女星嫁豪門(mén)的“鐵律”，樹(shù)立了一個(gè)自己做女王的自信形象。再配合她與李晨的愛(ài)情故事，也是“范爺”女強(qiáng)人故事中一段愛(ài)情佳話(huà)了。而作為南方人的姚晨畢業(yè)于北京舞蹈學(xué)院，北漂長(zhǎng)達(dá)10年。她在一次演講中提及自己當(dāng)年無(wú)處可去時(shí)曾借住在一位老鄉(xiāng)家里，兩人擠在一張極小的木板床上，“基本她就占了三分之二，然后我占了三分之一”，姚晨還開(kāi)玩笑說(shuō)自己“像個(gè)蝙蝠似地趴在墻上睡了一個(gè)月”?！段淞滞鈧鳌分螅Τ炕鹚佘f紅，她此后最成功的也在于建立了“微博女王”的獨(dú)立女性形象，提出很多普世的價(jià)值觀(guān)。

勇敢灑脫

勵(lì)志★★★★

代表女性：佟麗婭 柳巖

新疆女孩佟麗婭在成為演員之前，也是一個(gè)北漂族。剛來(lái)北京時(shí)她找了一個(gè)職業(yè)舞蹈演員的工作，但工資微薄，只能維持生活。直到2004年考入中戲表演系之前，佟麗婭一直靠著在餐廳跳舞或者打零工維持生活。在遇到陳思誠(chéng)之后，丫丫的生活和事業(yè)才有了改變。雖然因?yàn)殛惖木p聞花邊受到了影響，但如今的佟麗婭剪去長(zhǎng)發(fā)，活得越來(lái)越勇敢灑脫，在時(shí)尚、電影領(lǐng)域也有了不錯(cuò)的表現(xiàn)，正在經(jīng)歷蛻變。我們無(wú)意去探討她與陳思誠(chéng)的婚姻現(xiàn)狀，至少對(duì)于現(xiàn)在的佟麗婭來(lái)說(shuō)，她既有家庭的責(zé)任，也在努力經(jīng)營(yíng)藝人的工作，并且真正活出自我，成了一個(gè)從內(nèi)到外透露自信灑脫的大女人。這才是這個(gè)故事的勵(lì)志點(diǎn)不是嗎？湖南女孩柳巖也是勵(lì)志的北漂，住北京五環(huán)外的她，跑通告都需要一個(gè)多小時(shí)。從知名主播到性感女演員，柳巖沒(méi)有因?yàn)榇蠹艺f(shuō)她走性感路線(xiàn)就急于擺脫標(biāo)簽，她很理智，也一直保持著上進(jìn)的斗志，她曾在一次采訪(fǎng)表示，女孩的獨(dú)立自信很重要，“有人說(shuō)女孩子要富養(yǎng)，如果我將來(lái)有女兒，我絕對(duì)不會(huì)這樣做，我一定要讓她從小有獨(dú)立自主的精神，一定要獨(dú)立、自信、自主”。

國(guó)民性“寵愛(ài)”

勵(lì)志★★★★★

代表女星：賈玲 謝娜

如果要說(shuō)北漂女星最勵(lì)志的版本，或許是賈玲和謝娜兩位。女演員有顏值、有好的資質(zhì)條件會(huì)助力她們的事業(yè)打拼，但對(duì)于賈玲而言，考入中央戲劇學(xué)院后她選擇了相聲表演專(zhuān)業(yè)，是心酸的起點(diǎn)。雖然畢業(yè)后她拜馮鞏為師，但一場(chǎng)表演也就100-200元的收入，當(dāng)時(shí)賈玲租在北京的小胡同里，月租400元，還得自己倒尿壺。幾年里，因?yàn)闆](méi)有固定的經(jīng)濟(jì)來(lái)源，她舍不得開(kāi)電暖器，硬生生用自己的身體熬過(guò)北京的冬天。謝娜就更慘一下，17歲從四川老家來(lái)北京，她開(kāi)始睡地下室、跑龍?zhí)椎谋逼?，也在那個(gè)時(shí)期留下了胖乎乎堪稱(chēng)自毀形象的“黑歷史”，也常常因?yàn)榻?jīng)常接不到戲，交不起房租被房東趕出門(mén)。最后謝娜只好求助好友李小冉，有段時(shí)間經(jīng)常去李小冉家里蹭飯吃，連面試的衣服都是借李小冉的。當(dāng)時(shí)演了好多丫鬟角色的謝娜如今再去調(diào)侃自己的那些形象時(shí)，都能感受到川妹子的好心態(tài)。她們的共同之處在于，她們自身的“草根性”會(huì)給大眾更近的距離感，勵(lì)志的效果則更加明顯。不管是遇到了真愛(ài)組建幸福家庭，還是仍然單身調(diào)侃自己“嫁不出去”，一個(gè)胖女孩已經(jīng)蛻變成美麗女人，另一個(gè)胖女孩維持著形象但不覺(jué)得那是困擾，兩個(gè)故事都同樣讓人欣慰，不是嗎？