精品、多元是發(fā)展趨勢

馮剛

《綜藝報》：在你看來，《大軍師司馬懿》吸引眾多關(guān)注的原因是什么？

張永新：這部作品被大家喜愛，得益于“三國”在中國觀眾心目中的地位，這是根本原因。另一個原因在敘事策略上，我們力求用比較現(xiàn)代的方式敘事。劇集播出后，通過輿論反饋能夠看到，觀眾對這個創(chuàng)作方向給予了認可。

《綜藝報》：怎么看待歷史劇與真實性原則？

張永新：要具體問題具體分析。有些作品賦予創(chuàng)作者的創(chuàng)作空間比較大，有些卻不是。一些涉及近現(xiàn)代真實事件的作品，在歷史嚴謹度方面的考證一定會更高，容不得半點馬虎、猶豫，也不允許過度演繹。

但有些題材我覺得可以秉承多元化原則，大事不虛、小事不拘，對于歷史劇來說這應該是可以規(guī)則化、規(guī)律化的創(chuàng)作原則。

《綜藝報》：《大軍師司馬懿》播出后的這段時間內(nèi)，觀眾在電視劇收視等方面的關(guān)注點有哪些變化？

張永新：觀眾對精品劇的要求越來越高。粗制濫造的作品，口碑和美譽度一定不好。但凡能夠讓觀眾感受到這部作品有看頭、有嚼頭的，基本都是制作精良的作品。特別是從去年以來，大量主旋律題材作品進入市場，很多此類優(yōu)秀作品得到觀眾認可。中國觀眾越來越成熟了，他們能夠接受多元化內(nèi)容，也更愿意看到發(fā)生在身邊的真實有質(zhì)感的故事，這反映出觀眾的審美趣味更加豐富。

《綜藝報》：你心目中的精品劇應該具有哪些特點？

張永新：作品文本一定要扎實，內(nèi)容或接地氣，或嚴謹，或邏輯自洽完成得比較好。同時演員的表演要精確、到位，燈、服、化、道、美等各方面都要達到相對比較高的水平。真正好的作品，一定是在故事文本、敘事策略基礎(chǔ)上，兼顧演員表演、調(diào)度，作品深度和廣度及技術(shù)等諸多方面，這也是我們將來做劇的方向。

《綜藝報》：臺播劇和網(wǎng)絡(luò)劇在創(chuàng)作過程中的差異有哪些？

張永新：對我來說沒有分別。作品最終要經(jīng)受觀眾檢驗，在我心中二者是同一標準。我們的審查機制是統(tǒng)一的，對技術(shù)、文本、演員表演乃至導演調(diào)度的要求標準在我看來是相同的。只有將這些環(huán)節(jié)都往極致方向去做，才有可能得到觀眾認可。不少優(yōu)秀網(wǎng)劇，無論內(nèi)容、形式、思想廣度、厚度都不弱于甚至要好于很多臺播劇，這是近兩年來非常好的現(xiàn)象。

《綜藝報》：未來是否會考慮制作現(xiàn)實主義題材作品？

張永新：會的。現(xiàn)實主義題材應該說是我個人創(chuàng)作上比較喜歡的一個方向。2014年和2016年我分別做了一部農(nóng)村劇和一部城市劇，即《馬向陽下鄉(xiāng)記》和《安居》，這兩部都是現(xiàn)實主義題材?，F(xiàn)實主義題材有力量，能夠真正觸及民生，抵達觀眾心中最敏感、最柔弱的地方，做得好就一定會有非常好的前景。