航炮下的風(fēng)情
——二戰(zhàn)時(shí)期盟軍飛機(jī)蒙皮上的人體繪畫

文/宮浩欽

二戰(zhàn)期間，盟軍飛行員利用戰(zhàn)斗的間隙，自己動(dòng)手在飛機(jī)的蒙皮上畫了大量的女性裸體，由于題材獨(dú)具特色，畫面又特別具有視覺沖擊力和幽默感。這些飛機(jī)蒙皮上的裸體畫，一經(jīng)媒體報(bào)道就引起了公眾的極大興趣。當(dāng)時(shí)，身穿皮夾克的飛行員是“大眾情人”，駕駛飛機(jī)是一件很時(shí)髦的事情，大兵們把裸體女人畫到飛機(jī)上，不但沒有遭到社會(huì)非議，反而迎來一片叫好聲。

二戰(zhàn)期間，盟軍飛行員利用戰(zhàn)斗的間隙，自己動(dòng)手在飛機(jī)的蒙皮上畫了大量的女性裸體，由于題材獨(dú)具特色，畫面又特別具有視覺沖擊力和幽默感。這些飛機(jī)蒙皮上的裸體畫，一經(jīng)媒體報(bào)道就引起了公眾的極大興趣。當(dāng)時(shí)，身穿皮夾克的飛行員是“大眾情人”，駕駛飛機(jī)是一件很時(shí)髦的事情，大兵們把裸體女人畫到飛機(jī)上，不但沒有遭到社會(huì)非議，反而迎來一片叫好聲。

機(jī)頭彩繪的黃金期

第二次世界大戰(zhàn)期間，是飛機(jī)蒙皮藝術(shù)產(chǎn)生和發(fā)展的黃金時(shí)代。B-29戰(zhàn)略轟炸機(jī)是當(dāng)時(shí)體量最大的飛機(jī)，代表了最尖端的航空制造技術(shù)和強(qiáng)大的軍事實(shí)力，是盟軍的“空中雄鷹”。但就是有人熱衷于把它抹得一塌糊涂——幾乎所有的B-29轟炸機(jī)上，都被畫上了搔首弄姿的裸體女人……有人擔(dān)心這樣會(huì)擾亂秩序、動(dòng)搖軍心。然而，軍官們卻從中看到了其中積極的方面，大多選擇了睜一只眼閉一只眼的放任態(tài)度。

飛機(jī)有嚴(yán)格的涂裝管理制度，通常不允許飛行員在蒙皮上隨意涂抹。軍用飛機(jī)的蒙皮上涂什么顏色、圖案，軍方都有嚴(yán)格規(guī)定。由于飛行要經(jīng)歷起飛、巡航、降落的過程。期間要穿過底層大氣環(huán)境中的飛沙揚(yáng)塵、霧霾濕氣，高空環(huán)境的霜凍雨雪、氣流風(fēng)暴，經(jīng)受各種惡劣環(huán)境的考驗(yàn)。因此，飛機(jī)的“防護(hù)外衣”，必須考慮防水、防冰、隔熱、耐磨等許多實(shí)際問題。另外，還需要考慮低可視性和身份識(shí)別，因此有著嚴(yán)格的規(guī)章制度，飛機(jī)涂裝設(shè)計(jì)是一件很嚴(yán)肅的事情。

然而，戰(zhàn)端一開，許多出格的事情都被容忍了……

飛行是勇敢者的游戲——飛機(jī)在天上飛，難免出現(xiàn)意外情況。無論是遭遇敵機(jī)，還是機(jī)械故障……飛行員與座機(jī)生死與共，因此對(duì)它也往往懷有特殊情感。飛行員獨(dú)自在高空?qǐng)?zhí)行任務(wù)，心態(tài)產(chǎn)生微妙變化，他們?cè)诿鎸?duì)危險(xiǎn)和死亡的壓迫，體驗(yàn)了不同于常人的生命狀態(tài)，內(nèi)心的孤獨(dú)難以言說。“在25000英尺（約8300米）的高空，我穿著單薄的飛行服，戴著氧氣面罩，頂著零下30多度的嚴(yán)寒飛行……”“與我相伴的這架座機(jī)，就像我的情人……”。為了排遣內(nèi)心的孤獨(dú)，他們通常會(huì)給飛機(jī)起個(gè)特殊的名字，貼上一張?zhí)厥獾恼掌?，或者干脆把《時(shí)尚先生》雜志上那些搔首弄姿的姑娘們畫到飛機(jī)上。他們?cè)谥庇X的牽引下，赤裸裸地表達(dá)欲望，直面生命和身體，以此獲得些許慰藉。也許，只有朝夕相處的長(zhǎng)官，才能真正理解他們。

飛機(jī)蒙皮上這些作品的靈感往往來自影星海報(bào)、火柴盒封面、日歷、漫畫，甚至自己女朋友的照片。顯然，完成這樣的繪制工作需要良好的美術(shù)功底，為了漂亮的畫面，有些機(jī)組甚至招募了專業(yè)畫師。其實(shí)，重要的不是手藝，只要擁有熱情，任何人都可以拿起畫筆一試身手。一些偏遠(yuǎn)地區(qū)的機(jī)組沒有條件，因陋就簡(jiǎn)也順利地完成了這些作品的繪制。

這些蒙皮上女性裸體畫兒，式樣新奇、內(nèi)容刺激、獨(dú)具特色，引起廣泛關(guān)注。女性的形象在男權(quán)意識(shí)所主導(dǎo)的視覺化表征中，是作為男性欲望的對(duì)象來呈現(xiàn)的。壓抑的情緒找不到其他出口的時(shí)候，飛機(jī)蒙皮就成了他們獨(dú)特的表達(dá)媒介。長(zhǎng)官的默許，使飛機(jī)上的裸體畫兒獲得了迅速發(fā)展。開飛機(jī)的小伙子們無師自通地、創(chuàng)造性地使用了飛機(jī)蒙皮這塊特殊的畫布，使它快速風(fēng)行起來。

對(duì)社會(huì)禁忌的挑戰(zhàn)

美術(shù)的歷史上，描繪赤裸的身體就是在挑戰(zhàn)社會(huì)禁忌。正是因?yàn)檫@一社會(huì)禁忌的存在，裸露身體就成了一種獨(dú)特的表達(dá)方式，年輕人往往愿意通過這種方式來挑戰(zhàn)禁忌、玩世不恭，甚至褻瀆權(quán)威。女性的身體及其圖像表征，既是男性欲望的投注對(duì)象，又是男性霸權(quán)的前沿陣地；它們被賦予了超出其性別之外的豐富涵義。因此，“飛虎隊(duì)”的“地獄天使”中隊(duì)會(huì)不自覺地把標(biāo)識(shí)設(shè)計(jì)成女性裸體的形象。

對(duì)女性的身體的這種戲謔的表述，展現(xiàn)了飛行員的幽默感和積極樂觀的人生態(tài)度。二戰(zhàn)中不少轟炸機(jī)的座艙旁畫的就是那個(gè)風(fēng)情萬種的瑪麗蓮·夢(mèng)露。這張裙裾飛揚(yáng)的著名照片，讓人覺得她充滿了肉欲和誘惑。夢(mèng)露捂住裙子的動(dòng)作，不僅展示了女性的羞澀，還是一種欲說還休的暗示、欲蓋彌彰的強(qiáng)調(diào)和欲縱故擒的引誘；相比毫無遮蓋的赤裸，這樣更能調(diào)動(dòng)觀眾聯(lián)想，更能撩撥觀眾的欲望。這張圖片拋卻了庸俗的色情，走向精神的意境，成為一個(gè)經(jīng)典。瑪麗蓮·夢(mèng)露飛揚(yáng)的裙角，相比直接呈現(xiàn)，迂回和暗示，則更具魅力。

另外一幅作品也有異曲同工之妙。畫的是浴室里渾身赤裸的女人，突然感到自己被目光侵犯而手足無措時(shí)，所表現(xiàn)出來的是嬌羞和驚懼——這幅畫滿足了人們對(duì)于女性身體的觀淫癖與性想象。正是這份意外和突然，女性所表現(xiàn)出的驚懼和提示，更能激起人們的進(jìn)攻欲望。它的幽默之處正在于，暗合了他們猝不及防地對(duì)敵軍事行動(dòng)。

面對(duì)死亡時(shí)的情感宣泄

文學(xué)作品里，愛情和死亡兩個(gè)主題常常結(jié)伴出現(xiàn)，所謂“不朽的愛情戰(zhàn)勝死亡”雖然是個(gè)濫套的主題，卻也是基于自然界中的客觀事實(shí)。自然界中一切的生靈都有生存和繁殖的本能，這些寫在基因上的“生命密碼”會(huì)在環(huán)境的逼迫下噴薄而出。比如大馬哈魚，這種魚有時(shí)能夠不惜性命，一口氣把全部的能量?jī)?chǔ)備都移交給后代，繁殖后就死去，快速完成生命的轉(zhuǎn)換——據(jù)說這樣比起細(xì)水長(zhǎng)流更有利于基因的傳承。這樣來理解，似乎在面對(duì)死亡的時(shí)候，它們就可以無所畏懼和心滿意足了。

由于戰(zhàn)爭(zhēng)態(tài)勢(shì)日趨惡化，空戰(zhàn)場(chǎng)面空前慘烈，傷亡概率急劇攀升，促使飛行員對(duì)生命無常和人生意義有了全新的理解。戰(zhàn)爭(zhēng)使人的生命卑微得像螻蟻，死亡是再平常不過的事情。面對(duì)生命的虛無，這些空軍飛行員的內(nèi)心，既敏感又脆弱，行為上也表現(xiàn)得更加極端。一有機(jī)會(huì)就通過各種出格的行為，來宣泄自己。繪制女性裸體這樣的行為僅僅是他們情緒冰山的一角。當(dāng)生命個(gè)體尋求解脫的愿望越來越強(qiáng)烈，這些作品的繪制，神圣與激情的釋放，能帶給人征服的快感。飛行員們通過各種刺激的行為，來釋放內(nèi)心的焦慮。當(dāng)然，這在一定程度上緩解了戰(zhàn)士們遠(yuǎn)離親人的孤獨(dú)和對(duì)死亡的恐懼，對(duì)鼓舞士氣有利。

生命精神的顯現(xiàn)

身體是人和世界的交集點(diǎn)，也是區(qū)別點(diǎn)，包含著人的欲望以及對(duì)生命激情的膜拜。美術(shù)創(chuàng)造是生命創(chuàng)造的一種方式，它直接面對(duì)生命，面對(duì)身體。飛機(jī)蒙皮上的人體畫是這些年輕的飛行員們生命激情最直接的呈現(xiàn)。女人的身體與男人的目光是這件事情的兩個(gè)方面，作者直白地把這種“合謀”，毫無遮攔地呈現(xiàn)在人們面前，簡(jiǎn)直令人不敢直視。每當(dāng)文化禁忌反對(duì)裸體的時(shí)候，藝術(shù)家們就會(huì)用作品鄭重宣告：這是生命本源！

美術(shù)史上西班牙畫家戈雅的代表作《裸體的馬哈》，也曾為此引起軒然大波。這張畫兒在歌頌生命的同時(shí)觸碰了社會(huì)的禁忌。西班牙政府在1815年查抄了這兩幅“淫亂的繪畫”。這是西方美術(shù)史上，第一次用這樣的視角觀看和描繪女性。

第二次世界大戰(zhàn)，9000多萬人失去了生命，那些駕駛飛機(jī)的年輕人，面對(duì)著生命的虛無，內(nèi)心里既敏感又脆弱，很多人還沒有來得及戀愛，對(duì)未來的生活懷有無限憧憬……他們想籍此宣泄一下自己的情緒。戰(zhàn)爭(zhēng)和死亡的壓迫，使人們的生活充滿了不確定，充滿了想象的召喚，壓力和焦慮激發(fā)了這群年輕人的創(chuàng)作沖動(dòng)。海德格爾說：“生命自己操心自己，而且因?yàn)椴傩娜魏螘r(shí)候都有其語言，所以它通過這種語言世界性地談?wù)撟约骸?。飛行員自己動(dòng)手繪制的這些“涂鴉”，作為展現(xiàn)人性深層最鮮活的一種“文本”，淋漓透徹的表達(dá)了他們內(nèi)心的焦慮。這些畫作中洋溢著的生命激情，來自創(chuàng)作者不可遏止的沖動(dòng)，是一種生命精神的顯現(xiàn)。因此，這些畫在飛機(jī)上蒙皮上的畫，其實(shí)是反映殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)最為典型的藝術(shù)樣式。

時(shí)光前行，我們終于進(jìn)步到可以寬容地看待人體，看待人的欲望和掙扎了。畫在飛機(jī)蒙皮上的人體畫表明了一個(gè)事實(shí)——性是生命延伸和發(fā)展的核心與動(dòng)力 ，因戰(zhàn)時(shí)緊張的空氣被催發(fā)和放大，作品展現(xiàn)了旺盛的生命力。

經(jīng)典重現(xiàn)

二戰(zhàn)結(jié)束之后，這些畫作就從飛機(jī)上悄然消失了。許多老飛機(jī)的蒙皮被整塊切割下來，送進(jìn)了航空博物館。人們都認(rèn)為，將來只能在博物館里再見了——它們轟轟烈烈的來，悄無聲息地去，隨著飛機(jī)的報(bào)廢，會(huì)成為永遠(yuǎn)的歷史。

然而，讓人驚訝的是，越南戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)它們又再一次赫然出現(xiàn)在飛機(jī)的蒙皮上。后來，在朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)、越南戰(zhàn)爭(zhēng)中它們又反復(fù)出現(xiàn)，這其中所反映出的殘酷現(xiàn)實(shí)，不能不引發(fā)人們的深刻反思。這些畫在飛機(jī)蒙皮上飽含戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)痛的涂鴉作品，仿佛背負(fù)著某種無法擺脫的宿命，一次次在世間輪回……