國產劇里的女孩，哪兒來的錢買大牌

□陳香香

奉勸大家盡量少看國產現(xiàn)代都市偶像劇，否則你會發(fā)現(xiàn)，你是全世界最窮的那個人。

就比如前段時間熱播的《戀愛先生》里，江疏影飾演的女主角羅玥是個27歲大齡單身北漂女青年，工作是酒店的行政經理，試用期工資8000，轉正15000。比起身價5億的上市科技公司CEO的牙科醫(yī)生程皓，羅玥的生活水準聽上去已經很接地氣了。然而，看了三集卻發(fā)現(xiàn)——羅玥的月薪8000和我們的月薪8000，好像不是一個幣種？半年辭了兩次職的她已經至少花了32萬，然而這半年羅玥賺了多少呢？實習三個月轉正三個月，工資一共69000。

工資和羅玥差不多，生活水平卻不及她百分之一的北漂一族，也只能用——雖然生活是羅玥的，可銀行卡卻是江疏影的——來安慰自己了。

再多看幾部，你會發(fā)現(xiàn)——錢，在國產電視劇里已經成了游戲幣一樣的存在?！段业那鞍肷防?，闊太太羅子君住著上海市區(qū)四室一廳的大房子，一出場就買八萬的鞋；土豪靳東戴價值38萬的手表；一言不合，就空運一條價值幾萬元的藍鰭金槍魚來吃。

縱觀近些年的國產劇，有資格談戀愛的，依然跳不出都市精英的怪圈。高智商+高顏值已經是男女主的標配，職業(yè)不是CEO、CFO、COO……就是醫(yī)生、律師、總監(jiān)、高級談判官……履歷更是個個都像開了金手指一般。

《急診科醫(yī)生》里的王珞丹是哈佛大學醫(yī)學院急救醫(yī)學專業(yè)博士，剛畢業(yè)就空降以北大國際醫(yī)院為原型的急診科做副主任；《歡樂頌》里的安迪更厲害，動輒就拿幾億和小包總的媽媽對峙。

偶爾悲天憫人的編劇也會在故事里寫進幾個窮人。然而一些被編劇定義為“窮人”的角色，仿佛也被精準扶貧了。國產劇堅持著——再窮不能窮衣服，再苦不能苦手機——的原則，再窮的灰姑娘衣服都是一個比一個大牌。

比如《翻譯官》里楊冪的設定雖然是個窮學生，只能努力學習，拼命賺錢?？蓜≈械乃粌H住著精裝修的徐家匯房子，衣服隨便拿出一套就是普通大學生一年的生活費。根據(jù)研究統(tǒng)計——日劇里的日本家庭，觀感比現(xiàn)實中大約貧窮50%，主人公亂糟糟的家經常給人一種“這不是個發(fā)達國家”的錯覺；韓劇里也經常出現(xiàn)破破爛爛的老式居民樓；而國產都市題材劇里的中國家庭，看起來比現(xiàn)實中的富裕至少1000%。

大學生活得像高級白領，窮苦草根活得像中產階級，中產階級活得像天上的神仙……就算現(xiàn)實中階級再固化，中國的編劇總能讓主人公快速實現(xiàn)向上的流動。

相比之下，反倒是日劇顯得十分簡陋，美劇就更窮了?！镀飘a姐妹》里Max口紅用完了，拮據(jù)到拿打火機加熱口紅底部，再用棉簽蘸點涂在嘴上；《無恥之徒》里的一家人都是loser，他們每天都要為生計而煩惱，會去垃圾桶翻超市優(yōu)惠券，去公廁偷手紙。

其實也不是不能理解制作方的初衷。窮人忙于生活而奔波，沒有精力去搞浪漫，倒不如干脆往一個理想化但不現(xiàn)實的方向走。貧窮如我們，好奇有錢人又不知道是什么樣的生活，編劇拍得不像你也看不出來，最大的危機無非就是我愛你你不愛我的內容，既安全，又容易哄騙小年輕。

現(xiàn)在想想，最樸實的反而是當年國產流星雨的富二代，一個個大家大業(yè)，帶姑娘去個美特斯邦威都能留名中國電視劇史。