《暴雪將至》電影意象探析

胡瑾

摘 要： 本文選取影片《暴雪將至》中的工廠、筒子樓、大雨、暴雪等多重意象并對之進(jìn)行深入的分析，以此揭示影片的思想含義。指出電影《暴雪將至》的多重意象表現(xiàn)了人性的多義與復(fù)雜，同時展現(xiàn)出了個人與環(huán)境之間微妙的關(guān)系，進(jìn)而揭示了影片導(dǎo)演董越對當(dāng)時個體的生存處境與個體命運(yùn)的關(guān)注。

關(guān)鍵詞： 意象 時代 含義

電影《暴雪將至》是新銳導(dǎo)演董越的處女作，上映之初影片就受到了較多的爭議，很多人認(rèn)為影片晦澀難懂。筆者認(rèn)為，只有深入地解讀影片中的種種意象，才可以幫助觀眾更好地了解影片。

“意象”這一詞受到道家文化的影響，首先出現(xiàn)在文學(xué)作品之中。在文學(xué)作品中，意象指為表現(xiàn)思想情感而創(chuàng)造的文學(xué)形象。在電影作品中，意象專指一種特殊的表意性藝術(shù)形象，既具有自身個別而外在的形象性，又具備普遍內(nèi)在和形而上的抽象性，具備主觀性的情感。在電影作品中形象是基礎(chǔ)，創(chuàng)作者將自己的思想和情感訴諸某個形象就形成了意象。本文通過對意象的解讀和深度挖掘，剖析影片的基調(diào)和創(chuàng)作者用意。

一、場域意象

《暴雪將至》的故事發(fā)生在20世紀(jì)90年代南方的一個工業(yè)小城。這座小城中有工廠，有筒子樓還有“小香港”。工廠和筒子樓是20世紀(jì)90年代計劃經(jīng)濟(jì)的產(chǎn)物，是工人上班和生活的地方?！靶∠愀邸笔怯捌袔讉€工廠的交匯地點(diǎn)，一條著名的生活街。通過對工廠和筒子樓還有“小香港”三個具有代表性的場域意象的分析，可以從客觀的環(huán)境角度分析人物的社會關(guān)系，從而對影片的內(nèi)涵進(jìn)行解讀。

（一）工廠、筒子樓

工廠和筒子樓是當(dāng)時特有的產(chǎn)物，在20世紀(jì)90年代一座工廠除了最重要的生產(chǎn)能力之外，還有生活功能。從某種程度上講，進(jìn)入工廠意味著生活得到了保障，地位和階層都有所提高。筒子樓是一排排宿舍樓，是工人下班后生活的地方。通過對工廠和筒子樓這兩個意象的分析，可以了解影片描述的時代背景，從而探究劇中悲劇產(chǎn)生的原因和人物的選擇。

影片《暴雪將至》講述的是1997年國企工廠的改革，改革意味著要裁掉很多吃穿住行被工廠包辦的工人，工人下崗生活得不到基本的保障，導(dǎo)致了集體焦慮，也導(dǎo)致了一系列社會問題。殺人犯通過殺人宣泄自己的焦慮與欲望。劇中的老余是一個工廠保衛(wèi)科的小干部，他積極配合警方調(diào)查想要能破格成為警察而真正進(jìn)入體制內(nèi)。然而工廠保衛(wèi)科是個帶來不了任何經(jīng)濟(jì)利益的部門，老余終究還是逃不了下崗的命運(yùn)。生活和經(jīng)濟(jì)得不到基本的保障，徒弟和燕子的死亡，這些都讓老余幾乎絕望。于是老余抓來自己認(rèn)為的兇手，盡情地宣泄著自己的情緒以至于失手殺了人導(dǎo)致了悲劇結(jié)局。關(guān)于筒子樓，劇中有一幕讓筆者印象深刻。在工人居住的筒子樓內(nèi)，下崗后的丈夫因?yàn)榧彝ガ嵤屡c妻子發(fā)生口角，暴怒之下殺死了妻子。連綿不斷的雨加上殺人案件，讓劇中的警察老張直呼“這是怎么了”？失去希望就會干出一系列令人匪夷所思的事情。

（二）“小香港”

影片中的“小香港”是工人們下班后少有的休閑娛樂場所，因?yàn)槠浞浅７比A而被當(dāng)?shù)毓と朔Q為“小香港”。對“小香港”這一意象的解讀得先從香港說起。1997年之前香港還沒有回歸祖國，在很多內(nèi)地人心目中香港就是夢想的化身，去香港也就意味著夢想的開始。從某種程度來講，影片中的“小香港”就是工人們對理想生活的追求。劇中的燕子像很多人一樣對香港充滿了憧憬與向往，她想趕快攢錢和老余一起去香港，仿佛她整個生活的希望就在于此。后來老余在“小香港”租了個美發(fā)店鋪用來利用燕子做自己辦案的誘餌正是抓住了燕子的這一心理。

二、情境意象

電影美術(shù)注重通過真實(shí)的空間環(huán)境和富有民族文化情感特征的造型景物與電影敘事、人物情感相結(jié)合，通過電影影像獲得“情景交融”的情景意象，以達(dá)到一種由“物意”到“心象”的境界。東京電影節(jié)選片人矢田部吉彥認(rèn)為影片《暴雪將至》是一部非常具有躍動感的黑色電影，是一部屬于中國的新黑色電影。筆者認(rèn)為影片的黑色主要源于影片將黑色窒息的空間環(huán)境和對人性復(fù)雜的呈現(xiàn)相結(jié)合。黑色窒息的空間環(huán)境在于影片中連綿不斷的雨還有兩場雪，淅淅瀝瀝的小雨和暴雨貫穿整部影片，使得觀眾感受到前所未有的寒冷。

（一）雨

淅淅瀝瀝的小雨與暴雨相交的自然環(huán)境使得人們異常煩躁與焦慮。收音機(jī)播放的天氣預(yù)報和工廠的大喇叭無時無刻地提醒著工人們的處境。影片中最具有情緒渲染力的一場雨戲就是老余追逐嫌疑犯的過程，在追逐的過程中伴隨著暴雨的傾盆而下，老余肆意地宣泄著暴力與欲望。值得強(qiáng)調(diào)的是在劇中雨量大小的不同也有一定的寓意，通常大雨伴隨著的是人物不安和緊張的心理。在“小香港”街道上的小雨則是較為寫實(shí)的，雨下個不停，烘托出人物內(nèi)心的陰郁與煩悶。

（二）雪

在影片《暴雪將至》中，導(dǎo)演賦予了雪多層涵義。首先，雪指的是真實(shí)的天氣，故事就是在即將下暴雪的冬天展開的。其次，雪指的是一種浪潮，一種風(fēng)潮。最后，也是導(dǎo)演想表達(dá)的重點(diǎn)即雪模糊了真實(shí)和虛幻的界限。這要從電影中僅有的兩場雪景說起。第一場雪景是在1997年廠里的表彰大會上，老余作為優(yōu)秀工人代表上臺發(fā)言，在發(fā)言過程中由于設(shè)備出現(xiàn)了故障，棉花從天而降造成了“雪景”，在“雪景”中快要步入新世紀(jì)的老余發(fā)誓要活出精彩。然而在2008年老余重新回到工廠在和老工人聊天的過程中，卻被告知1997年自己作為保衛(wèi)科的工人根本就沒有獲得表彰。這讓老余產(chǎn)生了懷疑，然而事情已經(jīng)過去11年了，他無法判斷過去的事情的真?zhèn)危ㄒ荒茏龅木褪潜３謶岩傻膽B(tài)度。從這個角度講，1997年的這場“雪景”充滿了魔幻色彩，雪其實(shí)模糊了真實(shí)和虛幻的界限。導(dǎo)演董越是這樣闡述的：“你以往經(jīng)歷的一切都沒發(fā)生過，但是這件事情又沒有辦法真正意義上去證實(shí)它，為了營造戲劇化的效果，最好的方式就是懷疑，讓當(dāng)事人懷疑或者讓觀眾懷疑?！钡诙鲅┚笆窃?008年老余準(zhǔn)備開始新的人生路程。天空中突然飄起了雪，公交車熄火導(dǎo)致無法發(fā)動，眾人待在車上默默地端望著窗外的雪景。站在人生的十字路口，他們不知道自己的下一站在哪里，也不知道自己的目的地在何處。

三、色彩意象

電影的意象美學(xué)是對電影故事本身的延伸與深化，賦予了電影作品蘊(yùn)含哲理和深意的靈魂。在電影《暴雪將至》中，色彩這一意象的表現(xiàn)功能經(jīng)常被人們忽視。在影片中最常見的就是黑色和灰色色調(diào)，只有幾處有一絲暖色，老余殺嫌犯時微弱的陽光和燕子身上穿的暖色毛衣。

（一）灰黑色調(diào)

整部電影統(tǒng)一的冷灰黑色調(diào)，彰顯了作者個人化的視聽語言，體現(xiàn)出了本片的質(zhì)感。值得一提的是下雨天工人身上穿的雨衣都是黑色雨衣且款式相同，這一點(diǎn)呈現(xiàn)出工人們的同質(zhì)化。他們穿著同樣的工服，用著一樣的黑色雨衣。集體主義和同質(zhì)化逐漸瓦解，個人主義和消費(fèi)主義嶄露頭角。喇叭里說的是關(guān)于他們命運(yùn)的政策，他們聽不懂。

（二）暖色

影片中少有的幾處暖色，導(dǎo)演董越都做了精心的處理。大片的暖色出現(xiàn)在燕子的身上，是燕子所穿的毛衣。一方面，燕子作為女性，暖色毛衣可以體現(xiàn)出她的柔美與性感。另一方面，暖色是陽光，是充滿希望的。燕子對生活是充滿希望的，雖然在小城里從事性服務(wù)工作，但是仍然對未來充滿向往與憧憬。影片中還有一處暖色陽光出現(xiàn)在老余殺死嫌犯的現(xiàn)場。在多數(shù)影片中殺人現(xiàn)場應(yīng)當(dāng)是灰暗的甚至恐怖的，但是導(dǎo)演出其不意地選擇出現(xiàn)一絲暖色。老余殺嫌犯的這場戲是發(fā)生在1997年的最后一件事情，老余殺嫌犯的過程是暴力釋放欲望達(dá)成的過程。在最后一場戲中出現(xiàn)暖色意味著老余這個人物給自己的交代，同時意味著事件的結(jié)束和時間的終結(jié)。

通過對影片《暴雪將至》種種意象的分析，我們了解到小人物的心理與掙扎。作為新人導(dǎo)演董越的處女作是有特點(diǎn)的，但仍然存在著缺陷，比如前后敘事的邏輯斷裂，以及敘事的陰暗基調(diào)。影片中不可忽視的問題，導(dǎo)演應(yīng)在今后的創(chuàng)作中反思、改進(jìn)。

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