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    “金陵三杰”之柳子谷書畫精品賞析

    2018-07-04 01:31:32呂珺毛傳壽
    文物鑒定與鑒賞 2018年10期
    關(guān)鍵詞:紙本創(chuàng)作

    呂珺 毛傳壽

    (1上饒市信州區(qū)博物館,江西 上饒 334000;2玉山縣博物館,江西 玉山 334700)

    柳子谷(1901—1986),江西玉山人,名習(xí)斌,號(hào)懷玉山人,現(xiàn)代著名書畫家、美術(shù)教育家。2016年是柳子谷先生誕辰115周年,也是他逝世30周年。為隆重紀(jì)念這位杰出的藝術(shù)大師,先生的家鄉(xiāng)——江西玉山先后命名了“柳子谷路”、投資興建了“柳子谷文化園”,并在玉山縣博物館內(nèi)設(shè)立了柳子谷紀(jì)念館,收藏、展示、研究先生經(jīng)典的藝術(shù)作品及其傳奇的藝術(shù)人生。

    柳子谷先生出身于書香家庭,少時(shí)即顯露不凡的繪畫天資。1924年考入上海美術(shù)??茖W(xué)校,師從劉海粟、潘天壽。1926年參加北伐,在國(guó)民革命軍第六軍總政治部任美術(shù)干事,隨軍轉(zhuǎn)戰(zhàn)南北。1928年定居南京,曾任上海美專教授、南京藝專國(guó)畫系主任,并常去徐悲鴻主持的中央大學(xué)美術(shù)系講學(xué),奔波于寧滬之間,與同寓南京的徐悲鴻、張書旂情投意合,時(shí)相過從,人稱“金陵三杰”。1934年任職于國(guó)民黨中央黨部,先后在南京、上海舉辦畫展,受到當(dāng)時(shí)的黨政要人、藝術(shù)巨子、騷人墨客的交相稱譽(yù),展品訂購(gòu)一空,盛況空前。1935年出版《子谷畫存》第一集,于右任為其作序,謝公展題寫書名。1938—1940年應(yīng)張治中之邀,出任湘西綏寧、通道兩縣縣長(zhǎng),任職期間勤政廉潔,深得民心,坊間稱之為“板橋第二”。20世紀(jì)40年代,他在重慶、南京、杭州等地多次舉辦個(gè)人畫展,享有“畫竹圣手”盛譽(yù),其作品十分暢銷,價(jià)格之高與畫壇盟主張大千不相上下。1948年,上海出版的《中國(guó)美術(shù)年鑒》將其列入當(dāng)代知名畫家。

    新中國(guó)成立后,柳子谷先生先后在大連、沈陽(yáng)、遼陽(yáng)、濟(jì)南的中、高等學(xué)校任教,長(zhǎng)期在藝壇耕耘,不斷探索,博采眾長(zhǎng)。他主張“景真、情真、理真”,提倡“詩(shī)情與畫意結(jié)合”,追求形神兼?zhèn)?、雅俗共賞,將傳統(tǒng)與創(chuàng)新、生活與藝術(shù)、畫格與人格、功力與修養(yǎng)等冶爐自鑄,融為一體,形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。他的山水畫蒼勁挺秀,意境新穎;人物畫造型典雅,功力深厚;花鳥畫筆力雄健,秀麗清新。尤擅畫竹,自成一格,獨(dú)具特色。他的書法與詩(shī)詞是繪畫的重要組成部分,由魏、趙楷體演變而來的“子谷行書”,力遒雅韻,質(zhì)樸飄逸。其詩(shī)詞或言志或抒懷或寓理,與書畫融于一爐。1956—1958年,柳子谷先生與青年軍旅畫家滿健合作創(chuàng)作的《抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)畫卷》和1960年創(chuàng)作的《山村新貌》畫卷,堪稱中國(guó)畫史無可替代的“紅色經(jīng)典”。如果說前者是一首頌揚(yáng)正義戰(zhàn)爭(zhēng)的史詩(shī),那么后者就是一曲和平建設(shè)的贊歌。他向世人展示中國(guó)畫筆墨不僅可以表現(xiàn)傳統(tǒng)的山水、花鳥、人物,同樣也可以表現(xiàn)現(xiàn)代社會(huì)生活的方方面面。

    柳子谷先生是從玉山走出去的一代藝術(shù)大師,無論走到哪里,他始終心系故鄉(xiāng)。讓自己的作品回家,是先生的夙愿。懷著對(duì)柳子谷先生的摯愛之情,為早日實(shí)現(xiàn)父親的心愿,自1997年開始,先生的愛女柳詠絮女士不辭辛苦,多次往來于玉山與沈陽(yáng)兩地,鼎力協(xié)助柳子谷紀(jì)念館建設(shè)。2016年,玉山縣博物館接收柳詠絮女士捐贈(zèng)的柳子谷作品真跡,在柳子谷紀(jì)念館內(nèi)正式展出,來這里參觀的觀眾可以親眼目睹先生的丹青墨韻,感受大師經(jīng)典的藝術(shù)魅力?,F(xiàn)遴選其中的部分書畫精品予以介紹和賞析。

    圖1 《繡花女工圖》

    圖2 《行軍圖》

    1956年柳子谷創(chuàng)作的《繡花女工圖》紙本鏡心(圖1),縱31厘米,橫24.8厘米,設(shè)色寫意。這是一幅人物寫生小品,畫面中一位年青女子坐在巖石上,左手托著框棚的繡布,右手拿著繡花針,頭微微低著,正在全神貫注地繡花。人物的造型基本采用西方素描方法,筆墨上卻又富有中國(guó)水墨的韻味。以墨筆勾出人物輪廊,色彩渲染人物肌膚和衣裳,褲紋折皺表現(xiàn)生動(dòng),人物表情自然傳神。畫心右側(cè)題款“一九五六年在工人文化宮寫生”,鈐兩方白文印章,一方為“柳”,一方為“子谷”。柳子谷先生的人物畫數(shù)量明顯少于山水和花鳥,人物畫題材以現(xiàn)實(shí)為主,他受好友徐悲鴻先生的影響,將素描寫生方式融入到人物畫的創(chuàng)作中。這幅小品寫于1956年,短發(fā)是當(dāng)時(shí)女性的一種進(jìn)步標(biāo)志,藍(lán)色、灰色、綠色是人們服裝的主要顏色,畫中人物表現(xiàn)出的正是那個(gè)時(shí)代的神韻。建國(guó)以后,除少量山水和人物結(jié)合的畫作外,先生的人物畫創(chuàng)作基本停止。這幅《繡花女工圖》在當(dāng)時(shí)已屬罕見,留存至今更是彌足珍貴。

    1957年柳子谷創(chuàng)作的《行軍圖》紙本鏡心(圖2),縱22.1厘米,橫33.6厘米,水墨寫意。這幅小品是柳子谷先生創(chuàng)作《抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)畫卷》時(shí)的一幅落墨練習(xí)稿,也是唯一一幅保存下來的長(zhǎng)卷創(chuàng)作畫稿,描繪的是中國(guó)人民志愿軍入朝作戰(zhàn),在冰天雪地的山谷里行軍的場(chǎng)面。畫面中天色朦朧,戰(zhàn)士們扛著步槍,抬著機(jī)槍,馬背上也馱著機(jī)槍和彈藥,他們?cè)诔r當(dāng)?shù)匕傩盏膸ьI(lǐng)下,在蜿蜒曲折的山路上行軍。山石上的積雪以水墨的皴染和留白來表現(xiàn),人物和景物的遠(yuǎn)近運(yùn)用筆墨的虛實(shí)變化來體現(xiàn),構(gòu)圖生動(dòng),筆墨蒼勁。畫心左下角鈐兩方印章,一方為白文印“柳”,一方為朱文印“子谷”。1956—1958年,柳子谷先生和滿健合作創(chuàng)作了長(zhǎng)達(dá)27米的設(shè)色《抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)畫卷》(該卷現(xiàn)藏中國(guó)人民革命軍事博物館)。先生運(yùn)用敘事性、情節(jié)性,通過山川布局、空間處理,將整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面安排于長(zhǎng)卷中。全卷共分渡江、行軍、強(qiáng)渡、基地、營(yíng)救、宿營(yíng)、迂回穿插、美偽軍強(qiáng)暴、殲敵九段,對(duì)中國(guó)人民志愿軍跨江入朝、急行軍、運(yùn)輸、修橋、作戰(zhàn)、爬山、筑工事、沖鋒陷陣等等各種情節(jié)做了詳細(xì)的描繪。整個(gè)畫面跌宕起伏,穿插有序。人物形象之典型、畫面結(jié)構(gòu)之復(fù)雜、場(chǎng)景銜接過渡之自然可謂前無古人,堪稱柳子谷先生的巔峰作品。這幅《行軍圖》雖然只是長(zhǎng)卷中極小部分的縮影,卻可以管中窺豹,可見一斑,充分顯示了先生深厚的繪畫功底。

    1958年柳子谷創(chuàng)作的《江南春圖》紙本鏡心(圖3),縱24.7厘米,橫36.4厘米,設(shè)色寫意。這是一幅描繪春天的青綠山水小品,由青山、河流、綠樹、桃花等景物構(gòu)成。畫面上青山聳峙,河水蜿蜒,巖邊樹木蔥郁,兩岸桃花盛開。山石以水墨勾皴,用石綠、石青渲染;桃樹的枝干以赭石單勾,桃花、桃葉分別用曙紅、白粉及石青點(diǎn)染;設(shè)色清麗,意境深遠(yuǎn)。畫心右下角鈐兩方印章,一方為白文印“柳”,一方為朱文印“子谷”。柳子谷先生對(duì)宋、元、明、清的山水畫都有深入的研究。明代董其昌將中國(guó)山水畫分為南北兩宗,南宗是以王維為始祖的水墨山水,北宗是以李思訓(xùn)為始祖的青綠山水。青綠山水又有大青綠和小青綠之分;前者多勾廓,少皴筆,著色濃重,裝飾性強(qiáng);后者是在水墨淡彩的基礎(chǔ)上薄罩青綠,色中有墨,墨中有色。小青綠山水妙在溫蘊(yùn)俊秀,先生把大自然的美和心中的愛融入到他所創(chuàng)作的一山一水、一花一木中,充分展示了山水畫春景所具有的雅、秀、透、潤(rùn)的藝術(shù)特點(diǎn)。

    1962年柳子谷、孫雪泥創(chuàng)作的《雛雞圖》紙本鏡心(圖4),縱34.2厘米,橫46.3厘米,設(shè)色寫意。這是一幅由柳子谷先生和孫雪泥先生共同創(chuàng)作的花鳥小品,圖中三只雛雞正在院外草地上覓食、玩耍,院內(nèi)桃紅草綠,一枝盛開的桃花伸出柵欄外,畫面動(dòng)靜結(jié)合,意趣盎然。雛雞以水墨點(diǎn)染,用墨色的濃淡來表現(xiàn)毛茸的質(zhì)感;花草以紅、綠點(diǎn)擦,以色彩的枯濕來表現(xiàn)景物的主次。尺幅雖小,畫家的筆墨技巧卻得到充分而自由的發(fā)揮。畫心左側(cè)題款“壬寅初秋子谷畫雞雛,雪泥補(bǔ)成時(shí)同客青島。”鈐兩方印章,一方為朱文“雪泥”印,一方為白文“柳子谷印”。畫心右下側(cè)鈐一方白文押角印“云間”。從題款上可知,這幅小品是由柳子谷畫雛雞,再由孫雪泥補(bǔ)畫桃花、綠草、柵欄等景物。孫雪泥(1889—1965),當(dāng)代畫家、詩(shī)人。原名鴻,字杰生,一字翠章,號(hào)枕流,江蘇松江(今屬上海市)人。工山水、花卉,尤擅鱗介、蔬果、梅花等。山水畫繼承云間畫派,花果則宗明代孫克弘。所作風(fēng)景和蔬果淡雅秀逸,頗有韻致。他與柳子谷先生合作的這幅《雛雞圖》可謂珠聯(lián)璧合,相得益彰。

    1962年柳子谷、郭味蕖創(chuàng)作的《白綬帶鳥圖》紙本鏡心(圖5),縱34.8厘米,橫45.2厘米,設(shè)色寫意。這幅花鳥小品是由柳子谷先生和郭味蕖先生共同創(chuàng)作,畫面中一只白綬帶鳥棲息于臘梅枝上,回首張望;梅枝下一簇竹枝隨風(fēng)搖曳。綬帶鳥以白粉、石綠和墨色勾染,神情酷肖,栩栩如生;竹枝用花青渲染,淡逸雅致,風(fēng)格別具,構(gòu)圖簡(jiǎn)潔,寓意吉祥?!熬R帶”又名“壽帶”,表長(zhǎng)壽之意;“竹”與“?!敝C音,表示祝福。畫心右側(cè)題款“子谷畫白綬,味蕖補(bǔ)竹枝”,下鈐一方白文印“郭味蕖”。郭味?。?908—1971),原名忻,后改慰劬、味蘧、味蕖,山東濰坊人,當(dāng)代畫家。1929年考入上海美術(shù)專科學(xué)校學(xué)習(xí)西畫,1937年入故宮博物院古物陳列所研習(xí)中國(guó)畫,得黃賓虹指導(dǎo)。擅長(zhǎng)花鳥,兼及山水,畫風(fēng)清麗活潑,生動(dòng)自然。1962年任中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系花鳥科主任。是年,柳子谷先生調(diào)山東藝術(shù)學(xué)院,教授花鳥畫課程。兩位大師合作創(chuàng)作的這幅《白綬帶鳥圖》體現(xiàn)了天人合一、萬物圓融的審美理念,他們?cè)谙嗷デ写璁嬎嚨耐瑫r(shí)也表達(dá)了彼此間的美好祝福。

    1965年柳子谷創(chuàng)作的《墨竹圖》紙本中堂(圖6),縱138.5厘米,橫81.7厘米,水墨寫意。這種大尺幅畫作在柳子谷先生的留存作品中比較少見。畫面中高高的山崖上生長(zhǎng)了幾棵竹子,竹子纖細(xì)柔美,生機(jī)盎然,微風(fēng)吹過,竹葉隨風(fēng)輕輕擺動(dòng)。竹竿自下而上一筆畫出,即有濃淡之分,立體感強(qiáng)。竹葉以“個(gè)”字、“介”字、“分”字等勾寫,聚散疏密,墨色濃淡相間,竹葉的遠(yuǎn)近、上下、前后表現(xiàn)得十分分明,形態(tài)各異,瀟灑自然。畫心左下側(cè)落款“懷玉山人,柳子谷”,下鈐一方白文印“柳子谷”。自古以來,竹便是中國(guó)畫中常見的題材,竹與蘭、梅、菊并稱“四君子”,它們以其自身形象的美感與自然屬性在畫中被擬人化。而竹又集梅、蘭、菊的特質(zhì)于一體,并具虛心、有節(jié)、常青的品格,因此也更為人們所贊頌、仰慕。柳子谷先生擅長(zhǎng)畫竹,對(duì)于畫竹也最有心得。畫竹者,胸有成竹。先生畫的竹既是心中之竹,也是現(xiàn)實(shí)生活中的竹。這幅《墨竹圖》表現(xiàn)的是微風(fēng)中竹的形態(tài),畫上落款“懷玉山人”。這個(gè)別號(hào)在其作品中時(shí)有出現(xiàn),先生對(duì)故鄉(xiāng)的眷戀之情可見一斑。

    圖3 《江南春圖》

    圖4 《雛雞圖》

    圖5 《白綬帶鳥圖》

    圖6 《墨竹圖》

    圖7 《月竹圖》

    圖8 行書《七言詩(shī)》

    1977年柳子谷創(chuàng)作的《月竹圖》紙本鏡心(圖7),縱25.2厘米,橫32.8厘米,設(shè)色寫意。這幅小品可視為柳子谷先生以大章法作小畫理念的實(shí)踐,畫面中明月當(dāng)空,竹影婀娜,幾根細(xì)竹從懸崖峭壁上伸展而出,陣風(fēng)吹過,竹子在月光下顯得格外蒼翠多姿。山石以淡墨勾皴,用赭石、石青渲染;竹子以墨筆寫出,再用汁綠暈染竹葉。用水墨渲染月亮周圍,墨色的變化襯托出月光的皎潔。畫心右側(cè)落款“竹靜風(fēng)不止,夜深月更明。丁巳仲秋柳子谷”,下鈐一方朱文印“子谷”。柳子谷先生在實(shí)踐中創(chuàng)造了表現(xiàn)竹的獨(dú)特筆墨技術(shù)與形式感,他畫竹竿、竹枝時(shí)用中鋒或側(cè)鋒拖筆,在深厚的指腕功力的控制下,畫出竹枝的勁節(jié)挺拔及堅(jiān)柔性,極富力度美;畫竹葉時(shí),用含有濃淡墨色的筆畫出自創(chuàng)的“組形葉”和“散片葉”,見筆見勢(shì),層次節(jié)奏清晰,給人以空間美。他認(rèn)為竹在陣風(fēng)中特別美,也最難表現(xiàn),因?yàn)閾u曳的竹葉此起彼伏,形態(tài)多變,因而他多畫陣風(fēng)中的竹,并將其置于真實(shí)的空間中,以明月、細(xì)雨、流水、花草等自然景物相伴。這幅《月竹圖》表現(xiàn)的是中秋夜晚一派月朗氣清的詩(shī)意畫面,先生將月下竹的朦朧,風(fēng)中竹的婆娑刻畫得十分真切自然。

    20世紀(jì)70年代柳子谷創(chuàng)作的行書《七言詩(shī)》紙本鏡心(圖8),縱23.6厘米,橫36.7厘米。行書內(nèi)容為“百年大旱降霖雨,喜得蒼生熱淚流(雨竹)。風(fēng)有蕭蕭竹數(shù)竿,硯池洗出碧瑯玕。人間炎熱何曾避,筆底能生六月寒(風(fēng)竹)。”共46個(gè)字,下鈐一方朱文印“子谷”。所書筆勢(shì)生動(dòng),大小相兼,點(diǎn)畫之間有斷有連,墨色濃淡相間。柳子谷先生提倡“詩(shī)中有畫,畫中有詩(shī)”,不但注重書法本身的韻味,而且非常注重繪畫中的書法用筆。在某種意義上,書法就如同中國(guó)寫意畫的素描,只有在書法中錘煉筆墨,怡養(yǎng)精神,才能得窺中國(guó)畫的門徑。對(duì)于畫家而言,書法是基礎(chǔ),題畫詩(shī)則是體現(xiàn)畫家格調(diào)趣味的重要窗口。畫之將盡,意猶未盡,于是題詩(shī)為記。先生的題畫詩(shī)多直抒胸臆,表達(dá)其強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)情感。這幅書法小品的前兩句詩(shī)是《雨竹》的題畫詩(shī),后四句詩(shī)是《風(fēng)竹》的題畫詩(shī)。先生在家鄉(xiāng)解放時(shí)創(chuàng)作了一幅《雨竹圖》,題寫的就是“百年大旱降霖雨,喜得蒼生熱淚流”這兩句詩(shī),充分表達(dá)了畫家和廣大人民群眾的心聲。

    圖9 行書《座右銘》

    圖10 《梅竹圖》

    圖11 《黃山圖》

    20世紀(jì)70年代所題的柳子谷行書《座右銘》紙本鏡心(圖9),縱66.3厘米,橫33.8厘米。行書內(nèi)容為“尋理沏求水落石,爭(zhēng)鳴不慮火燒身。”這兩句話是柳子谷先生的座右銘,上句表明了他追求真理一絲不茍、刨根問底的態(tài)度,下句表達(dá)了他面對(duì)爭(zhēng)議胸懷坦蕩、勇往直前的精神。左側(cè)落款“懷玉山人,柳子谷書”,鈐一方白文印“柳子谷”,右下角鈐一方朱文印“只爭(zhēng)朝夕”。所書字體開張,筆力遒勁,先生將魏碑書法的用筆特點(diǎn)融入到自己的行書中,形成了一個(gè)風(fēng)格拙樸、意味雋永的藝術(shù)整體。1980年,當(dāng)他再次書寫這兩句話時(shí),將上句的“沏”字改成了“應(yīng)”字,并落款“我的座右銘,子谷時(shí)年八十寫”。柳子谷先生從少年開始學(xué)畫,直至八十多歲去世,對(duì)藝術(shù)的激情絲毫未減。當(dāng)他馳譽(yù)畫壇時(shí),依然虛懷若谷,勤奮不已;當(dāng)他橫遭壓抑幾十年,受到不公正待遇時(shí),從不怨天憂人,一心撲在教育事業(yè)和藝術(shù)創(chuàng)作上。這幅座右銘正是他對(duì)藝術(shù)執(zhí)著追求的真實(shí)寫照,憑著永不退縮的敬業(yè)精神,先生實(shí)踐了生命不止、探索不息的藝術(shù)人生。

    20世紀(jì)80年代柳子谷創(chuàng)作的《梅竹圖》紙本鏡心(圖10),縱33.6厘米,橫43.7厘米,設(shè)色寫意。這幅小品構(gòu)圖新穎,意境清幽。畫面中兩棵竹子挺拔秀麗,一枝紅梅斜逸而出,在兩竹之間綻放美麗。竹竿以含有濃淡水墨的毛筆側(cè)鋒橫寫,明暗層次變化豐富,再用破墨法以淡破濃,使墨色融合,產(chǎn)生光感美,增強(qiáng)竹竿的質(zhì)感。枝條以中鋒寫出,竹葉則略帶側(cè)鋒使其瘦細(xì)而長(zhǎng),漸畫漸淡,聚散呼應(yīng),空間感強(qiáng)。梅枝以枯筆寫出,飛白處用赭石渲染;梅花以胭脂、曙紅、白粉渲染,再用藤黃點(diǎn)染花蕊。畫心左側(cè)落款“子谷”,下鈐一方朱文印“子谷八十以后作”。柳子谷先生繼承了鄭板橋畫竹時(shí)人格化的表現(xiàn)技法,創(chuàng)作上往往有象征隱喻之意,但在創(chuàng)作手法上又有新的突破。他注意觀察竹子生長(zhǎng)的形態(tài),注重畫面氛圍的營(yíng)造。所畫竹葉生動(dòng)的造型和空間感,竹竿的立體感,都來源于他對(duì)自然的觀察和對(duì)傳統(tǒng)筆墨的熔鑄,同時(shí)也汲取了西畫的某些因素。所以他既繼承了古人對(duì)竹子形態(tài)的書寫性表現(xiàn),筆墨典雅,卻又不失時(shí)代氣息。這幅《梅竹圖》是先生晚年作品,梅竹可以言志,梅花凌霜傲雪,竹子剛直虛心,梅與竹結(jié)合寓意“梅竹雙清”。

    1985年柳子谷創(chuàng)作的《黃山圖》紙本鏡心(圖11),縱49厘米,橫78.8厘米,水墨寫意。這是柳子谷先生85歲高齡創(chuàng)作的一幅畫作,構(gòu)圖精巧,筆墨淋漓。畫面上山脈延綿,云霧繚繞,山峰上松樹聳立,挺拔蒼勁。近處的山石以墨筆初勾輪廓,再用水墨皴擦點(diǎn)染,用濃墨繪近處的樹,淡墨畫遠(yuǎn)處的山,水墨的暈染襯托了云霧的迷朦,墨色的深淺表現(xiàn)出山脈的陰陽(yáng),尺幅之間將黃山的奇峰、云海、古松等景物完美展現(xiàn)。畫心上側(cè)留白處題款“胸中丘壑,腕底云煙,真幻孰美,藝勝自然。詠絮黃山速寫引起我舊地重游回憶畫成,八五老人,子谷”。下鈐二方印章,一方為白文“柳子谷印”,一方為朱文“子谷八十以后作”印。引首章為朱文印“外師造化”。從題款上可知,這幅畫是先生看到女兒的黃山速寫勾起回憶而創(chuàng)作的。黃山素有“天下第一山”的美稱,不同季節(jié)、不同時(shí)辰、不同天氣、不同地點(diǎn),它的美都不相同。古往今來,許多畫家都喜歡去黃山寫生。因?yàn)樗囆g(shù)的創(chuàng)作來源于對(duì)大自然的師法,即“外師造化”,但自然的美并不能自動(dòng)地成為藝術(shù)的美,這一轉(zhuǎn)化過程需要經(jīng)過畫家內(nèi)心的情感和構(gòu)設(shè)才能實(shí)現(xiàn)。所以這幅畫描繪的是先生胸中的丘壑、心中的黃山,正所謂“真幻孰美,藝勝自然”。

    以上介紹的11幅書畫作品,讓我們領(lǐng)略了柳子谷先生的藝術(shù)魅力。生趣盎然的畫面,抒情言志的題詩(shī),質(zhì)樸飄逸的書法,使先生的作品上升到“詩(shī)、書、畫”三絕、“景、情、理”三真的境界,實(shí)現(xiàn)了雅俗共賞的審美追求。他曾多次表示要“讓作品說話,任歷史篩選”。對(duì)于一個(gè)封閉多年,境遇坎坷的藝術(shù)奇才而言,這既是畫家對(duì)寂寞人生和藝術(shù)之路的感慨,也是對(duì)自身藝術(shù)高潔品質(zhì)的自許。正如國(guó)學(xué)大師馮其庸在為柳子谷先生誕辰100周年所作《彩筆昔曾干氣象,白頭吟望苦低垂》一文中所說:“柳老的名字,必將在畫史上占有光輝的一頁(yè)。柳老的作品,必將藏之金匱石室,永為國(guó)家之寶?!薄?/p>

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    文藝論壇(2016年23期)2016-02-28 09:24:07
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