人面鳥魚紋葫蘆瓶

□何川

1972年在陜西省臨潼姜寨遺址的一座灰坑內(nèi)，發(fā)現(xiàn)了一件仰韶文化史家類型彩陶葫蘆瓶，雖有殘破，但可復原。該件器物原編號為ZHT14H467：1，高29厘米、口徑 3.5厘米、腹徑14.5厘米、底徑6.5厘米，泥質(zhì)紅陶，小口，鼓腹，最大徑在腹中部，附雙耳，耳上有穿。發(fā)掘報告認為，器身上的彩陶內(nèi)容是“口部繪黑彩，腹部一面和另一面繪有鳥紋兩組，側(cè)面繪有魚紋和幾何形圖案各一組，皆為黑彩”。此件現(xiàn)收藏于西安半坡博物館。

一、彩陶圖案釋讀

從彩陶圖案主要構(gòu)成要素看，有人面、鳥頭、魚、三角和圓點紋等。從整體圖案布局分析，兩耳之間為器物的正反兩面，這個位置往往是繪制主題圖案之處。器身正反兩面的圖案幾乎完全相同。圖案總體是一個人面形狀：人面上部有三個并列的三角紋，代表帽飾；長方形眼睛，眼珠以一條橫線表示；鼻子用鳥頭表現(xiàn)，鳥喙向上；嘴巴位于兩條弧線之間；耳朵則以器耳代替。在人面紋下方還繪有一組圖案，內(nèi)容與人面紋眼睛以下部分大同小異，只是將圖案倒置，鳥喙向下。（圖1、圖2）

陶器兩耳處（即器物側(cè)面）一側(cè)上下各繪制一條具象的魚紋，魚嘴相對于器耳，器耳上也施以黑彩，猶如雙魚戲珠；而另一側(cè)則繪有三角幾何紋，這是魚紋的變體形式，在半坡類型彩陶圖案中比較常見。（圖3）

二、器物稱謂問題

圖1 人面鳥魚紋葫蘆瓶正視

圖2 人面鳥魚紋葫蘆瓶側(cè)視

此件器物從發(fā)現(xiàn)以來，一直被人們稱為“鳥魚紋葫蘆瓶”，主要依據(jù)是彩陶圖案中有明顯的鳥頭和魚紋。筆者認為，這種稱謂僅限于感性認知，對主題內(nèi)容了解不足，形成本末倒置。通過上述對主題圖案的剖析釋讀，已知人面紋特征非常明顯。這一時期的人面紋，是半坡類型人面魚紋圖案的繼承和發(fā)展。史家類型晚于半坡類型，早于廟底溝類型，文化內(nèi)涵有前后兩個類型的因素，其時代距今6300～6000年。因此，屬于史家類型的這件彩陶器，既有半坡類型的代表性魚紋，也有廟底溝類型典型的鳥紋，這正是人面魚紋圖案發(fā)展演變的考古例證。鑒于彩陶圖案中以人面紋為主、魚和鳥紋處于次要位置的特征，還是將其稱為“人面鳥魚紋葫蘆瓶”更為合適。

在陜西臨潼馬陵遺址，曾發(fā)現(xiàn)一件人面魚紋葫蘆瓶，其時代也屬仰韶文化史家類型。這件器物上的彩陶圖案，雖然表現(xiàn)形式與姜寨遺址的人面鳥魚紋圖案有所不同，但是其內(nèi)容大同小異。（圖4）

圖3 《西安半坡》發(fā)掘報告中的魚紋演化推測圖

圖4 馬陵遺址出土人面魚紋葫蘆瓶

三、藝術(shù)成就認識

這件彩陶紋飾，不論是構(gòu)圖還是藝術(shù)手法，毫無疑問是6000多年前的繪畫精品。

1.巧妙構(gòu)圖，獨具匠心。陶器上畫什么圖案，怎么布局，不同畫匠自有不同思想和見解。這件高29厘米的葫蘆瓶，畫家充分利用器物造型特點，巧妙構(gòu)思，合理布局，一幅美麗的畫卷躍然瓶上。畫面布滿整個瓶體外表，前后與左右位置的畫面內(nèi)容，基本采用對稱形式布局，線條流暢，畫技嫻熟，令人賞心悅目。

2.虛實結(jié)合，精美絕倫。彩陶圖案的表現(xiàn)形式運用了具象和抽象藝術(shù)手法，如人面、魚和鳥等均是具象的，而魚紋對應的另一側(cè)面則是抽象的魚紋，人面中的鼻子、嘴巴也以抽象手法表現(xiàn)。這種虛實結(jié)合的繪畫方法，顯然是繪畫水平高超的體現(xiàn)。我們面對這件作品，除不可思議和驚嘆外，還要重新評估6000多年前人類繪畫藝術(shù)的水平。

3.神秘內(nèi)涵，高深莫測。姜寨遺址出土的這件人面鳥魚紋彩陶葫蘆瓶，圖案主要內(nèi)容是以人面魚紋為主。而以往的研究并未將這件彩陶圖案與人面魚紋彩陶圖案相提并論，所以其內(nèi)涵自然沒有引起研究者的注意。人面魚紋彩陶圖案，是仰韶文化半坡類型最具代表性的紋飾，歷史教科書中就收錄有半坡遺址出土的人面魚紋盆。當時人們?yōu)槭裁匆谔掌魃喜粎捚錈┑禺嬤@種圖案，學術(shù)界對此圖案的解釋，至今有30種不同的觀點。如“圖騰說”“祖先崇拜說”“巫師面具說”“嬰兒出生圖說”“外星人說”等等。

我們也許永遠無法對人面魚紋圖案的含義達成共識，但是，研究者從來沒有懷疑過6000多年前人類的智慧，以及在藝術(shù)方面的輝煌成就。