論宋畫(huà)對(duì)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的影響

摘要：宋畫(huà)作為中國(guó)畫(huà)的重要組成部分，其因精美細(xì)致、色彩鮮明、構(gòu)圖精巧、韻味深長(zhǎng)而備受后世稱贊，尤其是宋畫(huà)中花鳥(niǎo)畫(huà)的高度繁榮對(duì)當(dāng)代畫(huà)家產(chǎn)生了巨大的影響。當(dāng)今，在繼承宋畫(huà)獨(dú)具一格的美學(xué)價(jià)值的同時(shí)，當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作層出不窮、大放異彩，繼承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，創(chuàng)新的過(guò)程中融匯，是當(dāng)今工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的特色。

關(guān)鍵詞：宋畫(huà)；工筆花鳥(niǎo)畫(huà)；繼承影響

宋代是我國(guó)歷史上一個(gè)特殊的時(shí)代，重文輕武的文化背景造就了宋代文學(xué)藝術(shù)的高度繁榮。受高層統(tǒng)治階級(jí)的影響和推崇，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在宋代達(dá)到了頂峰，在此期間出現(xiàn)了大量?jī)?yōu)秀工筆花鳥(niǎo)畫(huà)作品，并對(duì)后世工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在秉承宋人創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，很大程度上融入當(dāng)代文化元素，一新一舊，一古一今，當(dāng)代畫(huà)者將兩者巧妙的結(jié)合起來(lái)，進(jìn)而將當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作推向了一個(gè)新境界。

一、宋代花鳥(niǎo)工筆畫(huà)的藝術(shù)特征

宋代文人在理學(xué)思想的指導(dǎo)下，無(wú)論是文學(xué)創(chuàng)作還是藝術(shù)創(chuàng)作，都推崇一種自然美，特別是宋畫(huà)中的花鳥(niǎo)畫(huà)，線條、色彩、構(gòu)圖、意境均有著自身獨(dú)特之處。

（一）淡薄靜雅、精簡(jiǎn)明快

宋人的審美不同于魏晉的瀟灑、隋唐的豪放，他們更多的是將自己的審美放在離身邊最近的事物中，發(fā)現(xiàn)自然中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，在細(xì)膩的筆畫(huà)中帶有幾分自我性情的舒放。這一審美趨向使宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)多呈現(xiàn)出一種淡然、恬靜、清爽、簡(jiǎn)明之態(tài)，例如：張茂的《雙鴛鴦圖》，整副圖乍一看上去空曠而了無(wú)一物，細(xì)看之則構(gòu)圖精巧別致，所繪之物不多，遠(yuǎn)處一對(duì)鴛鴦嬉戲在水中，旁邊只有三兩枝蘆葦殘枝，淡淡的雪痕附著其上，一只幼鳥(niǎo)矗立枝頭，另一只似箭飛出而下，其他再無(wú)一物，整張圖大量的留白，但觀者卻沉浸于中，早春的一絲絲寒意隨著畫(huà)中的生擒嬉戲油然而生。宋畫(huà)就是這樣精簡(jiǎn)明了，刪繁就簡(jiǎn)，用最簡(jiǎn)單的手筆將復(fù)雜的自然描繪出來(lái)。

（二）線條細(xì)膩、描摹逼真

宋人著力推崇一種自然美，對(duì)于事物的呈現(xiàn)不再是一種飄逸、浪漫的形式，更多的是一種寫(xiě)實(shí)、還原的態(tài)度。像張擇端的《清明上河圖》區(qū)區(qū)幾米畫(huà)卷卻能展現(xiàn)出整個(gè)北宋王朝的繁盛之氣，仔細(xì)觀看，上到店鋪經(jīng)幡，下到舟橋板路，大到建筑遠(yuǎn)山，小到市井民眾，無(wú)一不是活靈活現(xiàn)、呼之即出，整看是一幅歷史宏偉長(zhǎng)卷，單看每一處又是一幅幅家長(zhǎng)里短，真實(shí)的讓人覺(jué)得這不單單是一幅畫(huà)，而就是身邊的日常百態(tài)。

同樣，宋人的花鳥(niǎo)畫(huà)也是如此，對(duì)于植物花蓓、走獸飛禽更多的是注重細(xì)節(jié)和神韻，在注重事物的細(xì)節(jié)之處，以極為細(xì)膩的筆畫(huà)勾勒出事物原有的神韻之美，實(shí)為難得可貴。如：故宮博物館藏宋佚名絹本《碧桃圖》，全圖繪碧桃兩枝，在枝干處有含苞待放者數(shù)朵，花瓣層層勾勒，后進(jìn)行多層暈染，色澤鮮明，筆畫(huà)精細(xì)。

（三）蘊(yùn)藉含蓄、意味深長(zhǎng)

中國(guó)古典文學(xué)在創(chuàng)作中往往喜歡一種蘊(yùn)藉美，而這種文學(xué)審美的需求間接性對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)作了深遠(yuǎn)影響，因此在中國(guó)古典藝術(shù)文化中，一種含蓄、柔和、且飽含意蘊(yùn)的手法備受推崇，在宋代花鳥(niǎo)畫(huà)中也依然如此，畫(huà)家在注重所繪事物的細(xì)節(jié)寫(xiě)實(shí)的同時(shí)，整個(gè)畫(huà)卷的構(gòu)圖卻能給人留下無(wú)限的想象空間。例如：吳炳的《出水芙蓉圖》，畫(huà)中所繪荷花立于水中，畫(huà)卷水面的處理采用了色彩差，筆調(diào)細(xì)膩，一種淤泥與清水的分層似隱似現(xiàn)，以此來(lái)體現(xiàn)了荷花出淤泥而不染的高潔品格。整幅圖但就荷花一朵，荷葉幾片，其余再多無(wú)一物，但荷花立水而出，潔白高雅的安然之態(tài)正寓意了君子潔身自好的高尚品質(zhì)。

二、當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的繼承與創(chuàng)新

當(dāng)今，人們的審美需求日益增大且與前朝相比變化甚大，同時(shí)隨著繪畫(huà)顏料、技法、元素的層出不窮，推動(dòng)著當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)的不斷向前發(fā)展。為了繼承優(yōu)秀的傳統(tǒng)工藝，當(dāng)代畫(huà)家在現(xiàn)代化元素的影響下結(jié)合著優(yōu)秀的古典文化，積極地為花鳥(niǎo)畫(huà)尋找一條新的出路。

（一）色彩搭配

一幅畫(huà)作首先呈現(xiàn)給觀眾的就是視覺(jué)效果，色彩的靈活運(yùn)用是一幅畫(huà)的關(guān)鍵，宋代工筆畫(huà)遵從事物的原有本色，在此基礎(chǔ)上采用勾勒、暈染等手法，從而達(dá)到一種純凈、均勻、自然的色彩效果，而宋畫(huà)高雅、細(xì)膩的色彩特點(diǎn)備受當(dāng)代眾多畫(huà)家和派別推崇。像當(dāng)代畫(huà)家蘇百均，他就宋畫(huà)細(xì)致入微這一特性極具研究和揣悟，在繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，對(duì)身邊事物觀察極為細(xì)致，結(jié)合當(dāng)代的寫(xiě)生技巧不僅表現(xiàn)了事物原有的本質(zhì)美，而且還帶有一種異樣的韻味。像其代表作《七月盛開(kāi)的三棱劍花》，全畫(huà)以藍(lán)、白兩種顏色為主，花和葉相互交疊鋪呈開(kāi)來(lái)，看似交叉迷離、跌宕起伏，但整幅畫(huà)卻讓人看后倍感淡然寧?kù)o，實(shí)為高超。

再者，宋畫(huà)在色彩選擇上偏向于素雅清單，給人一種清新寧?kù)o之感。江宏偉的畫(huà)作就具有明顯的“宋詩(shī)”風(fēng)格，像作品《秋水戲鴨》全畫(huà)完全部用墨暈染，無(wú)論是荷葉、蓮蓬還是水中嬉戲的雙鴨，形態(tài)靈活生動(dòng)，簡(jiǎn)單的幾筆勾勒出池邊水草，于無(wú)形中增添了畫(huà)中的自然的氣息。

當(dāng)代畫(huà)家在色彩的運(yùn)用表現(xiàn)上，不僅借鑒傳統(tǒng)的色彩運(yùn)用形式外，而且善于注重與時(shí)代審美趨向相結(jié)合，從而使工筆畫(huà)的色彩內(nèi)容在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷革新。

（二）構(gòu)圖空間

宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖通常分為兩種，一種是全景式構(gòu)圖，另一種是折枝式構(gòu)圖。全景式構(gòu)圖就是將所有景物巧妙有序的安排在一個(gè)有限的空間內(nèi)，而折枝式構(gòu)圖則以簡(jiǎn)約為主，以精細(xì)生動(dòng)地描繪重要事物為重點(diǎn)，使畫(huà)面達(dá)到以小勝大、以簡(jiǎn)勝繁的審美效果。

當(dāng)代許多名家的作品多多少少均會(huì)受到宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖形式的影響，例如，于非的《山茶小鳥(niǎo)圖》，畫(huà)面構(gòu)圖精巧簡(jiǎn)約，一枝山茶花從畫(huà)面左下角出長(zhǎng)出，沿著右上方發(fā)枝開(kāi)花，在山茶的枝干處棲息著一群飛鳥(niǎo)，其余地方留白，但就整幅圖畫(huà)來(lái)看，雖有大量留白但不影響畫(huà)面的和諧感，反而有一種另類的生動(dòng)感。再者，像江宏偉《雞冠花》，畫(huà)面中的主體雞冠花一反常態(tài)，被別出心裁地安排在畫(huà)面的下方，其他部分緊促相擁的花朵與大面積的留白形成強(qiáng)烈的對(duì)比，給人的不僅是視覺(jué)的沖擊，更是一種感官上的震撼。

（三）意蘊(yùn)表達(dá)

傳統(tǒng)的中國(guó)繪畫(huà)和西方最大的區(qū)別就是在于畫(huà)作情感的表達(dá)，中國(guó)古典文化的審美造成了文人“含蓄”的情感趨向，宋畫(huà)的美體現(xiàn)為細(xì)致簡(jiǎn)約之美、含蓄浪漫之美，但在西方，畫(huà)家強(qiáng)調(diào)的是寫(xiě)實(shí)，以光線、色差、立體等繪畫(huà)技巧將事物內(nèi)在的情感直白的表現(xiàn)出來(lái)，相比較而言，中國(guó)繪畫(huà)的意境美留給了觀者更多的自主審美權(quán)。

當(dāng)代畫(huà)家在繼承傳統(tǒng)繪畫(huà)意蘊(yùn)的同時(shí)，結(jié)合當(dāng)下的審美風(fēng)格以及繪畫(huà)技巧的創(chuàng)新賦予了當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)新的生命。例如，何曦的《悲狐》，這是一件具有強(qiáng)烈時(shí)代感的工筆畫(huà)作品，全圖構(gòu)圖形式新穎，在融合了時(shí)代性的繪畫(huà)中表達(dá)了強(qiáng)烈的個(gè)人主觀色彩。仔細(xì)觀察，畫(huà)家在勾勒狐貍的皮毛時(shí)，用筆極為細(xì)膩、精巧，層層暈染下立體感十足。高度的寫(xiě)實(shí)和強(qiáng)烈的個(gè)人情感的表達(dá)，為觀者留下了無(wú)數(shù)的想象空間。

結(jié)語(yǔ)

中國(guó)宋畫(huà)的出現(xiàn)是我國(guó)繪畫(huà)史上的一座高峰，大量?jī)?yōu)秀畫(huà)作的創(chuàng)作為后世畫(huà)家留下眾多寶貴的經(jīng)驗(yàn)，在繼承前代的基礎(chǔ)上，當(dāng)代畫(huà)家將歷史精華和時(shí)代創(chuàng)新巧妙的結(jié)合起來(lái)，既滿足了當(dāng)代人的審美需求，又汲取了古人的繪畫(huà)精華，將我國(guó)的花鳥(niǎo)工筆畫(huà)創(chuàng)作推向了一個(gè)新的時(shí)代。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：沈瑋（身份證號(hào)碼：412724196903260044）1969年生，女，漢族，河南，職業(yè)藝術(shù)家。