設計美學規(guī)律在服裝設計中的應用

覃燕君

（肇慶市科技中等職業(yè)學校, 廣東肇慶 526020）

服裝是一門綜合性的實用藝術，“實用”體現的是服裝能夠夠滿足人們的穿著需求，“藝術”表明它是需要設計師進行創(chuàng)造性的設計，滿足人們的審美需求，因此，服裝應該是設計師的設計理念與消費者需求的完美結合。我們在選擇服裝的時候，不僅注重服裝的實用性，更注重服裝本身的美，審美需求日益增加，因此，設計更多“美”的服裝成為設計師的時代重任。如何才能創(chuàng)作“美”的服裝呢？在設計服裝時，我們應該善于運用設計美學規(guī)律來指導我們的設計，將各種服裝要素有機地統(tǒng)一起來[1]。

旋律本身是音樂的一個概念，它是指聲音經過藝術構思而形成有規(guī)律、有節(jié)奏的連續(xù)運動，它作用于人的聽覺，也就形成了不同的旋律感，它能夠帶給人們或愉悅、或悲傷、或亢奮的心理感受。旋律在服裝設計中可以通過點、線、面的結合來進行表現，也可以通過三種以上不同明度、純度及色相的色彩來表現，如圖1，Chanel 2014年春夏設計作品由不同深淺的紫色、紅色、綠色、藍色構成了優(yōu)美的色彩韻律，好比一幅絢爛多彩的風景畫。

漸變是指某種要素逐漸的、有規(guī)律的變化，它能產生一定的節(jié)奏感和律動感，給人帶來優(yōu)美的視覺感受。在服裝設計中，可以通過服裝圖案、裝飾、疏密、色彩等的漸變來達到優(yōu)美的效果。如圖2和圖3，Elie Saab 2014年春夏高級定制作品。圖2中，紅色的禮服裙上裝飾的朵朵小花，疏密有致，設計力度恰到好處；再如圖3所示，設計師運用了色彩的漸變，從無彩色到有彩色、從低純度到高純度、從低明度到高明度的漸變，把色彩的美發(fā)揮得淋漓盡致。

圖1

圖2

圖3

比例是指物體在大小、面積、尺寸、分量等方面形成的對比關系。目前國際上公認的、最美的比例就是古希臘時代所發(fā)現的“黃金分割比”，即1:1.618。服裝上的比例美主要是指服裝整體與局部的比例、上下衣長的比例、色彩面積的比例等形成一種協調的狀態(tài)，能夠給人舒適的視覺感受。 如圖4所示，TonyWard 2014年秋冬設計作品，優(yōu)雅的藍色禮服裙按照完美的比例進行了弧線分割，肩部裝飾了與整體大小比例協調的立體花朵，更增加了模特的優(yōu)雅氣質[2]。

強調是指著重突出設計要素，這是服裝設計常用的手法?？梢酝ㄟ^色彩、圖案、工藝、材料、造型、配飾等設計要素的著重設計來突出設計意圖，達到一鳴驚人的效果。通常肩部、胸部、腰部這些關鍵部位是設計的重點，可以在這些部位裝飾立體花、蝴蝶結、褶皺、流蘇等等，達到聚焦視線的效果。如圖5所示，Lacroix 2009年春夏高級定制作品中，設計師把上衣夸張的造型和胸前鮮艷的紅色花朵進行了重點強調，使得設計作品非常驚艷。

平衡一詞漢語的解釋是：通常指衡器兩端承受的重量相等。在服裝設計中則是指形態(tài)要素在大小、輕重、明暗、質感與量感上取得的視覺平衡。平衡可以分為絕對平衡與相對平衡，也就是對稱與均衡。對稱給人以自然、舒適、端莊的視覺感受，而均衡可以通過改變形態(tài)的位置、調整空間、改變面積等來實現微妙的變化，相對來說，均衡的運用能使服裝更加生動。如圖6，AndrewGn 2015年春夏作品中，設計師在簡潔的連衣裙上進行了不對稱的門襟設計，增加了作品的俏皮感和靈動感。

圖4

圖5

圖6

對比是指將性質截然不同的要素并置在一起，由于對比的雙方性質不同就會產生差異。差異性越明顯，那么對比的效果也就越強烈，視覺沖擊力就越大。在服裝設計中，可以利用造型對比、色彩對比、材質對比等達到生動、富有變化的效果。值得注意的是，對比的手法不能過度運用，否則會給人繁雜的感覺。圖7和圖8是valentino 2014年春夏設計作品中。圖7中，連衣裙上的色彩對比非常漂亮，鮮艷的紅色與藍色、紫色在黑色的襯托下，形成了強烈而又十分協調的對比，讓人過目不忘。圖8中，飄逸透薄的絲綢面料與質地偏硬的蕾絲面料形成了鮮明的對比，蕾絲上還點綴了許許多多的水晶珠子，閃閃發(fā)光。但由于面料都是黑色的，它又是得那么沉穩(wěn)、低調，整個作品都顯示出一種低調的奢華感[3]。

統(tǒng)一是指將性質相同或形式相同的要素并置在一起，形成一種具有同一趨勢的感覺。在服裝設計中，整體與局部的統(tǒng)一、配色的統(tǒng)一、造型的統(tǒng)一、材料的統(tǒng)一、裝飾工藝的統(tǒng)一等都能達到協調、穩(wěn)定的視覺感受。但是，如果各個要素過于統(tǒng)一，又會產生單調、乏味的感覺，需要在統(tǒng)一的基礎上尋求一些變化，這樣才能達到既統(tǒng)一，又富于變化的效果。其實，對比與統(tǒng)一就好比是陰陽兩級，是截然相反的一組美學規(guī)律，相互斗爭，卻相依相生，在進行服裝設計時要找到一個平衡點，才能達到完美的狀態(tài)。如圖9，valentino 2014年春夏設計作品，模特身上的外套、連衣裙和鞋子都用到了不同深淺的紅色，以紅色貫穿整個設計，再穿插使用了黑色和灰色，使作品有機地融合到一起。圖7、圖8和圖9同屬于valentino 2014年春夏系列，在這個系列中設計師通過色彩統(tǒng)一、服裝風格的統(tǒng)一、設計手法的統(tǒng)一把三套服裝都融入到了一個系列里，在這個系列里你又能看到很多不一樣的亮點，這大概就是設計師的高明之處吧。

圖7

圖8

圖9

在進行服裝設計時，我們可以根據以上所講的這些設計美學規(guī)律來指導我們進行設計。運用這些設計美學規(guī)律時要把握好尺度，不宜同時運用多個設計美學規(guī)律，否則易造成雜亂無章的感覺。如果只選用其中一兩個設計美學規(guī)律，那么一定要把它發(fā)揮到極致，暢快淋漓地表達設計理念。設計美學規(guī)律就好比黑夜里大海上的燈塔，指引著設計師走向藝術的殿堂。設計美學規(guī)律就好比一面鏡子，透過這面鏡子我們能夠有理有據地評判服裝的美與丑。設計美學規(guī)律又好比是路基，有了這些堅固的基石，我們的設計之路才能更加堅實、廣闊。

[1]王 悅, 張鵬. 服裝設計基礎[M]. 東華大學出版社, 2014.

[2]王曉威. 服裝設計風格[M]. 東華大學出版社,2016.

[3]劉超英,設計美與藝術美在服裝方面的情感比較[J]. 紡織報告, 2016(3).