博物館講述難以言說(shuō)的歷史

肖簫

摘 要：文章圍繞2017年國(guó)際博物館日主題，以2015年大慶博物館主題展覽“不屈的抗戰(zhàn)——大慶抗日戰(zhàn)爭(zhēng)史展”為例，論述博物館展覽在講述民族苦難史實(shí)時(shí)的方式，同時(shí)也表明了博物館應(yīng)如何正確引導(dǎo)觀眾正視歷史、思考?xì)v史、獲得感悟。

關(guān)鍵詞：展覽;設(shè)計(jì);抗日戰(zhàn)爭(zhēng);歷史;和平

2017年國(guó)際博物館日的主題是“博物館與有爭(zhēng)議的歷史：博物館講述難以言說(shuō)的歷史（Museums and Contested histories：Saying the unspeakable in museums）”。這一主題關(guān)注博物館的角色，博物館如何使社會(huì)受益，成為推進(jìn)人類和平共處的樞紐。該主題同時(shí)強(qiáng)調(diào)了接受有爭(zhēng)議的歷史是展望未來(lái)的第一步，作為伴隨人類發(fā)展而固有的有爭(zhēng)議的歷史，如何理解其中難懂的方方面面。同時(shí)，該主題鼓勵(lì)博物館發(fā)揮積極作用，通過(guò)其調(diào)節(jié)，以多元化的觀點(diǎn)和平講述歷史，也希望人們通過(guò)這一活動(dòng)增進(jìn)理解。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)簡(jiǎn)稱抗戰(zhàn)，指20世紀(jì)中期第二次世界大戰(zhàn)中中國(guó)抵抗日本侵略的一場(chǎng)民族性的全面戰(zhàn)爭(zhēng)。從1931年9月18日“九一八事變”開始算起，中國(guó)經(jīng)歷了十四年苦難，終于迎來(lái)了1945年8月15日日本向同盟國(guó)的無(wú)條件投降?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)對(duì)中國(guó)造成了巨大的人員和財(cái)產(chǎn)損失，但戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)程中民眾的國(guó)家觀念得到了增強(qiáng)，戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利極大地提高了中國(guó)在世界舞臺(tái)上的地位。中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)是中華民族歷史上最偉大的衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)，是中國(guó)人民反抗日本帝國(guó)主義侵略的正義戰(zhàn)爭(zhēng)，是世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的重要組成部分，也是中國(guó)近代以來(lái)抗擊外敵入侵第一次取得完全勝利的民族解放戰(zhàn)爭(zhēng)。但這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有結(jié)束，遍布全國(guó)各地的抗戰(zhàn)遺跡和文物，流傳至今的抗戰(zhàn)故事與精神，日本迄今為止對(duì)此段歷史的不正視導(dǎo)致的各種國(guó)際問(wèn)題，都迫使我們不得不再次嚴(yán)肅對(duì)待這段歷史。在2015年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年之際，中共大慶市委宣傳部、大慶市文化廣電新聞出版局、大慶新聞傳媒集團(tuán)共同主辦的圖片展覽“不屈的抗戰(zhàn)——大慶抗日戰(zhàn)爭(zhēng)史展”在大慶博物館展出，引起了廣泛關(guān)注，并收獲了社會(huì)好評(píng)。本文以此為例，論述博物館如何講述“難以言說(shuō)的歷史”。

1 展覽基本情況

“不屈的抗戰(zhàn)——大慶抗日戰(zhàn)爭(zhēng)史展”共分為9部分，分別是前言1版、“日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)的開始”3版、“中共滿洲省委發(fā)出抗日號(hào)召”1版、“中共滿洲省委對(duì)義勇軍的支援”1版、“龍江工委成立”3版、“抗聯(lián)十二支隊(duì)”6版、“三肇慘案”2版、“抗戰(zhàn)勝利”1版、結(jié)束語(yǔ)1版，加上展覽名稱1版，共20版。其中“抗聯(lián)十二支隊(duì)”特開辟“抗日英雄耿殿君”1版，介紹抗日英雄耿殿君的生平事跡。

版面設(shè)計(jì)上，所有版面均采用棕紅偏深為底色。展覽名稱、前言、結(jié)束語(yǔ)以飄揚(yáng)的五星紅旗和大浪淘沙為背景，下方為長(zhǎng)城和民眾舉槍抗戰(zhàn)的青銅像;其他版面則在左下角繪有八路軍舉槍奮擊日寇的形象。所有文字均為白色，版面內(nèi)為黑體字，標(biāo)題和版面角標(biāo)文字為華康龍門石碑體，“不屈的抗戰(zhàn)”5字采用金屬色行書，“大慶抗日戰(zhàn)爭(zhēng)史展”8字采用明黃色黑體。

“日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)的開始”3版采用1929年末經(jīng)南京《時(shí)事月報(bào)》披露的《田中奏折》（原件稱《帝國(guó)對(duì)滿蒙之積極根本政策》）為背景。該專題第一版簡(jiǎn)要介紹了“九一八事變”及之后日本對(duì)中國(guó)東北的侵略，所引用的照片為1927年制定侵略中國(guó)策略的“東方會(huì)議”照片（左上）“九一八事變”前繪制的《關(guān)東軍進(jìn)軍圖》（右中）“九一八事變”嫁禍照片（左中）和731部隊(duì)在哈爾濱做細(xì)菌實(shí)驗(yàn)的四方樓遺址（右下）;第二版從上到下依次為日偽設(shè)立的特務(wù)機(jī)關(guān)照片、抓捕無(wú)辜民眾照片、屠殺民眾并肆意侮辱的照片以及設(shè)立的東三省特別區(qū)署所照片;第三版從上到下依次為731部隊(duì)為自己飲水衛(wèi)生設(shè)計(jì)的“石井”式濾水器照片、滿蒙開拓哈爾濱訓(xùn)練所照片、日偽占領(lǐng)璦琿縣砂金礦照片（左下）和關(guān)東軍侵占齊齊哈爾市照片（右下）。

“中共滿洲省委發(fā)出抗日號(hào)召”1版、“中共滿洲省委對(duì)義勇軍的支援”1版、“龍江工委成立”3版采用“日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)的開始”中日本關(guān)東軍司令部的參謀們“九一八事變”前繪制的《關(guān)東軍進(jìn)軍圖》為背景?！爸泄矟M洲省委發(fā)出抗日號(hào)召”對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨率先作出的抗日號(hào)召情況做了簡(jiǎn)要文字說(shuō)明，所引用的圖片為組織大慶地區(qū)抗日活動(dòng)的共產(chǎn)黨人黃吟秋（左中）、中共宣言（右中）、中共滿洲省委舊址（下）。“中共滿洲省委對(duì)義勇軍的支援”介紹了中共對(duì)東北自發(fā)組織的抗日義勇軍的支援和組織指導(dǎo)，所引用的照片為東北義勇軍照片（左中）、活躍于大慶地區(qū)的青年抗日義勇軍首領(lǐng)李海青照片（右中）、中共滿洲省委的《告滿洲各地義勇軍書》（下）。“龍江工委成立”第一版簡(jiǎn)要介紹了大慶地區(qū)第一個(gè)地方黨的組織——龍江工委，下方即為龍江工委遺址牌照片和龍江工委領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)示意圖;第二版自上至下分別為龍江工委宣傳部長(zhǎng)高吉良照片（含文字簡(jiǎn)介）、龍江工委書記張文廉紀(jì)念碑照片、龍江工委工作員徐澤民照片（含獄中題詩(shī)一首）;第三版介紹了龍江工委成立的“三肇抗日救國(guó)會(huì)”情況，展出了其中6名“三肇抗日救國(guó)會(huì)”會(huì)員照片（含楊德茂、許向春、龐振武、曹文虔、張學(xué)、許鳳林）。

“抗聯(lián)十二支隊(duì)”6版（包括“抗日英雄耿殿君”1版）以該版面中偽濱江省警備科長(zhǎng)渡邊正雄被群眾武裝“莊稼人”在肇源擊斃后日本人所立的戰(zhàn)死地碑為背景。第一版中介紹了抗聯(lián)十二支隊(duì)在三肇地區(qū)的抗日活動(dòng)，所引用的照片為東北抗聯(lián)編制表（中）、抗聯(lián)十二支隊(duì)支隊(duì)長(zhǎng)戴鴻賓及政委許亨植照片（下）;第二版為飛行隊(duì)起義士兵遇難地照片（上）和龍江工委舊址照片（下）;第三版為渡邊正雄戰(zhàn)死地碑照片（上）、杏樹崗開拓團(tuán)使用的斗照片（左中）、杏樹崗開拓團(tuán)遺址照片（右中）、日軍開拓團(tuán)見證人馬耀龍近照及簡(jiǎn)介（下）;第四版是抗聯(lián)十二支隊(duì)第三十四大隊(duì)第一中隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)艾青山結(jié)婚紀(jì)念照（上）和在世的大慶地區(qū)抗聯(lián)老戰(zhàn)士李桂林近照（下）;第五版即為“抗日英雄耿殿君”專版，右上為其畫像，左上為追認(rèn)其為烈士的《革命烈士通知書》，其下以大段篇幅介紹其在東北地區(qū)的抗日武裝活動(dòng)及被俘后英勇就義的事跡，并簡(jiǎn)要介紹了他被追認(rèn)為烈士的曲折經(jīng)歷和深遠(yuǎn)影響;第六版為抗聯(lián)十二支隊(duì)紀(jì)念碑照片（上）、四撮房八烈士碑照片（左下）和敖木臺(tái)戰(zhàn)斗遺址照片（右下）。

“三肇慘案”2版以該版面中1941年3月肇州縣公署關(guān)于鎮(zhèn)壓反滿抗日人士的布告為背景。第一版介紹了“三肇慘案”（以下簡(jiǎn)稱“慘案”）的由來(lái)，所引用的照片為記載慘案的檔案照片（中）和肇州縣公署關(guān)于鎮(zhèn)壓反滿抗日人士的布告（下）;第二版為慘案中被害的32名抗日烈士墓碑照片（上）、懸掛于樹上的烈士頭顱照片（中）和慘案見證人梁斌近照（下）及慘案經(jīng)過(guò)介紹。

“抗戰(zhàn)勝利”1版以該版面中蘇軍揮師東北的照片為背景。版面中先以簡(jiǎn)要文字介紹了大慶地區(qū)擺脫日寇統(tǒng)治的過(guò)程，引用了群眾為蘇聯(lián)紅軍作向?qū)У恼掌ㄗ笾校?、人民群眾歡慶抗戰(zhàn)勝利（右中）和蘇軍揮師東北的照片（下）。

2 展覽設(shè)計(jì)分析

2.1 巧妙運(yùn)用色調(diào)與字體

色調(diào)是觀眾對(duì)展覽的第一印象。本展覽采用的基調(diào)為紅色，其次為黃色。紅色屬于暖色調(diào)，最富刺激性，能刺激和興奮神經(jīng)系統(tǒng)，加速血液循環(huán);而人眼對(duì)橙色和黃色特別敏感，因此常用作警戒色。同時(shí)，紅色和黃色均為我國(guó)國(guó)旗顏色。展覽采用此色調(diào)，有采用了國(guó)旗為背景這一原因，但更重要的是紅色和黃色對(duì)人體感官刺激帶來(lái)的固有心理變化，有利于加強(qiáng)展覽宣傳效果。此外，紅色和黃色也有各自的象征意義。紅色象征著鮮血、烈火，暗示著抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與保家衛(wèi)國(guó)的熱情;黃色是最輝煌、最明亮的色彩，是一種鼓舞人的色調(diào)，象征著勛章般的華貴與榮耀;而紅底上的黃色是一種節(jié)慶喧鬧色，更顯輝煌奪目，象征著抗戰(zhàn)勝利帶給中華民族的欣喜與榮光。字體顏色為白色，既為使文字在深色背景下更加引人注目，也因?yàn)槠錄]有強(qiáng)烈的個(gè)性，可體現(xiàn)嚴(yán)謹(jǐn)、嚴(yán)肅的態(tài)度。展覽照片除一張為彩色外，其余均為黑白或略泛黃，既是因?yàn)榇蟛糠终掌臄z年代只有黑白照片，也是因?yàn)閷?dāng)代照片做舊為黑白或略泛黃能使人有翻閱檔案般的陳舊感，無(wú)形中增加了幾分真實(shí)度。

色調(diào)與字體搭配，起到了更好的效果。版面內(nèi)正文為黑體字，它一般用于印刷、書面報(bào)告等比較正式的場(chǎng)合，多用于標(biāo)題或標(biāo)識(shí)重點(diǎn)。以黑體字搭配白色，更能體現(xiàn)文字在講述史實(shí)時(shí)嚴(yán)謹(jǐn)、嚴(yán)肅的態(tài)度。標(biāo)題和版面角標(biāo)文字為華康龍門石碑體，不僅融合了隸書的筆勢(shì)開張與楷書的結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，給人以雄健開張的心理體驗(yàn)，還因?yàn)槠淠軒Ыo觀眾閱讀紀(jì)念碑碑文的莊重感?！安磺目箲?zhàn)”5字采用金屬色行書，不夠明亮卻增加了金屬質(zhì)感，體現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的現(xiàn)代化與抗戰(zhàn)體現(xiàn)的“百煉成鋼”精神?！按髴c抗日戰(zhàn)爭(zhēng)史展”8字采用明黃色黑體，彌補(bǔ)了展板的亮色，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)了此次展覽的主題，使觀眾印象深刻。

2.2 以時(shí)間為線，邏輯清晰

展覽明顯以時(shí)間為線索。專題方面，從開頭“日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)的開始”到“抗戰(zhàn)勝利”結(jié)束，完成了一個(gè)完整的時(shí)間鏈;專題內(nèi)部方面，照片也嚴(yán)格依照先后順序編排。不僅如此，展板內(nèi)容也在邏輯上十分嚴(yán)密。戰(zhàn)爭(zhēng)前，有1927年制定侵略中國(guó)策略的“東方會(huì)議”和“九·一八事變”前繪制的《關(guān)東軍進(jìn)軍圖》;發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)，有“九·一八事變”后的嫁禍和之后的趁機(jī)鯨吞、橫行東北;面對(duì)日寇侵略，有中共滿洲省委的迅速回應(yīng)和對(duì)隨之涌現(xiàn)的各地抗日活動(dòng)的支援，乃至先后成立龍江工委和抗聯(lián)十二支隊(duì)指導(dǎo)當(dāng)?shù)乜谷斩窢?zhēng);為鎮(zhèn)壓抗日活動(dòng)，發(fā)生了慘不忍睹的“三肇慘案”;抗戰(zhàn)勝利后，作為同盟國(guó)的蘇聯(lián)參與并協(xié)助中國(guó)人民趕走了日本侵略者。經(jīng)過(guò)這樣的縝密安排，觀眾對(duì)大慶地區(qū)抗戰(zhàn)歷史會(huì)有非常清晰明確的直觀感受與理解，記憶更深刻，展覽效果也更好。

2.3 照片量及編排重點(diǎn)突出

反映抗戰(zhàn)各階段的照片其實(shí)浩如煙海，有主有次、精心編排才能突出重點(diǎn)。在“日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)的開始”中，抓捕、屠殺民眾的照片放在顯眼位置，使人觸目驚心，充分感受到日寇的殘忍;滿蒙開拓哈爾濱訓(xùn)練所照片也同樣處于視線正中且面積較大，該機(jī)構(gòu)是日本表面上假裝經(jīng)營(yíng)鐵路，暗地里徹底變中國(guó)東北為日本“本土”的一部分，以此瘋狂掠奪東北的戰(zhàn)略資源、鎮(zhèn)壓反滿抗日運(yùn)動(dòng)并就地解決關(guān)東軍的后備兵源，是日軍肆意壓迫中國(guó)人民又一表現(xiàn)形式?！爸泄矟M洲省委對(duì)義勇軍的支援”中，《告滿洲各地義勇軍書》處于顯著位置，以明確證據(jù)展示了中國(guó)共產(chǎn)黨在東北抗日活動(dòng)中處于的領(lǐng)導(dǎo)地位。“龍江工委成立”中，龍江工委工作員徐澤民照片配以獄中題詩(shī)，展現(xiàn)了共產(chǎn)黨人的大無(wú)畏精神，令人印象尤為深刻。“抗聯(lián)十二支隊(duì)”是此次展覽的重中之重，占整個(gè)展覽的1/3，其中兩位抗戰(zhàn)老兵的簡(jiǎn)介和對(duì)抗日英雄耿殿君的長(zhǎng)篇追憶，使抗戰(zhàn)歷史更加鮮活，也更加震撼?！叭貞K案”中日偽政府的鎮(zhèn)壓公告和慘案見證人的陳述，以壓抑代激揚(yáng)，既反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗，也更顯示出抗日的艱辛和不畏強(qiáng)權(quán)的可貴。“抗戰(zhàn)勝利”中以蘇軍揮師東北為重點(diǎn)照片，肯定了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中同盟國(guó)給予的巨大幫助。

2.4 背景富有深意

細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)尤其能夠顯示制作者的用心，此次展覽中展板背景的設(shè)計(jì)就充分顯示這一點(diǎn)。展覽甫一開始，“日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)的開始”便以《田中奏折》為背景。這份文件揭露了日本侵略中國(guó)的野心，當(dāng)時(shí)十分轟動(dòng)?！拔┯鞣牵叵日鞣M蒙。如欲征服世界，必先征服支那。倘支那完全可被我國(guó)征服，則其他如小中亞細(xì)亞及印度南洋等，異服之民族必畏我敬我而降于我，是世界知東亞為我國(guó)之東亞，永不敢向我侵犯”已是日本確立以滿蒙為侵略擴(kuò)張基地的戰(zhàn)略時(shí)臭名昭著之言。以此為背景配以日軍侵華的史實(shí)圖片，充分展示了日本帝國(guó)主義的狼子野心?！爸泄矟M洲省委發(fā)出抗日號(hào)召”“中共滿洲省委對(duì)義勇軍的支援”“龍江工委成立”采用“九·一八事變”前繪制的《關(guān)東軍進(jìn)軍圖》為背景，不僅展現(xiàn)了日寇在我省的肆意侵略，更暗示“有壓迫的地方就有反抗”，日寇鐵蹄踐踏下的每一寸土地，都有中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)當(dāng)?shù)孛癖妸^起反抗?！翱孤?lián)十二支隊(duì)”以該版面中渡邊正雄被群眾武裝擊斃后日本人所立的戰(zhàn)死地碑為背景。這塊碑是展覽中唯一一塊由日本當(dāng)局制作的碑，它原本是紀(jì)念并表彰日本軍人的“光榮犧牲”，現(xiàn)在卻成了侵華的鐵證，十分富有諷刺意味。由于其被群眾武裝擊斃，更顯示出全民抗戰(zhàn)的巨大力量。“三肇慘案”以縣公署關(guān)于鎮(zhèn)壓反滿抗日人士的布告為背景，暗示了當(dāng)時(shí)日偽政權(quán)的高壓政策，使“三肇慘案”更加悲壯。“抗戰(zhàn)勝利”以蘇軍揮師東北的照片為背景，軍隊(duì)充足，軍備齊全，氣勢(shì)高昂，顯示了抗戰(zhàn)對(duì)軍隊(duì)的鍛煉和抗戰(zhàn)勝利對(duì)民族自信心的極大提升。

2.5 前言與結(jié)束語(yǔ)畫龍點(diǎn)睛

作為史實(shí)類展覽，前言和結(jié)束語(yǔ)具有特別的地位。前言能夠喚起情緒，為展覽做好鋪墊;結(jié)束語(yǔ)則要升華感情，發(fā)人深省。該展覽的前言先以對(duì)偶句開頭，場(chǎng)景開闊，氣勢(shì)雄渾;緊接著以“我們不能忘記”為引，簡(jiǎn)要回顧了全國(guó)范圍內(nèi)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng);再以“我們也不能忘記”承前啟后，水到渠成地開始講述黑龍江省以及大慶地區(qū)的抗日事跡，指出大慶各地的抗日遺跡“記錄了那段血雨腥風(fēng)的歲月，見證了龍江兒女為抗擊外敵侵略而英勇不屈、視死如歸的民族精神，也見證了萬(wàn)眾一心、眾志成城的民族力量”，將展覽的基調(diào)定為弘揚(yáng)民族精神和民族力量。結(jié)束語(yǔ)首先對(duì)抗戰(zhàn)歷史做了定性，“刻骨銘心”“對(duì)于中華民族來(lái)說(shuō)，那是永遠(yuǎn)的國(guó)殤，永遠(yuǎn)的奮爭(zhēng)，也是永遠(yuǎn)的追思”;第二段則直接指出我們對(duì)待抗戰(zhàn)應(yīng)有的態(tài)度為“我們回首這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，因?yàn)檎鋹酆推?，反?duì)侵略。我們紀(jì)念這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，不是為了仇恨，而是著眼于未來(lái)”，我們要從回顧戰(zhàn)爭(zhēng)中學(xué)習(xí)的是“無(wú)論是在抗戰(zhàn)時(shí)期，還是在社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期，中國(guó)共產(chǎn)黨都是全國(guó)人民的領(lǐng)導(dǎo)核心和中流砥柱”;最后，展覽以“以史為鑒，勿忘國(guó)土淪陷亡國(guó)奴備受凌辱之恥;知恥即勇，常思抗敵御侮黨是砥柱中堅(jiān)”這一對(duì)比句再次高度概括了此次展覽的核心，以“振興發(fā)展，中華民族巍然挺立世界民族之林;中國(guó)和諧，世界和平，讓我們用臂膀和胸膛筑起鋼鐵長(zhǎng)城”展望了中華民族的未來(lái)，展板下的長(zhǎng)城和青銅抗擊像更為這一結(jié)尾做了絕佳的注腳。

3 啟示

“講述難以言說(shuō)的歷史”本就是一個(gè)矛盾的命題，但又是人類不得不面對(duì)的問(wèn)題。歷史難免有恥辱，有爭(zhēng)議，但又不能回避。如何向當(dāng)代人甚至是下一代人講述這一歷史，表面看來(lái)是內(nèi)容問(wèn)題，實(shí)質(zhì)是態(tài)度問(wèn)題。此次博物館日主題明確指出，接受有爭(zhēng)議的歷史是展望未來(lái)的第一步;博物館要引導(dǎo)觀眾理解伴隨人類發(fā)展而固有的有爭(zhēng)議的歷史，并通過(guò)積極調(diào)節(jié)，以多元化的觀點(diǎn)和平講述歷史，增進(jìn)相互理解，推進(jìn)和平共處。此次“不屈的抗戰(zhàn)——大慶抗日戰(zhàn)爭(zhēng)史展”便達(dá)到了這個(gè)目的。展覽以和平下的暗濤洶涌到戰(zhàn)爭(zhēng)的肆虐席卷為開頭，以中國(guó)人民的奮起抗?fàn)幒涂谷栈顒?dòng)的遍地烽火為發(fā)展，以大慶地區(qū)抗日的轟轟烈烈和日軍的殘暴鎮(zhèn)壓為高潮，以抗戰(zhàn)的勝利為結(jié)束，書寫了一篇生動(dòng)而又壯烈的民族史詩(shī)。它展示了日寇的殘暴而不過(guò)分渲染，反映了抗日史實(shí)而又不過(guò)分神化，回顧了戰(zhàn)爭(zhēng)歷史而又不沉湎傷痛，很好地表達(dá)了珍愛和平、反對(duì)侵略的正確歷史觀，弘揚(yáng)了以愛國(guó)主義為核心的眾志成城的偉大民族精神和中國(guó)共產(chǎn)黨在中國(guó)各族人民爭(zhēng)取民族獨(dú)立和人民解放過(guò)程中的領(lǐng)導(dǎo)核心作用，同時(shí)也不忘肯定其他國(guó)家在幫助中國(guó)贏得抗戰(zhàn)勝利中起到的重要作用。

在和平與發(fā)展為主題的當(dāng)代，中國(guó)提出中日關(guān)系應(yīng)“以史為鑒，面向未來(lái)”，正確對(duì)待歷史是中日世代友好的基石。如何正確對(duì)待歷史，不僅僅是對(duì)二戰(zhàn)中的中日持有曖昧態(tài)度的日本應(yīng)面對(duì)的問(wèn)題，也是曾遭受日寇奴役的中國(guó)應(yīng)面對(duì)的問(wèn)題。而這一問(wèn)題的答案，在“不屈的抗戰(zhàn)——大慶抗日戰(zhàn)爭(zhēng)史展”中得到了完美的詮釋。