明代中后期漢族女襖的領(lǐng)襟結(jié)構(gòu)及流變

蔡小雪， 吳志明， 董智佳

(江南大學(xué) 教育部針織技術(shù)工程研究中心，江蘇 無(wú)錫 214122)

領(lǐng)襟是服裝的重要組成部分，起到襯托人面部和頸部的作用，處于整件衣服的視覺(jué)中心。在漢族傳統(tǒng)服飾文化中，領(lǐng)襟結(jié)構(gòu)一直占據(jù)著十分重要的位置。如“符合規(guī)、矩、繩、權(quán)、橫五中原理”[1]的交領(lǐng)右衽制深衣，其領(lǐng)與衣襟相連，形成獨(dú)具中式特色的領(lǐng)襟連屬形制，折射出中國(guó)傳統(tǒng)服飾文化的美學(xué)內(nèi)涵和內(nèi)在底蘊(yùn)。明代是幾千年漢族傳統(tǒng)服飾史中的最后一個(gè)輝煌時(shí)期，其服飾傳承與創(chuàng)新共存，尤其在明中后期，服飾審美更是新奇多變、華麗多彩。襖作為明代中后期女子穿著最頻繁、廣泛的服飾之一，其領(lǐng)襟結(jié)構(gòu)特征也反映了當(dāng)時(shí)的服飾藝術(shù)特色。

目前對(duì)于領(lǐng)襟結(jié)構(gòu)的研究主要集中在中國(guó)傳統(tǒng)服飾的衣領(lǐng)與門(mén)襟形制和流變，以及近代民間服飾的衣襟形制發(fā)展與演變方面，針對(duì)明代尤其是明代中后期女襖的研究涉及較少。文中以各地出土或傳世的明代中后期女襖領(lǐng)襟結(jié)構(gòu)為研究對(duì)象，探究其形制與結(jié)構(gòu)變化特征，并對(duì)其流變?cè)蜻M(jìn)行分析和梳理，以期對(duì)明代服飾文化與審美心理研究提供一定的理論參考。

1 明代中后期女襖領(lǐng)襟結(jié)構(gòu)形制

“領(lǐng)，亦稱‘衣領(lǐng)’，衣服上的領(lǐng)子，通常和衣襟相連，藉此以承頸項(xiàng)?！盵2]其位于人體脖子周圍，是服裝的重要組成部分?！稜栄拧め屍鳌罚骸耙屡^之襟?！盵3]即衣服的開(kāi)啟交合處為門(mén)襟。從漢族傳統(tǒng)服飾的角度觀察，它正處于衣領(lǐng)下端、與衣領(lǐng)密不可分，所以領(lǐng)子的造型也制約著衣襟的形制。明代中后期女襖適用范圍廣、款式變化多樣，領(lǐng)襟結(jié)構(gòu)的形制也十分豐富。通過(guò)對(duì)各地博物館館藏的明代中后期女襖實(shí)物和相關(guān)資料進(jìn)行分析、整理后可知：就服飾領(lǐng)型與衣襟的配伍而言，明代中后期女襖的領(lǐng)襟主要有交領(lǐng)大襟、豎領(lǐng)大襟、豎領(lǐng)對(duì)襟、圓領(lǐng)大襟、圓領(lǐng)對(duì)襟、方領(lǐng)對(duì)襟，具體形制如圖1所示。

圖1 明代中后期女襖的領(lǐng)襟形制示意 Fig.1 Collar shape sketch of female jackets in mid and late Ming Dynasty

1.1 交領(lǐng)大襟

交領(lǐng)，亦稱“交衽”“曲袷”。形制為長(zhǎng)條狀，下端與衣襟相連，穿著時(shí)左右兩襟交叉相疊于胸前，被稱為交領(lǐng)。根據(jù)其交疊方式的不同可分為左衽和右衽，明代初期的容像中常可見(jiàn)女子著交領(lǐng)左衽襖，但是明代中后期的交領(lǐng)女襖基本都是右衽。而根據(jù)《中國(guó)衣冠服飾大辭典》中“大襟”的釋義：“服裝襟式之一。衣衽右掩。紐扣偏在一側(cè)，從左到右，蓋住底襟。”[2]即右衽也作大襟，為方便區(qū)分，文中大襟皆指右衽。

通過(guò)容像和出土實(shí)物可以看出，明代中期交領(lǐng)大襟女襖的領(lǐng)寬較寬，沿襲了前代的高交領(lǐng)。衣襟采用直線斜襟，末端固定于腋下，左右襟交叉點(diǎn)較高，保暖性更強(qiáng)。由于領(lǐng)寬較寬，為了保護(hù)衣領(lǐng)不被磨損或者變臟，會(huì)在領(lǐng)口加上護(hù)領(lǐng)，便于拆換。護(hù)領(lǐng)寬度比交領(lǐng)窄，并且大多為白色。圖2為明代“丁鶚妻王氏像軸”[4]。圖2中王氏身著交領(lǐng)大襟長(zhǎng)襖，衣領(lǐng)處有白色護(hù)領(lǐng)。明代中期以后，女襖中交領(lǐng)的使用逐漸減少。

圖2 明代丁鶚妻王氏著交領(lǐng)長(zhǎng)襖 Fig.2 Cross-collar long jacket wore by Dinge`s wife in Ming Dynasty

1.2 豎領(lǐng)大襟、豎領(lǐng)對(duì)襟

豎領(lǐng)亦即明制立領(lǐng)，是明代女裝新發(fā)展出的領(lǐng)式，領(lǐng)型呈直立狀，與頸部貼合。最早出現(xiàn)在明代中期，“從畫(huà)像和實(shí)物來(lái)看，應(yīng)當(dāng)是從綴紐扣的交領(lǐng)與直領(lǐng)發(fā)展而來(lái)，并逐漸成為女性便裝的主流款式?！盵5]明代中后期女襖的豎領(lǐng)邊緣通常沒(méi)有鑲邊，不做過(guò)多裝飾。領(lǐng)子瘦高，兩領(lǐng)角呈方形，領(lǐng)外口通常有1～2粒金屬扣，閉合時(shí)領(lǐng)子呈圓柱形，兩領(lǐng)角可外翻。明中后期豎領(lǐng)女襖的領(lǐng)襟組合形式主要有兩種：①豎領(lǐng)大襟，領(lǐng)襟皆無(wú)緣邊裝飾，造型簡(jiǎn)潔流暢；②豎領(lǐng)對(duì)襟，正中兩襟對(duì)開(kāi)，直通上下，用繩帶、搭袢或紐扣系連，穿脫方便，對(duì)襟兩側(cè)有裝飾緣邊。

1.3 圓領(lǐng)大襟、圓領(lǐng)對(duì)襟

圓領(lǐng)，亦作“員領(lǐng)”，又稱“團(tuán)領(lǐng)”，因其造型為圓形，故稱圓領(lǐng)。明圓領(lǐng)沿襲唐制，初時(shí)作為官服領(lǐng)型，后用于女子服飾并開(kāi)始流行，即所謂“花冠裙襖，大袖員(圓)領(lǐng)”。明代中后期女襖上的圓領(lǐng)是平圓領(lǐng)，穿著時(shí)露出中衣領(lǐng)，使頸部更有層次感，領(lǐng)口可加緣邊裝飾。圓領(lǐng)襖的領(lǐng)襟組合形式同樣有兩種：①圓領(lǐng)大襟，根據(jù)容像和出土實(shí)物來(lái)看，圓領(lǐng)大襟襖的領(lǐng)開(kāi)口一般在肩側(cè)至頸中點(diǎn)之間，領(lǐng)邊緣通常會(huì)用與衣身同質(zhì)料的貼邊，而大襟處一般無(wú)裝飾，直通至腋下，系帶固定；②圓領(lǐng)對(duì)襟，左右兩襟對(duì)稱，施有裝飾緣邊，閉合時(shí)兩領(lǐng)襟相對(duì)并不疊壓。

1.4 方領(lǐng)對(duì)襟

明代中后期方領(lǐng)女襖，其形制左右領(lǐng)角為方形，領(lǐng)中開(kāi)口，分別與左右襟相連，垂直而下，兩襟處裝有緣邊。穿著時(shí)左右兩襟為平行式不交疊，用紐扣扣合?！岸瓿鐾恋拇蟛糠峙缴弦碌念I(lǐng)口都呈長(zhǎng)方形，是由一條繡片折疊縫制而成。”[6]圖3為明定陵出土的孝靖皇后方領(lǐng)襖的領(lǐng)襟部分。由圖3可以明顯看出其形制：方形領(lǐng)角，領(lǐng)后中無(wú)斷開(kāi)，由與衣身相同的面料縫合而成，領(lǐng)上施繡，用一組金屬對(duì)扣閉合。

圖3 明定陵孝靖皇后方領(lǐng)女襖示意及領(lǐng)襟局部 Fig.3 Square-collar shape sketch of Ding Mausoleum in Ming Dynasty

2 女襖領(lǐng)襟閉合方式及組合搭配

2.1 明代中后期女襖領(lǐng)襟閉合方式

明代中后期女襖的領(lǐng)襟結(jié)構(gòu)形式多樣，在承襲舊制的基礎(chǔ)上，又有時(shí)代特征的創(chuàng)新。在傳承中國(guó)傳統(tǒng)“交領(lǐng)右衽”形制服飾領(lǐng)襟的同時(shí)，又創(chuàng)造出極具明代特色的豎領(lǐng)扣式領(lǐng)襟形制。而不同的領(lǐng)襟結(jié)構(gòu)也有著與之搭配的閉合方式，不僅具有扣合領(lǐng)襟的實(shí)用功能，還有裝飾領(lǐng)襟的審美功能。通過(guò)對(duì)明代中后期不同時(shí)段的女子容像和出土實(shí)物的梳理，發(fā)現(xiàn)明代中后期女襖的閉合方式主要有兩種：一種是系帶；另一種是紐扣。

2.1.1系帶 又稱結(jié)帶，是指由兩根形狀、大小都相同的帶狀物相互連接的一種閉合方式。明代中后期女襖上使用的系帶一般是由布縫制而成，用在衣內(nèi)及腋下部位，其上無(wú)裝飾，只有固定衣襟的實(shí)用功能，而后逐漸成為內(nèi)穿女襖的閉合形式。

2.1.2紐扣 是指連接衣襟的扣子，也作紐扣。其形制多樣，起初多以布條編結(jié)而成，故紐字從系。但從文字記載看，明代之前對(duì)“紐”字的解釋都沒(méi)有明確涉及到“衣扣”之意。直至明代，“紐”字才有紐扣的意思，張自烈在《正字通》中稱：“凡物鉤固者皆曰紐”。由此看來(lái)，金屬紐扣到明代才得到廣泛使用。“明無(wú)名氏《如夢(mèng)錄》(孔憲易校注)記載：在明代開(kāi)封城中，有‘牙子(即牙簽)、銅錫簪扣等鋪’，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)的商品流域中，已把紐扣作為重要的一類小商品，也說(shuō)明銅扣、錫扣在民間已普遍流行?！盵7]從出土實(shí)物和容像上看，明代的金屬紐扣最早是用在霞帔及披風(fēng)上，而后轉(zhuǎn)向襖衫，進(jìn)而開(kāi)始流行。

明代中后期女襖上的扣飾主要有兩種：一種是布質(zhì)的圓頭紐袢扣；另一種是由金屬(比如金、銀、銅、錫)或者玉質(zhì)材料制成。后者金屬紐扣“是由別致的動(dòng)植物造型單體通過(guò)子母套結(jié)式結(jié)構(gòu)扣合而成，仿佛雌雄二體的結(jié)合方式，既能承載服飾門(mén)襟的閉合功能，又可作為精致雅麗的首飾，彰顯佩戴者的身份地位”[8]。其工藝精湛，造型多樣，有的素金飾紋，有的點(diǎn)嵌寶石，十分精美。出土的明代中后期女襖上金屬扣的題材主要有：蜜蜂、蝴蝶、花朵、童子、魚(yú)、元寶、如意云紋、萬(wàn)字紋等，由邊部與中心部分搭配，組合成蝶戀花、蜂趕菊、童子捧花、魚(yú)戲蓮等紐扣形式?！皟煞N形式的紐扣或單獨(dú)使用，或兩者兼用，如在領(lǐng)口有時(shí)釘兩對(duì)金扣，下部卻又為紐袢扣?！盵9]定陵出土女襖上所用的“嵌寶石人物紋金紐扣”[10]如圖4所示。圖4中紐扣邊部是童子騎羊造型，一邊連著花瓣形狀的孔，一邊與花心相接，扣合時(shí)形成一朵完整的花形，屬于典型的人物紋題材的金屬紐扣。

圖4 明定陵嵌寶石人物紋金紐扣 Fig.4 Gold buttons inlaid with gemstones of Ming Dynasty in Ding Mausoleum

2.2 女襖領(lǐng)襟結(jié)構(gòu)與閉合方式的組合搭配

根據(jù)明代中后期女襖的領(lǐng)襟結(jié)構(gòu)在不同時(shí)期的主流閉合方式及其組合搭配的不同，將其分為系帶式、綜合式、紐扣式。

2.2.1系帶式 指在女襖領(lǐng)襟上只用系帶實(shí)現(xiàn)閉合功能的方式。這種閉合方式由來(lái)已久，通常用在交領(lǐng)大襟式女襖上，分內(nèi)系帶和外系帶。內(nèi)系帶在左側(cè)內(nèi)襟，一般只有一組，固定內(nèi)襟于衣身上；外系帶有兩組，位于大襟與右側(cè)腋下。系帶式是中國(guó)傳統(tǒng)衣襟閉合方式，初時(shí)應(yīng)用較多，但后期隨著新的閉合方式的盛行以及女襖領(lǐng)襟結(jié)構(gòu)的變化，其在女襖尤其是外穿女襖上出現(xiàn)的頻率也越來(lái)越少。

2.2.2綜合式 指女襖領(lǐng)襟上同時(shí)使用系帶和紐扣兩種閉合方式。這種閉合方式出現(xiàn)在女襖上使用紐扣的初期，領(lǐng)部使用紐扣，衣襟部位以系帶閉合。在圓領(lǐng)大襟和立領(lǐng)大襟式女襖上通常會(huì)用這種閉合方式。不同的是圓領(lǐng)大襟式女襖一般只在領(lǐng)開(kāi)口加一粒圓頭布紐扣，也只有閉合領(lǐng)開(kāi)口的實(shí)用功能；立領(lǐng)大襟式女襖則是在領(lǐng)頭上用1～2粒金屬紐扣，此時(shí)的紐扣形制開(kāi)始多樣，同時(shí)有了實(shí)用和裝飾兩種功能。

2.2.3紐扣式 指領(lǐng)襟上單純只用紐扣進(jìn)行閉合的方式。這種閉合方式在明后期應(yīng)用較多，紐扣的材質(zhì)和花樣也更加豐富，這與當(dāng)時(shí)社會(huì)經(jīng)濟(jì)水平的提升、奢靡之風(fēng)的盛行以及鑄造工藝的發(fā)展等因素密不可分，此時(shí)外穿女襖的領(lǐng)襟形制也逐漸以圓領(lǐng)對(duì)襟、立領(lǐng)對(duì)襟、方領(lǐng)對(duì)襟為主，這類對(duì)襟襖上通常用5～7副金屬紐扣，領(lǐng)部1副或2副，胸前5副。由于這種紐扣是左右襟各一半的扣套式，為了達(dá)到防風(fēng)保暖以及不露出內(nèi)層衣物的目的，對(duì)襟式女襖的左襟會(huì)比右襟多出一部分，也就是掩襟。

3 明代中后期女襖領(lǐng)襟結(jié)構(gòu)流變

襖是明代女子穿著最為普遍的上衣，也是明代女子服裝最具代表性的款式。在很多容像、風(fēng)俗畫(huà)、水陸畫(huà)中都能夠非常直觀清晰地看到女子著襖的形象。另外，根據(jù)這些繪畫(huà)作品所屬年代，也可以看出不同時(shí)期的主流女襖的形制特征，具體如圖5所示。圖5(a)為現(xiàn)藏于中國(guó)國(guó)家博物館的王錫爵墓出土的《明憲宗元宵行樂(lè)圖》，它生動(dòng)地展現(xiàn)了明代成化年間后宮女子的便服形象：上穿交領(lǐng)右衽女襖，下著馬面裙；在圖5(b)明代萬(wàn)歷年間孝靖皇后的畫(huà)像中，則是內(nèi)穿豎領(lǐng)對(duì)襟，外穿方領(lǐng)對(duì)襟，皆用紐扣閉合。這也從一個(gè)側(cè)面說(shuō)明了明代宮中女襖領(lǐng)型的流變。

圖5 不同領(lǐng)型的對(duì)比 Fig.5 Comparisons between different collar types

除了繪畫(huà)作品外，明代文字著作中對(duì)女子的襖裙也有著細(xì)致的描寫(xiě)，明代范濂《云間據(jù)目抄》中記載：“婦人……身穿裙襖，襖用大袖員(圓)領(lǐng)”；《金瓶梅》中也多次細(xì)致地描寫(xiě)了女子著襖的形象，如第十四回描寫(xiě)潘金蓮的著裝：“上穿了沉香色潞雁銜蘆花樣對(duì)襟襖兒——白綾豎領(lǐng)，妝花眉子，溜金蜂趕菊紐扣兒?！盵11]由此也可以看出明代不同時(shí)期民間女襖的主流領(lǐng)型特征。

這些文學(xué)作品中所展現(xiàn)的女襖與出土的女襖形制也完全相符，檢索明代50余座墓葬，出土的女襖數(shù)量不算少，其中北京定陵、北京南苑葦子坑明墓、江西明代藩王墓以及江蘇泰州劉湘夫婦墓出土的實(shí)物較多，除此之外，山東孔府也藏有一些傳世的女襖。表1列出了明中后期女襖領(lǐng)型的統(tǒng)計(jì)情況。由表1可以看出，現(xiàn)存的明代女襖年代大都是成化年間到萬(wàn)歷年間，即明代中后期，并且各個(gè)時(shí)期女襖的領(lǐng)襟結(jié)構(gòu)發(fā)生變化，這些也反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)盛行的女襖領(lǐng)襟結(jié)構(gòu)的流變特征。結(jié)合繪畫(huà)、文字以及實(shí)物等資料，可以推斷明代中后期女襖的主流領(lǐng)襟結(jié)構(gòu)從沿襲傳統(tǒng)的交領(lǐng)大襟逐漸向豎領(lǐng)、方領(lǐng)等對(duì)襟形制轉(zhuǎn)變。

表1明中后期女襖領(lǐng)型統(tǒng)計(jì)

Tab.1CollarshapestatisticsoffemalejacketsinthemidandlateMingDynasty件

年號(hào)交領(lǐng)豎領(lǐng)圓領(lǐng)方領(lǐng)成化—正德6600嘉靖14721萬(wàn)歷0231247

4 明代中后期女襖領(lǐng)襟結(jié)構(gòu)流變?cè)?/h2>

明代中后期女襖的領(lǐng)襟結(jié)構(gòu)具有傳承性與創(chuàng)新性，是在傳承傳統(tǒng)服飾文化的基礎(chǔ)上結(jié)合當(dāng)時(shí)社會(huì)特征的創(chuàng)新。其形制由傳統(tǒng)的交領(lǐng)、右衽、系帶閉合為主逐漸轉(zhuǎn)換成豎領(lǐng)(圓領(lǐng)、方領(lǐng))、對(duì)襟、紐扣閉合。這種現(xiàn)象的出現(xiàn)不是偶然，而是受到社會(huì)風(fēng)氣、科技進(jìn)步、對(duì)外交流、功能需求等一系列因素的影響。

4.1 社會(huì)風(fēng)氣

明代中后期商品經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，使得“禮”制等級(jí)觀念逐漸崩塌。強(qiáng)調(diào)以人的本心作為道德主體的“心學(xué)”，與當(dāng)時(shí)商品經(jīng)濟(jì)下人們膨脹的物欲相碰撞，許多人開(kāi)始追求金錢崇拜、奢侈消費(fèi)，無(wú)視禮制，從而導(dǎo)致奢靡之風(fēng)盛行，服飾僭越現(xiàn)象更是社會(huì)常態(tài)。原本只有宮廷官服脖領(lǐng)綴紐扣的服裝樣式發(fā)展成為中層?jì)D女家常裝束，作為當(dāng)時(shí)服飾等級(jí)標(biāo)志之一的紐扣隨之成為民間奢靡之風(fēng)與僭越現(xiàn)象典型的物質(zhì)代表。

明初期，珍貴的紐扣只有達(dá)官貴人使用，是政治等級(jí)地位的象征?！睹魈鎸?shí)錄》也規(guī)定“百姓不許擅用金、玉材料制作紐扣”。而在成化六年，戶科都給事中丘弘等上奏:“近來(lái)京城內(nèi)外風(fēng)俗尚侈，不拘貴賤，概用織金寶石服飾，僭擬無(wú)度”[12]；正德時(shí)亦有“侈婦飾，僭擬妃嬪，娼優(yōu)隸卒之?huà)D亦有黃金橫帶者，俗之敝也,斯為甚”[13]。金銀服飾品變成經(jīng)濟(jì)財(cái)富標(biāo)識(shí)的工具，有經(jīng)濟(jì)能力者皆可使用，工藝精美、用料珍貴的金屬紐扣開(kāi)始廣為流行。為了對(duì)其更好地展示進(jìn)而滿足佩戴者彰顯財(cái)富、身份的心理，女襖的主流領(lǐng)襟形制也發(fā)生變化，由初期的交領(lǐng)大襟逐漸過(guò)渡到領(lǐng)部有1～2副扣的豎領(lǐng)大襟，之后飾有5～7副金屬扣的圓領(lǐng)、豎領(lǐng)、方領(lǐng)對(duì)襟女襖成為主流。

4.2 對(duì)外交流

明代中后期思想文化的繁榮與異族之間的文化交融，自然波及到服飾文化，服裝形制也隨之發(fā)生變化。明代初期,與外邦的朝貢貿(mào)易、互市以及出使西洋等因素,促使商品經(jīng)濟(jì)及手工業(yè)出現(xiàn)了繁榮景象,為明中后期服飾的變化奠定了基礎(chǔ)。而在明代中后期，繁榮的中外貿(mào)易交流使得西亞、中亞與中土的來(lái)往更加頻繁，同時(shí)也讓西亞與中亞人的服飾在中土頻頻亮相，圖6為16世紀(jì)80年代伊朗對(duì)襟服飾?？p綴著做工精美并且亮光閃閃的金屬紐扣的對(duì)襟服飾自然會(huì)引起明人的興趣，再加上當(dāng)時(shí)政治松散、經(jīng)濟(jì)繁榮以及人們價(jià)值取向的改變，對(duì)其進(jìn)行模仿自然就不奇怪。這種搭配金屬紐扣的服飾形制與明代女襖領(lǐng)部裝飾金口的方式異曲同工，雙方服飾文化相互融合，致使明代中后期豎領(lǐng)、圓領(lǐng)、方領(lǐng)對(duì)襟配金屬紐扣形制的女襖成為一種新的流行時(shí)尚。這些對(duì)襟類的女襖形制之所以在明代流行，很可能就是為了給制造精美、裝飾華麗的紐扣一個(gè)良好的展示空間。

圖6 約1580年伊朗對(duì)襟服飾 Fig.6 Double breasted dress of Iranian in about 1580s

4.3 科技進(jìn)步

明代中后期經(jīng)濟(jì)繁榮，科學(xué)技術(shù)發(fā)展迅速，手工技藝得到極大重視，冶礦、造船、陶瓷、紡織、金銀珠寶首飾等手工業(yè)生產(chǎn)都達(dá)到了的較高水平。紡織服裝行業(yè)的發(fā)展壯大與科技相互促進(jìn)使得面料種類不斷增多、服飾技藝更加先進(jìn)，金工等手工業(yè)技藝的進(jìn)步也讓紐扣花樣更加豐富、精致，這些都為明中后期女襖款式變化和紐扣裝飾提供了極大的技術(shù)支持。

明代宋應(yīng)星編著的《天工開(kāi)物》中就有記載明代發(fā)達(dá)的服飾技術(shù)，書(shū)中描述了當(dāng)時(shí)的服裝、紡織、鑄造、金工珠玉等各種原料從加工到成品的全部生產(chǎn)過(guò)程，令人嘆為觀止。就出土的紐扣而言，“由于各種工藝制造技術(shù)的提高，我國(guó)人民根據(jù)紐扣的原理，巧妙地運(yùn)用各種藝術(shù)形式，以金、銀、玉、錫、銅等為原料制作，大多鏤飾花紋，鑲嵌珠寶，形成各種富有情趣的紐扣?！盵7，15]與此同時(shí)，印染、刺繡、提花等工藝水平也有了極大的提高，這與當(dāng)時(shí)科技進(jìn)步有很大的關(guān)系。

4.4 功能需求

就服裝本身而言，它不僅要滿足人們的生理需求，同時(shí)也要滿足人們的審美需求，要求功能和美的統(tǒng)一。明代中后期各類對(duì)襟式女襖的普及盛行符合了當(dāng)時(shí)社會(huì)狀態(tài)下人們對(duì)服飾的實(shí)用功能和審美功能的要求。從實(shí)用性角度看，交領(lǐng)大襟式女襖在穿著時(shí)需要先將里襟與左側(cè)腋下內(nèi)系帶系上，然后再將外襟與右側(cè)腋下系帶閉合，步驟較為繁瑣且扣結(jié)也易脫散，并且為了滿足服裝的包覆性，里襟與外襟必須有足夠的重合部分；而對(duì)襟式女襖穿著時(shí)只需要將衣襟正中的紐扣扣合即可，左襟也只要多出2 cm左右作防風(fēng)及遮掩內(nèi)衣用，穿著方便且節(jié)省了面料。就審美而言，交領(lǐng)大襟式女襖開(kāi)口在腋下，胸前較平服，形成塊面效果；對(duì)襟式女襖開(kāi)口在前胸正中，加上一排紐扣，形成豎線分割，拉長(zhǎng)視線，更能突顯女性的清瘦婉約。再加上對(duì)襟女襖上的紐扣工藝精湛、花樣繁多，題材豐富并且含有吉祥寓意，使用時(shí)和女襖面料上的紋樣相互呼應(yīng)，既能使吉祥寓意更加深厚，又能滿足彰顯財(cái)富、地位的奢華心理。由此看來(lái)，明代中后期對(duì)襟扣式女襖的流行也不無(wú)道理。

5 結(jié)語(yǔ)

服飾的形制是社會(huì)歷史風(fēng)貌最直觀最真實(shí)的反映。明代中后期女襖的領(lǐng)襟形制是在傳承傳統(tǒng)服飾文化基礎(chǔ)上的創(chuàng)新，不僅沿襲了中國(guó)傳統(tǒng)的交領(lǐng)右衽領(lǐng)襟形制，而且受當(dāng)時(shí)社會(huì)的經(jīng)濟(jì)狀況、文化氛圍、科技水平、對(duì)外交流等因素的影響，也創(chuàng)造出獨(dú)具明制特色的豎領(lǐng)對(duì)襟領(lǐng)襟結(jié)構(gòu)，閉合方式也由單一的傳統(tǒng)系帶轉(zhuǎn)變成系帶與明制金屬扣并存，在歷代女襖形制中別具一格。對(duì)明代中后期女襖領(lǐng)襟形制的研究，有利于進(jìn)一步梳理明代傳統(tǒng)服飾形制的特征與發(fā)展脈絡(luò)。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃能馥,陳娟娟.服裝志[M].上海：上海人民出版社，2000:57.

[2] 周汛,高春明.中國(guó)衣冠服飾大辭典[M].上海：上海辭書(shū)出版社，1996:244-245.

[3] 顧廷龍,王世偉.國(guó)學(xué)經(jīng)典導(dǎo)讀：爾雅[M]. 北京：中國(guó)國(guó)際廣播出版社，2011：88.

[4] 楊新.明清肖像畫(huà)[M].上海：上海科技出版社，2008：96.

[5] 董進(jìn).Q版大明衣冠圖志[M].北京：北京郵電大學(xué)出版社，2011：340.

[6] 傅萌.明定陵孝靖皇后百子衣研制報(bào)告[M].王武鈺，王亞蓉.首都博物館館藏紡織品保護(hù)研究報(bào)告.北京：文物出版社，2009：109.

[7] 葉大兵，葉麗婭.中國(guó)紐扣[M].北京：中國(guó)書(shū)籍出版社，1995.

[8] 陳芳.明代女服上的對(duì)扣研究[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì)版)，2013(5)：52-56，212.

CHEN Fang.Research on buckle on women's clothes in the Ming[J].Journal of Nanjing Arts Institute(Fine Arts and Design),2013(5):52-56,212.(in Chinese)

[9] 中國(guó)社會(huì)科學(xué)院考古研究所.定陵:上[M].北京：文物出版社，1990:96.

[10] 《北京文物精粹大系》編委會(huì).北京文物精粹大系·金銀器卷[M].北京：北京出版社,2001:150.

[11] 蘭陵笑笑生.金瓶梅詞話:第1卷[M].香港:夢(mèng)梅館印行，1992.

[12] 鈔曉鴻.明清人的“奢靡”觀念及其演變——基于地方志的考察[J].歷史研究，2002(4):96-117,190-191.

CHAO Xiaohong.The concept of extravagance and waste during the Ming and Qing dynasties and its evolution—an investigation based on local chronicles[J].Historical Research,2002(4)：96-117,190-191.(in Chinese)

[13] 夏良勝.正德建昌府志[M]//天一閣藏明代方志選刊.上海：上海古籍書(shū)店，1981:111-138.