銀幕母親形象與母親身份探析

國立

母親，是我們生命中遇到的第一個人，也是對我們最有影響力的人。母親身份是女性的一種經(jīng)歷，也是社會對女性的一種角色定位，是不可替代的女性生理角色和倫理角色。電影中的“母親形象”反映特定歷史環(huán)境下的精神倫理價值和性別文化價值，同時也是對時代的反思和對社會的探索。父母親是我們成長的起點，同時也是成長的目標，如歌中所唱“長大后我就成了你”，但是社會環(huán)境在變化，社會規(guī)則也在變化，孩子卻很難成為父母走向終點的模樣。我們的成長歷程是怎樣的？成長中有哪些是特別重要的？生命的意義是什么？電影中的母親形象是很好的探索媒介。

銀幕上的母親有善良美麗、堅強獨立、親切溫柔等層面的內(nèi)涵表達，也有樸實平凡、無私奉獻、默默承受、自我犧牲高尚美德的演繹，賢妻良母型的傳統(tǒng)母親形象，以“圣母”的姿態(tài)給母親背上道德的枷鎖，渲染神圣的光芒。

在男權(quán)社會的意識形態(tài)主導(dǎo)下，女性意識是被構(gòu)建、被言說的，缺乏主體性和話語權(quán)。19世紀西方女權(quán)主義運動興起，女性開始反思自身的價值，構(gòu)建自身主體性，女性對歷史和文化的貢獻也被承認。愛與自由成為女性精神的內(nèi)核，女性用自己的力量去愛，去發(fā)現(xiàn)自我、表現(xiàn)自我，在社會規(guī)則體系之中找到自己的位置和價值。電影中也反映了女性意識的覺醒與逐漸成熟。影片中母親形象逐漸多元化，呈現(xiàn)出女性細膩的情感世界，展示女性真實的生存狀態(tài)。

母親形象具有雙重性，“既可愛又可怕的母親?！蹦赣H象征也具有積極和消極的兩面性。積極品質(zhì)是仁愛與智慧、女性權(quán)威、本能沖動、養(yǎng)育與支撐、保護與救助、重生與輪回。消極面是隱秘陰暗、深淵死界、吞噬淹沒、誘惑毒害，如命運般恐怖而不可逃避的東西。這些內(nèi)容在以下三部影片中有所展現(xiàn)。

《關(guān)于我母親的一切》：身份追尋與重建內(nèi)在秩序

《關(guān)于我母親的一切》是西班牙導(dǎo)演阿爾莫多瓦的一部經(jīng)典名作。講述母親瑪努埃拉在兒子意外去世后，為完成兒子的遺愿去尋找他父親的故事。在這個過程中，母親身份得到轉(zhuǎn)變，更加包容和完美。該影片中沒有真正意義上的男性存在，要么是變性人，要么是未成年人、智力障礙的老頭兒，所以無法從常規(guī)的視角劃分父親功能和母親功能，這樣反而更凸顯了母親的功能和意義。

瑪努埃拉的丈夫是變性人，她不能接受跟這樣的一個男人生活，為保護兒子把他帶到馬德里，在她所認為的完美環(huán)境中成長。當瑪努埃拉抵觸兒子父親的身份，否決父親功能出現(xiàn)時，兒子只能去尋找他想象中的父親。兒子離世前對瑪努埃拉說：“我很想能看到我父親，其實我能夠接受他，不管他是什么樣的人，我都愿意把他作為我的父親?！边@句話帶給瑪努埃拉很深的觸動，成為瑪努埃拉身份追尋的起點。孩子對父親和母親的身份確認是內(nèi)心位置的確認，是心理功能上的確認，無關(guān)乎社會身份與社會地位。影片最后展現(xiàn)了母親“接納”與“無畏”的特質(zhì)?，斉＠瓱o畏地照顧丈夫身患艾滋病的兒子?；蛟S是這種力量傳達到了孩子身上，他的病情莫名地好轉(zhuǎn)了，這一情節(jié)也賦予影片更多人文思考。

《密陽》：虛妄價值感無法支撐真實身份

韓國電影《密陽》，女主角申愛在喪夫后帶著兒子俊兒回到丈夫的老家密陽，可兒子慘遭綁架殺害。喪子之痛讓她陷入抑郁，開始信仰宗教。她被教導(dǎo)寬恕那些有罪的人，自己才能真正得到平靜。她借助宗教，獲得了虛妄的價值感。可是，當殺死她孩子的人毫無愧疚地站在她面前，平靜地說他已經(jīng)請求上帝的原諒時，申愛的價值觀被完全摧毀。她開始挑釁教義教規(guī)，引誘牧師，自殺，最終精神崩潰住院。申愛一次一次地拒絕接受真實狀態(tài)，最后被迫進入了社會規(guī)則，獲得真實的社會身份——精神病人。從精神病院出來后，她開始有了一點點的自主意識，想要去梳理一下與過往的情感鏈接和情感關(guān)系。

所謂“密陽”，也就是看不見的屬于自己的這一片目光，也是意識化的光芒。這些目光是一直存在的，不接受它，你就成為不了你自己。自主的接受、反思“秘密的陽光”，反思那些命運中必然經(jīng)歷的痛苦，才能讓本就存在的光照亮生命。我們每個人的內(nèi)心中都有申愛，不愿接受自己身上的塵土。一個人需要不斷覺察自己，不斷地了解和接納自己，成為一個清晰明確、有身份的自己，才能夠更好地去承擔屬于自己的責(zé)任。

《母親》：滋養(yǎng)或是淹沒的母愛

在韓國電影《母親》中，智力障礙男孩泰宇靠媽媽照顧生活。社區(qū)里一個女孩被殺，泰宇作為嫌疑人被捕，母親不相信兒子會殺人，拼命尋找真相。在拾荒老人那里她得知泰宇真的殺了人，慌亂中她殺死了拾荒老人。后來，一個精神病人頂替了她的兒子，然而只有她知道事實的真相。影片的最后，她選擇通過刺穴，讓自己忘記這痛苦的一切。片尾，鏡頭定格在一片金色麥田，一位母親獨自陶醉跳舞，隱喻著所謂的幸福，只是一種想象，真相是那些永遠無法忘記的痛。

片中母親將孩子照顧得無微不至，但隨著劇情不斷發(fā)展，越來越發(fā)現(xiàn)她所謂的愛，不過是一種不能面對現(xiàn)實的恐懼，她用沉溺的愛將孩子捆綁在智力障礙的位置上，讓他無法獲得正常的社會身份。其實兒子泰宇一直努力掙扎在尋找自己身份的路途上，他想要進入社會規(guī)則，獲取成人的社會身份，讓自己變成一個男人。

隨著情節(jié)展開，我們知道兒子的智力障礙實則是媽媽一手導(dǎo)致。泰宇四五歲的時候媽媽給他喝了一碗毒藥，沒毒死他卻毒成了智障。他的憤怒并非針對那個叫他“弱智”的女孩，而是他的母親，那一刻他砸死的也是他的媽媽。泰宇媽媽堅持尋找真相，看起來好像是要為兒子伸冤，但其實她真正不能接受的是她曾經(jīng)要殺死兒子，并把聰明伶俐的兒子害成了智力障礙，她不想讓兒子成為罪犯得到社會身份與她分離。曾經(jīng)以為的那些照顧，那些溫暖，在更深處其實是讓人無法直視的、冰冷的、殘酷的人性黑暗。只有不再回避，才能夠讓這些東西慢慢發(fā)生轉(zhuǎn)變。

《關(guān)于我母親的一切》《密陽》和《母親》三部影片，都是在父親缺席、男性權(quán)力消解的背景下，展現(xiàn)女性在痛苦中艱難蛻變，從而獲得真正的母親身份的歷程。追尋或拒絕，接納或否認，在成長和覺醒的旅途上探尋出路，成長意味著不逃避、不拒絕、不貶低真實的自我，讓內(nèi)在世界穩(wěn)定有序。一個人需要進入社會規(guī)則體系，找到自己清晰明確的身份和歸屬，要遵從自己最真實的意愿，對生活抱有希望和熱愛，并且努力將其實現(xiàn)，這也是生命的意義所在。